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我在“这里” | 阎玉婷：马胤鑫的“这里”在哪里？

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艺术家马胤鑫

我在·艺空间2019春季首展“这里：马胤鑫个展”已于2019年3月16日正式开幕。此次展览是艺术家马胤鑫在大连的第一个展览，也是我在·艺空间和他的首次合作。

本次展览展出了艺术家马胤鑫从早期作品“16点”、"阴雨天“到近期的作品“无题”系列近20副。作品集中展示了艺术家从2006年开始到2018年，过去12年间不同阶段的绘画作品。展览将持续至2019年5月1日。

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无题

Untitled

布面油彩

Oil on canvas

120x80cm

2009

马胤鑫的“这里”在哪里？

阎玉婷

北京的一场雨让我偶得片刻，停留在机场的大厅，好像夹在两个城市之间的缝隙，突然脑子闪过前些天马胤鑫于 我在·艺空间 的展览《这里》前言中借用的约翰·伯格一句话：每一幅绘画作品始于“这里”，但是这里在哪里？

这是一个很好的问题，令我绕不清思路，也不记得这句话出自约翰·伯格的哪一本书，互文关系是什么，但却让我想起了他的另一句话：“一个没有被照片记录下来的世界就好像一间没有时间的屋子！”时间与空间似乎合谋的为我们每个人共建了一个坐标系，我们的生命被“时间”切割成分秒碎片，身体被“此刻”定格于“此处”，身体以外的部分又不知去了哪里；记忆总是在努力的跨越时间，记忆中的定针画面便成为自我的纪念碑谷，难以辨认的却是此时此处。

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无题

Untitled

布面油彩

Oil on canvas

215x180cm

2018

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迷阳

Lost in the light

布面油彩

Oil on canvas

200x170cm

2016

我并不清楚为什么会如此喜欢马胤鑫的绘画，其绘画题材的“不讨喜”会显得“不合时宜”，但我又恰被这种“不合时宜”所吸引。他的绘画线索中具有一种趋于理性又近乎疯狂的自我坚守 —— 如何在不变之中寻求推进与改变在始终伴随着马胤鑫的创作。画面中时间与空间的坐标好像都被基本定义了，某种被激活的意识仅仅在色彩、笔触与光的介质中进行着微妙的游走，画面形成的过程成为了对时间本身的描述，每一帧的画面始于“这里”，下一帧又会走向“哪里”？

与马胤鑫相识数年，却一直不知道该以怎样的方式来描述这样一位艺术家，经常会突然地向他的微信冒出一两个问题。马胤鑫曾对我说，对于他“此刻就在别无选择的过去和向死而生的未来之间反复出现。” 这样的一句话，让我偶感自己也被卡在无限循环的某一时刻而无法自拔，却又不自知。所以我很想绕开题材来观看他的绘画，当把注意力移到图像以外，图像不见了，图像的意义也随之不见了。否定了惯用的解读方式令我回到了对绘画本身更感官的部分，画面成为艺术家的身体记忆与精神状态的行为轨迹，而每一张画的体块布局与色彩的制衡关系都形成了不同的“自我场域”。控制与不可避免的失控使得马胤鑫与每一张作品之间都在进行着一种博弈关系。

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无题

Untitled

布面油彩

Oil on canvas

300x200cm

2006

无题布面油画 260x200cm 2015.jpg

无题

Untitled

布面油彩

Oil on canvas

260x200cm

2015

我经常会被其画面中存在的光所吸引，也欣赏其画面中色彩与线条运用的游刃有余，一直让我关注的从不是城市记忆而是绘画本身。相反地，他的绘画中一直保有着现代社会残存不多的东方性。

绘画很像是一种仪式，画家通过身体的运动将物质颜料在画布之上建立起一种新的精神秩序，而图像成为了被借用的“视觉介质”。马胤鑫像是一位“莫兰迪式”的画室型艺术家，“楼房” 成为他十余年的创作主题，楼房形式本身的“横平竖直”似乎已经成为其绘画的仪轨。一种既定的绘画边界，他真正关注的部分或许在边界之外，在隐匿的强光下，在运动的笔触间，在不可见的“此处”。

我们所处在一个可以迅速切换到另一个城市的时代，人们突破了面对时间与地域空间的局限，而马胤鑫画面上的时间与空间似乎是凝固的。

“坚守”注定是一条孤独之路，望之独木成林。

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