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画廊 | 郝浩然 影像在形式上的“自由与毁灭”

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画廊 | 郝浩然 影像在形式上的“自由与毁灭”,影像,物体,装置,媒介,记忆,材料,物质,三维空间,译码,情节



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郝浩然

b.1993 山西太原


郝浩然的创作带有一种冷静的审美,形式表达极富个人趣味。作为摄影艺术家,他不满足于摄影的平面表达,试图突破其二维边框限制;照相成了创作的第一步,之后更多的是对图像进行二次处理。从家族史挖掘出历史资料,让他的形式突破有了内容上的依凭。艺术家继续发问:“图像作为照片的译码,情节或者形象也不再是主体,‘记忆’和‘纪念’从原本的照片中抹去。当图像不带有本身所指代的意义时,原本客观的阅读方式,影像试图传达的语言是否还存在?”我们在浩然的摄影装置中,看着影像在形式上的“自由与毁灭”,不觉地把碎裂而成的元图像与自己的家族历史和儿时记忆联系起来...


——杨天歌


A Short Story Series


画廊 | 郝浩然 影像在形式上的“自由与毁灭”,影像,物体,装置,媒介,记忆,材料,物质,三维空间,译码,情节




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画廊 | 郝浩然 影像在形式上的“自由与毁灭”,影像,物体,装置,媒介,记忆,材料,物质,三维空间,译码,情节


作品的图像来源于相册的电子备份文档。其中不属于原照片的构成部分在媒介的转换过程中,由于材料和存在媒介的变化而产出新的图像和特征。我将这一过程看作是图片到图像的转化。从制造工具、观看模式到影像的边界都不尽相同。


但新的图像诞生后,原本类似档案的功能与图像被隔离开来,它所承载的历史和地域性被剥夺。图像作为照片的译码,情节或者形象也不再是主体,“记忆”和“纪念”从原本的照片中抹去。当图像不带有本身所指代的意义时,原本客观的阅读方式,影像试图传达的语言是否还存在?


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画廊 | 郝浩然 影像在形式上的“自由与毁灭”,影像,物体,装置,媒介,记忆,材料,物质,三维空间,译码,情节


但这仅仅是图像从照片中的解放,新的图像仍是受限的,其受限则源于“摄影”本质的创作形式。这造成了观者对照片和图像的概念模糊。如果图像是视觉感知的物质表现,三维的物体也具有被图像化的能力,或者说,任何三维的物体在第一时间已被肉眼图像化。尝试将二维图像与物理形态结合将会是新的表现方式,亦或是最简单的将图像毁坏。如何将图像自由的表现是紧接着需要面对的问题。


画廊 | 郝浩然 影像在形式上的“自由与毁灭”,影像,物体,装置,媒介,记忆,材料,物质,三维空间,译码,情节




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  • 《关于“一个短篇”的图像实验-壹》,2018年,摄影装置,尺寸可变





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  • 《关于“一个短篇”的图像实验-壹》,2018年,摄影装置,尺寸可变



Paper Space


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<Paper Space>这项工作是在通过照片对空间的观察基础上完成的。基于如何通过二维图像来诠释三维空间的重新审视,并尝试照片的内部变化联系。当照片被限制在一个二维空间时,那如何与图像内外的三维空间建立联系。在建立新的解读图像的方式下,通过文字图像与简单的数字计算,使作品在这些信息的基础上具有几何计算的功能和过程,从而在平面的照片中生成三维空间的假设。


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My Mom's Parents


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这个作品是一个基于摄影媒介的装置作品。在作者看来,图像是视觉感知的物质表现。对于受众观者来说,单一的形象有其自身的特点和情感。物体的照片和三维材料都是作品的组成部分,并以静物摄影的形式呈现。作品以个人视角对祖父母的情感体验,进行诠释与解读,呈现出创作者试图接近其情感的过程。


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创作者将对于生命轨迹的思考类比为砖块(带有人工标志和印记的自然物体)。其选择使用带有人工痕迹的“自然物质”来表达对于死亡过程的感受。在这个装置中,两张照片的图像是互补的,分别由肖像图像和物体图像组成,目的则是分别具有叙事功能和情感的抽象表现。


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Northwest 


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- 关于郝浩然 -


郝浩然,1993年生,毕业于马里兰艺术学院,摄影与电子媒体系,现生活工作于成都。他在创作中探索摄影和图像在不同材料和概念下的使用,关注作品的呈现和论述,以及如何看待和利用图像本身的局限性,并探索摄影图像在作品中与其它媒介的结合和发展变化的可能性。


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?郝浩然

作者:郝浩然






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