HOW VIEW | 艺术为何而藏？

2019年3月26日，香港艺术中心第五届“收藏家当代艺术藏品展”在香港开幕。作为艺术中心首次为中国大陆地区当代艺术收藏40年所做的专场展览，它邀请了文献藏家高名潞、费大为，作品及文献藏家管艺、郑好、陆寻这5位藏家提供70多件藏品与文献进行展出；由藏家、藏品、文献入手，分四个时段从国内、国际两个侧面介绍了五位藏家的藏品。

第五届“收藏家当代艺术藏品展”现场，图片由香港艺术中心提供

作为藏家，郑好先生在这次展览中呈现了11件藏品：5件约瑟夫·博伊斯的作品，以及6件马库斯·吕佩尔茨的青铜彩雕作品。

博伊斯的那张名为《革命就是我们》的照片展现了艺术家本人大步向观众走来的姿态，上面有“革命就是我们”这几个手写字和印章。除此之外，我们还能看到他的另一件代表作《大白兔奶糖》。而这5件博伊斯的作品也是首次在香港展出。

约瑟夫·博伊斯，《革命就是我们》(La Rivoluzione Siamo Noi)(We Are The Revolution)，191*100cm，聚酯薄膜蓝图，手写文字，盖章，1972

约瑟夫·博伊斯，《大白兔奶糖》(White Rabbit)，21 x 29.5 cm，纸上彩色丝印，棕色卡片，盖章，1979

同时展出的德国新表现主义大师的吕佩尔茨的六件青铜彩雕《男演员》、《玩具动作》、《女婢》等都是艺术家创作于1990年代的精品，这些藏品足以反映郑好先生——这位70后大陆收藏家的国际视野与实力。

马库斯·吕佩尔茨，《男演员》(Der Schauspieler)，106 x 98 x 138 cm，铜，1993-1995

马库斯·吕佩尔茨，《女人和镜子》(Frau mit Spiegel)，162 x 83 x 82 cm，铜，1993-1996

从1999年起，郑好先生开始进行艺术收藏，即使当时的收藏内容比较杂，但经过多年的积累，他的藏品不仅达到了几千件的规模，也逐渐呈现出体系化的状态。随着藏品的丰富和大环境的优化，这条收藏之路也将他引向了更远的地方——建立民营美术馆。自2013年在温州开设的首座昊美术馆之后，昊美术馆上海馆于2017年9月在上海开馆，成为又一个具备当代艺术收藏、陈列、研究和教育功能的文化机构；他也由此逐步搭建起自己的艺术生态系统。

昊美术馆（上海馆），图片?昊美术馆

开馆展“宣言：朱利安·罗斯菲德”、其后的展览“见者的书信：约瑟夫·博伊斯×白南准”、 莱安德罗 · 埃利希个展“虚.构”、 夸尤拉的个展“非对称考古学：凝视机器”，以及包含“生活应用”、即将开幕的aaajiao/徐文恺个展 “a'a'a'jiao：一个ID”在内的HOW NOW中国青年艺术家系列展览都以高质量、多面向的特点受到了大众以及专业人士的喜爱和认可。

昊美术馆（上海馆）从开馆至今所办展览现场图，图片?昊美术馆

但是，作为民营美术馆的创始人，他不得不考虑的问题是，如何让更多的人来美术馆，做好这一点的确能够在一定程度上疏导民营美术馆的生存压力。毫无疑问，推出高水准的展览是基础。但除此之外，盘活整个生态，构筑一个健康的综合体更是不得不构建的大局观。

昊美术馆与昊美艺术酒店相邻，在早前的采访中，郑好先生表达过自己的通盘考虑：“我想要打造一个艺术全产业链，而美术馆、酒店、户外公园都是彼此互相借力的必不可少的元素。”而包括艺术和设计展、艺术商店、以及国际策展人驻留项目在内，多方融合的丰富内容散发着勃勃生机。

“约瑟夫·博伊斯”展览现场，图片?昊美术馆

当你步入昊美酒店的时候，你就会发现超过五万平方米的艺术酒店里随处都可以看见诸如博伊斯、达明·赫斯特等知名艺术家的作品，尤其以博伊斯的作品居多。在亚洲来讲，昊美术馆是规模最大的博伊斯作品的收藏机构。同时，博伊斯提倡的理念“人人都是艺术家”更深得郑好先生的认同，因为他非常反对殿堂化的艺术，希望更多的艺术品、更多的人参与到艺术展览、以及艺术的各个节点上。“我们也受到了博伊斯这种想法的鼓励，把很多艺术品放进美术馆中与参观者分享，把玻璃墙拆掉，这也加强了美术馆和酒店之间的融通性，这样一来酒店也相当于做了美术馆的一个开放式艺术‘仓库’。”

万和昊美艺术酒店，图片?昊美术馆

收藏家的身份与民营美术馆创始人的身份之间存在紧密的联系，但是个人化的收藏修养如何推至美术馆的层面？如何更深地了解收藏的目的？而作为一个机构，美术馆又要如何不断维系与推进和艺术家之间的联系？怎样挖掘新的展览方式？又如何借助艺术重塑大众与新事物、大众与知识之间的关系？一家民营美术馆的创始人与带头人的前行之路任重而道远。

撰文/编辑/排版：Angie