画廊 | 郝浩然影像在形式上的“自由与毁灭” - 木格堂

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画廊 | 郝浩然影像在形式上的“自由与毁灭”,影像,物体,装置,媒介,记忆,材料,物质,三维空间,译码,情节

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郝浩然

b.1993 山西太原

郝浩然的创作带有一种冷静的审美，形式表达极富个人趣味。作为摄影艺术家，他不满足于摄影的平面表达，试图突破其二维边框限制；照相成了创作的第一步，之后更多的是对图像进行二次处理。从家族史挖掘出历史资料，让他的形式突破有了内容上的依凭。艺术家继续发问：“图像作为照片的译码，情节或者形象也不再是主体，‘记忆’和‘纪念’从原本的照片中抹去。当图像不带有本身所指代的意义时，原本客观的阅读方式，影像试图传达的语言是否还存在？”我们在浩然的摄影装置中，看着影像在形式上的“自由与毁灭”，不觉地把碎裂而成的元图像与自己的家族历史和儿时记忆联系起来...

——杨天歌

A Short Story Series

画廊 | 郝浩然影像在形式上的“自由与毁灭”,影像,物体,装置,媒介,记忆,材料,物质,三维空间,译码,情节

作品的图像来源于相册的电子备份文档。其中不属于原照片的构成部分在媒介的转换过程中，由于材料和存在媒介的变化而产出新的图像和特征。我将这一过程看作是图片到图像的转化。从制造工具、观看模式到影像的边界都不尽相同。

但新的图像诞生后，原本类似档案的功能与图像被隔离开来，它所承载的历史和地域性被剥夺。图像作为照片的译码，情节或者形象也不再是主体，“记忆”和“纪念”从原本的照片中抹去。当图像不带有本身所指代的意义时，原本客观的阅读方式，影像试图传达的语言是否还存在？

画廊 | 郝浩然影像在形式上的“自由与毁灭”,影像,物体,装置,媒介,记忆,材料,物质,三维空间,译码,情节

但这仅仅是图像从照片中的解放，新的图像仍是受限的，其受限则源于“摄影”本质的创作形式。这造成了观者对照片和图像的概念模糊。如果图像是视觉感知的物质表现，三维的物体也具有被图像化的能力，或者说，任何三维的物体在第一时间已被肉眼图像化。尝试将二维图像与物理形态结合将会是新的表现方式，亦或是最简单的将图像毁坏。如何将图像自由的表现是紧接着需要面对的问题。

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《关于“一个短篇”的图像实验-壹》，2018年，摄影装置，尺寸可变

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《关于“一个短篇”的图像实验-壹》，2018年，摄影装置，尺寸可变

Paper Space

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<Paper Space>这项工作是在通过照片对空间的观察基础上完成的。基于如何通过二维图像来诠释三维空间的重新审视，并尝试照片的内部变化联系。当照片被限制在一个二维空间时，那如何与图像内外的三维空间建立联系。在建立新的解读图像的方式下，通过文字图像与简单的数字计算，使作品在这些信息的基础上具有几何计算的功能和过程，从而在平面的照片中生成三维空间的假设。

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