
艺术家时常被人称作“梦想家”。正因为其丰富的可能性,一切幻想皆可能在艺术世界产生,带我们进入“梦中之梦”,肆意畅游。早在20世纪四十年代,心理学家弗洛伊德就以梦的解析开创了精神分析的新时代,而后艺术家们受此影响,产生了“超现实主义绘画”。
▲从时间里跌落而出 130x253cm 纸上涂料印花 2017
比利时艺术家马格利特笔下画出了许多在现实中不可能存在的事物:一群穿西装的男子悬浮于半空中,画布上的风景和窗外的风景紧紧融合在一起,鸽子的身体里住进了一片天空......这一切都可能在梦境中发生!
▲地心游记#3 130x258cm 纸上涂料印花 2017
超现实主义作品就像创造了一个梦境,观众们只需走进去,就可以沉浸其中。来自意大利的艺术家马特奥·巴西雷(Matteo Basilé)深受超现实主义风格的影响,他以数码摄影作为绘画媒介,借助计算机语言,扩展了视觉表现力,赋予表层光亮的图像更深层的含义。他的摄影作品就像静止的戏剧,给观众带来一场顶级的视觉盛宴。
▲MARBLE_ADAM_2 black copia copia
虽然马特奥·巴西雷的作品主题大多是古老而神圣的,但他利用了当代的媒介,赋予作品全新的活力。他带有诗学的隐喻,是一个意象宇宙,是技术矫饰主义和图像超现实主义结合的产物。在这一点上,这两个艺术历史瞬间的独特融合,标志着一个引用非同寻常的的用法,旨在融合及宣扬艺术为一种元语言。
▲simulazione
埃德加·爱伦·坡说:“我们是梦中之梦。”巴西雷在合美术馆展出的作品,似乎证实了这一假设。
艺术日益被认为是促进工艺发展的先进“工艺”,它允许描绘表象,滑动的图像彼此融合分流。在这种语境下,语言不仅是表达的工具,而且成为表达本身的缩略词。创造万物的乃造物者,巴西雷创立了这种技巧;犹如梦之神和做梦的神。
▲stardustsx
对艺术家而言没有中断,没有开关门:合页在轴上滑动,而艺术家的手总是握住门把手,不是出于警惕,而是惊讶:他发现自己的手就是门把手。
▲UNSEEN 4 copia
做梦的不是艺术家,而是艺术本身,与其说是在模仿世界,不如说是在模拟语言:动作、停顿、赋格和中止。他感到自己无所不能,一直在追逐权力之梦。当然,并不是所有的梦都是这样,许多梦高不可攀,另一些梦贴近地面,甚至遁入地下。一些梦并非常人所能及。
▲SIMMULAZIONE sposi copia
▲paesaggio ragazzo copia copia
巴西雷的梦弥漫散播着许多碎片,这些碎片来自不同天空的交汇处,降落在不同高度。这些碎片总是很微妙,从未完整过,轻盈而矫捷,起落躲闪自如。巴西雷的天空图像没有坠落或降雨。这些元素实际上是按共存和顿悟的支配调度,依照光照和突然出现的感觉。
他的作品倾向于将艺术之梦社交化,通过隐喻和转喻,将日常生活带入不可能的状态,实现“超现实”——超越现实,超越时光。
//欢迎进入梦中之梦//
20余件数字摄影作品
感受艺术家马特奥·巴西雷(Matteo Basilé)
镜头下光陆怪离的视觉世界
展览时间
2019年3月29日-2019年6月29日
展览地点
合美术馆二楼四号厅
(武汉市洪山区野芷湖西路16号)
出 品 人
黄立平
策展人
鲁虹
马特奥·巴西雷于1974年出生并居住在意大利罗马。他是第一个将艺术与科技融为一体的艺术家,其职业生涯始于上世纪90年代早期。 巴西雷在协调对立观念方面能力卓越,如,他能调和美丽与奇异,自然和人工。
通过探索人类的本质, 巴西雷用历年展览的形式记录下了他自己的故事:“圣徒来了”(2007)、“面向此”(2009)、“人类”(2010)、“着陆”(2012)、“未曾谋面”(2014)、“彼特拉桑塔”(2016)、“地心游记”(2017): 巴西雷在这一系列独立的转型中探讨着对存在理解。他的研究包括东西方的相互影响、插入辩证法在传统与现代间的碰撞作用、神圣与世俗。






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