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【嘉德春拍】清风明月居所藏西泠八家画作(上)

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2019春嘉德古代书画日场将以“清风明月居所藏西泠八家画作”专题领衔。“西泠八家”所代表的“浙派”印学,是艺术成就最高,影响最为深远的篆刻流派之一。而身处学术鼎盛的乾嘉时代,八家于印学之外,同时也是金石学、诗文书画皆有所成就的通才。论及“西泠八家”的绘画,既有对传统画风的承续,又在学术引导之下,走上“金石入画”的发展道路,并对其后赵之谦、吴昌硕为代表的“海上画派”有直接的启发作用。但因八家画作传世量有限,故而专题收藏极为不易,也愈加突显本次专题拍卖之难得。



本辑“清风明月居所藏西泠八家画作”专题将呈献八家中黄易、奚冈、陈鸿寿、赵之琛、钱松画作计十九件,不仅展现八家在印学领域之外的艺术成就,更借此管窥乾嘉学术昌盛、画学变革的大时代,金石、鉴赏、篆刻、书法与绘画的交相辉映


专题中黄易赠金石友印鸿纬《书画册》、戴熙旧藏奚冈《山水廿四帧册》、钱松清奇绝俗《梅花册》,陈文述题跋、潘曾莹旧藏陈鸿寿《花卉册》以及赵之琛金石趣味之《灵石图》轴等,堪为各家之代表画作。“清风明月居”主人以学术线索建构个人收藏体系之思路,择精而藏的收藏品位,以及经年搜求积累的坚持与坚守,亦为市场新晋藏家提供可资参考的古书画收藏案例。



黄易(1744-1802),字大易,号小松。乾嘉时期重要的金石考古家与艺术家,多才多艺。既做官,精究河防事宜。又为学,博及群书,擅金石考据。还从艺,工篆刻,有“丁敬后一人”之誉。擅书,隶书奇古,与邓石如、桂馥、伊秉绶有“乾嘉八隶”之目。亦能画,山水花卉皆简淡隽逸,翁方纲等极称之。所作《访碑图》最为世人所重。



【嘉德春拍】清风明月居所藏西泠八家画作(上),西泠八家,嘉德,居所,奚冈,黄易,金石,蒋谷孙,花卉,叶廷琯,张仁黼

黄易(1744-1802) 书画册

乾隆癸丑(1793年)作

23.3×32.8 cm×7

钤印:小蓬莱阁、小松、江南春、金石癖、易、黄小松、黄、黄易之印、小松(2、5、6、7、8印参见《中国书画家印鉴款识·黄易》9、6、17、25、20印,1137页)

鉴藏印:谷孙秘笈、隽文掌记、既勤过眼、韵湖假观、七芗经眼、保家印氏、虞琴心赏、康祚、月印万川、张氏收藏、康祚印、虞琴秘笈、固始张氏镜菡榭印、改阿寿、调生珍赏、楙花盦、简盦珍弆、谷孙秘笈、叔孺借看、瓶斋曾观、病鹤、凌霞印信

说明:1.上款“庚实”即印鸿纬(1755-1808),上海宝山人。祖父印光任乃澳门首任同知。嘉庆元年(1796)举孝廉方正,好古,富收藏,工诗。著有《石唯庵诗钞》。子康祚承其家学,著作蔚然。

2. 是册曾经印鸿纬、叶廷琯(1791-?)、张仁黼(1848-1908)、蒋祖诒(1902-1973)递藏。

3. 袁励准(1876-1935)、谭泽闿(1889-1948)题签条。


黄易《书画册》七帧,涵括:篆书“听松”、临唐子畏山水、仿汪巢林梅花、临《成阳灵台碑》、临《七姬权厝志》二页,及临翁方纲《题〈七姬志〉拓本诗》


是册乃黄易济宁任上寄赠金石友印鸿纬(庚实)。印鸿纬(1755-1808),上海宝山人。宝山县印氏三世显宦,是清中叶上海地区新兴的名门望族。鸿纬工诗、好古,富收藏。黄小松此册题识中以“偷闲弄笔,不能竟册”深感遗憾,只待“他年乡中握手,放棹石湖烟水间,续成全璧也”!可证二人之交谊。然仅此七页,黄小松平生妙诣已见一斑。


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(一)听松。无锡惠山寺殿前石床侧有此二篆,相传是唐李阳冰笔。家有拓本失而复得。王虚舟《竹云题跋》云:篆右有楷字十数行不可不见。仰藉庚实兄成此古缘也。秋庵黄易。



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(二)东崦荷花西崦菱,小船丝网大船罾。侬家罨画溪边住,借问渠能到未曾。乾隆癸丑九月,得唐子畏山水小帧,易临。



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(三)梅花如月月如人。小松学汪巢林法。



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(四)汉建宁五年《成阳灵台碑》宋拓本得于泰安聂氏。



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(五)-(六)《七姬权厝志》(文略)。右《七姬权厝志》拓本,传世最少。闻乡中丁敬身先生有一本,今归赵晋斋矣。吴门徐理堂惠余一本,是停云馆旧物。癸丑晚秋临于竹窗下。散花滩上人黄易。



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(七)录翁方纲《题〈七姬志〉拓本诗》(文略)。此翁阁学覃溪《题〈七姬志〉拓本诗》,黄易录于济宁官署之秋影行庵,寄庚实二兄清赏。偷闲弄笔,不能竟册。俟他年乡中握手,放棹石湖烟水间,续成全璧也。



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是册于印鸿纬之后,又经叶廷琯、张仁黼、蒋谷孙递藏。



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印鸿纬之子印康祚与苏州文人叶廷琯交好,黄易此册于道光年间归叶氏所藏。

叶廷琯(1791-?) ,字紫阳,号调生。同治初年举孝廉方正,辞不就。工诗文,善铁笔画。著有《鸥陂渔话》、《楙花盦诗》等。册中所见“调生珍赏”、“楙花盦”即为其藏印。叶氏宝爱此册,亦延请友人韩崇、程庭鹭、诗僧觉阿、俞岳于册后题跋。



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由“简盦珍弆”可知是册清末归收藏家张仁黼所藏。

张仁黼(1848-1908),河南固始人。历官顺天府尹,都察院左副都御史,兵、学、工、法、吏等部侍郎,大理寺卿。家居时,出所藏书九千余卷谋建诂经精舍。著有《简庵文集》。

张仁黼河南固始同乡,晚清收藏家张镜菡亦曾获观是册,有“固始张氏镜菡榭印”。



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“谷孙秘笈”为民国收藏家蒋祖诒藏印。

蒋祖诒(1902-1973),字谷孙,号显堂,室名思适斋、密韵楼。早年从学王国维专研古籍。精版本目录之学,于宋元善本,到手便知真赝。更于宋拓汉唐之碑帖最为精鉴,古器物及书画,亦善鉴赏。



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后页:(一)韩崇(1783-1860)、程庭鹭(1796-1858)、诗僧觉阿(道光间)、俞岳(1791-1864)四家为“调生”叶廷琯题跋。



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后页:(二)夏敬观(1875-1953)为蒋谷孙题《调寄一萼红》。



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密韵楼主人蒋谷孙于1930年购黄易是册于京师,同年还在京师娶当时北方名妓四大金刚之一名“红萼”者为妾,后更名汪隽文。(见陈巨来《安持人物琐忆》“记蒋密韵后人”一章。嘉德2017春LOT1068吴湖帆《山村清斋图》即画赠汪隽文)1930年,蒋谷孙携此册与汪氏一同归上海,故册中载有汪隽文与蒋谷孙二人藏印。七年后汪隽文过世,蒋谷孙遂属夏敬观于册后题写《调寄一萼红》,亦是一段艺林掌故。





奚冈(1746-1803),原名钢,字铁生、纯章,号萝龛、蝶野子,别号鹤渚生、蒙泉外史、蒙道士、奚道士、散木居士、冬花庵主,安徽歙县人,后居浙江杭州。其性僻介,不应科举,终生不仕。精于篆刻,刻印尊崇秦汉,摒弃妍巧,“拙中求放,方中求圆”,开创了浙派阳刚一路。工书,四体皆精。善山水、花卉,为“浙中画家巨擘”。



本专题将呈现多件奚冈精彩画作,以《山水廿四帧册》与《花卉册》领衔。


《山水廿四帧册》为水墨绢本,作于1787年。奚冈拟米氏、倪瓒、吴镇、黄公望、王绂、程嘉燧、唐六如、董其昌等诸家画意,成此廿四帧,内容极丰富,构图又绝无重复,奚冈于山水一科之领悟、通融、造诣尽汇于此册。


是册曾经戴熙收藏。戴熙虽未得奚冈亲授,但曾于其所摹奚冈一册山水之后题及:“小子生晚,幼年瞻望逡巡,毎深景慕”,追慕之情溢于言表。本册自是戴熙宝爱之物,有题签“蒙泉妙迹,醇士珍玩”可证。册后亦有戴熙族孙戴兆春题跋,细述此册递藏之经过,实属难得。


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奚冈 (1746-1803) 山水廿四帧

水墨 绢本 

册页(二十四开)

乾隆丁未(1787年)作

23.5×28 cm×24

钤印:蒙泉外史(五次)、奚冈(九次)、铁生(七次)、奚九(五次)、奚冈之印(三次)、古水、铁生、古水、散木居士(参见《中国书画家印鉴款识?奚冈》4、8、1、2、17、10、16、3、5印,779页)

说明:是册经戴熙(1801-1860)旧藏并题签。另,戴熙族孙戴兆春题于后页。



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奚冈 (1746-1803) 富春大岭图

水墨绢本 立轴 

乙卯(1795年)作

81×101 cm

钤印:蒙道士、奚冈私印、寒潭鹤影(1、2印参见《中国书画家印鉴款识·奚冈》14、29印,779页)



奚冈亦擅花卉,深得恽南田风神。此《花卉册》共十二开,多以恽氏没骨画法所作,古朴绚丽。一开取唐解元笔下嶙峋湖石,而花卉更见放逸雄健,多方折硬笔,有横扫成风的气概。奚冈的花卉对后来者如朱梦庐、赵之琛等都有一定程度的影响。


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奚冈 (1746-1803) 花卉册

设色 纸本

册页(十二开)

22×28 cm×12 

钤印:奚冈(十次)、蒙道士(三次)、蒙泉外史(二次)、奚冈之印(二次)(1印参见《中国书画家印鉴款识?奚冈》8印,779页)



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