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「Hi人物」李津 没有俗的题材,只有俗的人

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「Hi人物」李津 没有俗的题材,只有俗的人,李津,人物,盛宴,美食,日本,四条屏,海鲜,纸本,异域,食材




丨滕昆

图片提供丨玉兰堂





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艺术家 李津 




以艺术家近十余年来都未再尝试的四条屏形式,亮相ART021的李津新作《盛宴》引人瞩目。超大的尺寸、丰沛的画面,气势正盛。来自异域日本的海鲜吃食,萦绕馥郁的生气,召唤丰沛的美好,在那个饱受域外文化滋润,靠山面海的“旁观”之所,艺术家释放巨大的精力,体味远世界,落笔近生活。




李津 《盛宴》 230×53cm×4 纸本设色 2018,「Hi人物」李津 没有俗的题材,只有俗的人,李津,人物,盛宴,美食,日本,四条屏,海鲜,纸本,异域,食材

李津 《盛宴》 230×53cm×4 纸本设色 2018




?  共享宴好


留大胡子的李津总是喜气洋洋。在那些肆意流淌欲望的作品里,大红大绿的丰乳肥臀、油光锃亮的腊肉肋排、活色生香的生猛海鲜和娇艳欲滴的大叶青菜,一起搅合大俗大雅,肤浅高深。

 

李津说,没有俗的事,只有俗的人。对他来说,艺术家最大的自觉在于“做好自己”,大梦想也无非“愿更多人爱我的作品”。接着十足的地气,李津把水墨画出由衷的生活之喜,柴米油盐、环肥燕瘦,所谓“饮食男女”。那些人之初的向往,代表着青春与美好,也代表着留恋与不舍。




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艺术家李津在日本街头




留恋与不舍变化成“欲望”,欲望引领人“向前”,推动着“不满足”,“不满足”生根发芽,人类才有“更高、更快、更强”的梦想,李津也才有长卷当歌的一如既往,也才生发着游历四海的冲动。终于,那些铺天盖地的美食美女,那些保留着文化断片的唐诗宋词,那些鲜活美好,那些往昔现在,在画面中被保留,被记忆,被放在一段作为起源的文化故事中讲述。




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在异域感受另外一种文化体验




时日已久。李津笔下烟火缭绕的宴席,是色香味俱全的视觉盛宴,也是欢快酣畅的一种人间。在满篇的故字新图里,食材养足丰盛的气势,邀请观众浸身其中,共享宴好。

 



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E25 玉兰堂展位,《盛宴》在2018ART021现场




?  只有俗人


Hi艺术(以下简写为Hi):自从2007年的《民以食为天》之后,几乎再没有创作过这样题材与体裁的作品,十多年之后,这次又是什么机缘促成了《盛宴》?

李津(以下简写为李):像这件《盛宴》一样,以美食为主题的四条屏,至少十年没有过了。不过并不是说2007年《民以食为天》以后,就再也没有触及“美食”这个主题,后来一直有一些与美食有关的长卷,包括一件长二十多米的作品,其中2012年到2013年创作的那批作品,是组成当时今日美术馆的个展“今日盛宴”的主要作品。不过这种四条屏的形式,确实是很多年没有了。

 



李津 《盛宴》(之一)  230×53cm 纸本设色 2018,「Hi人物」李津 没有俗的题材,只有俗的人,李津,人物,盛宴,美食,日本,四条屏,海鲜,纸本,异域,食材

李津 《盛宴》(之一)  230×53cm 纸本设色 2018




Hi:如此大尺幅的作品在你的作品系列中也并不多见,煌煌巨著,又以《盛宴》为题,这是一件令你自己兴奋到什么程度的作品?

李:为什么会花费那么大精力,去集中力量创作这件四条屏,我觉得,首先,不应该随着年龄增长,导致对创作的投入程度和对事物的刻画程度产生变化,我想对创作的一丝不苟和创作热情的持续旺盛应该尽可能地保留,要始终有一种“生涩又意犹未尽”的感觉。其实大家可以看到,我一直都在试图保持一种接近写实刻画的描述方式,实际上我也考虑过,要不要调整的更写意一些,但是后来,我觉得,过于写意和符号化,画面可能会给人一种隔膜,缺少亲切感、缺少跟更广大观者的交流,而我总是希望尽可能让更多人喜欢我的作品。




李津 《盛宴》(之二) 230×53cm 纸本设色 2018(局部),「Hi人物」李津 没有俗的题材,只有俗的人,李津,人物,盛宴,美食,日本,四条屏,海鲜,纸本,异域,食材

李津 《盛宴》(之二) 230×53cm 纸本设色 2018(局部)




Hi:美食是你的代表性“内容”,往往意味着一种丰盛、富足与幸福,而在这件作品中,满篇的文字似乎有点伤感?

李:题字的内容很多都是抄的唐诗宋词。虽然食物链本身是残酷的,但是人和动物最大的区别就是,人在吃东西的时候,不光考虑味觉,还会考虑更多的信息和联想,有些甚至是文化上的联想。整体来说,我对我们现在的生态有一些担忧,但是这个并不是我以食材为题材的创作动机。既然已经以绘画形式画出来了,还是希望大家好好享受视觉。




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李津 《盛宴》 230×53cm×4 纸本设色 2018(局部)




Hi:在你的创作中,“美食”与“美人”并驾齐驱,食材和身材“各领风骚”,相对于“美人”,“美食”没有动作表情,画这些没有表情的“无情之物”,你是如何保有了这么长情的热爱?都知道你爱吃、会吃,在这条线索里,丰腴的肉和青翠的蔬菜都各有千秋,这一次在《盛宴》中,鲜食美酒、鱼生卤味,集合出现,看起来这么多年热情未减,还更富有激情?

李:这么多年,对所谓“饮食男女”这个主题,我自认为还是保持着关注。从创作动机上来说,从开始画画到现在,我一直都靠直觉和生活体验来启动创作热情,从内容上来说,我始终关注对人、人性或曰感官享受与满足为载体的创作,这也是这么多年我一直在做的事。


无论是美女还是美食,对我来说,真正指向的都是“青春”、“活力”、“美好”,以及对这种状态的眷恋,还有害怕失去这些美好的一点恐惧。我觉得,所谓的“雅和俗”,所谓的“高深肤浅”,不在于表面。没有俗的事情,也没有俗的题材,我认为只有俗的人。比如“美食”,如果在吃饭的时候心不在焉,那么再好的东西也吃不出来味道。做任何事都要投入和专心,就像我画这四条“菜”,整个过程一定要全情投入,十分专心。

 



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李津 《盛宴》(之三) 230×53cm×4 纸本设色 2018




Hi:近年来你有多次以游历中的体验为主题的创作,这件作品也是在日本创作的,这种在异域文化中的穿行体验对创作有什么影响?

李:近几年我选择游历在外,是为了寻找来自异国的餐饮和风土人情、对异国环境感受带来的一些新鲜的创作冲动。在这些过程中,我会感受到一种“旁观”的感觉,在这种感觉之下,体验异域风情、品尝一些我们经验之外的美食和美食文化,带给我很美好的体验,也让我保持创作热情。《盛宴》这件作品是在日本创作的,在一种与在国内完全不同的情境下,创作中会有一种“旁观”的视角,影响着创作本身。另外我在日本创作这件作品所处的环境就很特别——背靠青山,面朝大海,所以在这件四条屏里,体现的都是海鲜或者跟海鲜有关的食材。当然,来自异域的这种新鲜感影响的是画面,同时也投射着“我”,比如这件作品中这些鱼和海鲜的形象,有很多年画的影子,这其实是在把一个人的情绪和情感,转移到这些动物身上,这是我多年来的创作理念,即“我们所画的东西,无论是以什么形式和形象出现,实际上都和艺术家本人有关”的投射。




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李津在日本海边




Hi:这件作品亮相最重要的当代艺博会之一ART021,这也将是你的重磅作品自2015年以来在上海的再次亮相,你想对上海观众说些什么?

李:我想对上海的观众说,美食是来源于不同区域、环境和文化背景的,但是把“爱吃”作为人生重要环节这件事,我觉得是不分国界也不分南北的,我希望你们从我的作品中直观的感受到什么,那就是什么。真正的评判艺术和决定是否喜欢某一件艺术作品的权力,肯定是在每个个体当中,就如同这个世界上有成千上万的艺术家,但是我们每个人所能做的,也只有做好自己而已。

 

 

 

李津在日本创作中,「Hi人物」李津 没有俗的题材,只有俗的人,李津,人物,盛宴,美食,日本,四条屏,海鲜,纸本,异域,食材

李津在日本创作中




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