成为演员，成为自己。

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“和谈恋爱一样，对上眼才行。”

对演员要求甚高的孟京辉曾说，“要先把他摁到水里，再救他。溺水的感觉让他很慌张，这时候你给他一根宝贵的稻草，一旦他抓住就会发挥全身的力气，这根稻草就能变大，变成一叶方舟，让他乘着继续往前走。”当那些“水性不太好”的演员，被强行“摁到水里”时，就会面临“危险”。

而孟京辉的确善于发现演员身上的可能性，以至于刘烨、袁泉、黄渤、高圆圆、廖凡、段奕宏等当红影帝影后都曾在孟京辉的戏剧舞台上经受打磨历练……老戏骨倪大红、金马奖影后秦海璐、胡军、郭涛、徐静蕾、陈建斌、郝蕾、吴越、齐溪、王千源等后来荧幕上首屈一指的明星，最初也都是在孟氏舞台上初现光芒。他们当中有些人，至今仍继续活跃在话剧舞台上。

在孟氏舞台上，刘晓晔、刘畅、黄湘丽、张弌铖、刘爽、杨佐夫、罗欢、李智浩等常年驻守戏剧舞台之上的表演艺术家们仍然持续在孟京辉的戏剧中发光发热，吸引观众走进剧场，感受戏剧本身的奇妙能量。如今，我们期待更多能量相似并且拥有相同理想的人，加入我们，更清晰自己要往哪里走，往什么空间发展。这里不只有表演，还有审美判断。

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“胆大心细，机智勇敢。”

齐溪：勇敢

从中央戏剧学院毕业后，齐溪选择走向话剧舞台，并与孟京辉导演合作，演出那部最经典的《恋爱的犀牛》，成为继吴越、郝蕾、王柠之后的第四代女主角“明明”，被孟京辉导演称为“最冷的明明”。

《恋爱的犀牛》演了几百场的过程中，齐溪跟随着明明的脚步逐渐深入自己的内心，学会了去触碰那些内心的禁区。甚至说，《恋爱的犀牛》改变了齐溪的人生状态。而明明这个角色，让齐溪对自己和爱情的认知变勇敢变简单了，明明像是一个超人，来解救原本很自由但被束缚的齐溪的心灵。此后，齐溪与孟京辉合作了多部话剧，并在2018年的《茶馆》留下十分惊艳的表演。

黄湘丽：不可思议

当被问到目前最喜爱的“孟氏演员”，孟京辉完全没有打太极，直接说道：“黄湘丽，必须是丽丽。她现在状态太好了。”

黄湘丽受表扬的原因颇具戏剧感。她的《一个陌生女人的来信》在成都演出卖了满场，但观众都在台下摆龙门阵、嗑瓜子、还有人抽烟、小孩子在过道里跑前跑后。黄湘丽登台居然毫不怯场，她无视观众，弄弄这里、弄弄那里，居然让800个随时可能离场的观众进入了一场情感细腻的独角戏。孟京辉眉飞色舞、喜不自胜，连连用“不可思议”夸她。

张弌铖：自由

孟京辉导演不止一次地说过张弌铖是工作室的天才演员，甚至称他为“中国青年一代，自由表演第一人”。

而张弌铖也说孟导是自己格外信任的导演。孟京辉导演的美学体系，对艺术、戏剧的解读，他的每次分析的都非常精准。作为一个演员，信任一个导演，便会放开自己，把全身心都奉献给他，来完成他的一切要求。

因为有了一处可以信任的空间，张弌铖的表演便形成了自己的特色——走极致。他曾表示：“在我这，所有平缓的，中庸的，循序渐进的表演都行不通。演出一开始我就会卯足了劲，给观众一个措手不及。接着所有人的注意力都集中在我这儿，我再踏踏实实的，舒舒服服的告诉观众我为什么要这么演。角色在这个过程中自然而然的就活过来了，水到渠成。”

杨佐夫：幸运

“我这辈子感觉所有事都挺幸运的。考中戏、以及后来顺利进入孟京辉戏剧工作室。”

来孟京辉戏剧工作室的契机是大学老师推荐。一天杨佐夫正在家睡觉，老师给他打电话说工作室招演员让他赶紧来试试。这一试就到如今，志趣相投的人，总会汇流成河，有时候就是这么简单。

“演《空中花园谋杀案》时期，我们家的那场戏，改动特别大。原来是坐在那里尬聊，后来反复改，才改成了现在的样子。其实导演特别好的一个地方就在于，他不会限制我们去改他的戏。看过这个戏的老观众应该有体会。我们的戏在与时俱进，我们的表演方式也得与时俱进。”

吕京：热爱

一年365天，230场演出。一年三分之二的时间不是在舞台，就是在排练。三天里两天在舞台上，剩下的一天可能就是在去往舞台的路上。“热爱”是演员吕京对舞台的注解，他生活的大部分，都属于舞台，深深热爱并享受与其相处的每分每秒。

进入“空花”组的吕京，无论对戏剧还是对审美的理解和选择，都在孟式美学的影响之下产生了一些变化。他说“刚被招进空花组，当晚就让我参加《枪、谎言、玫瑰》的演出，我也不知道和大家一起演啥，就说我先看一场吧。那天晚上的感受是跟我上大学时候完全不一样的。从那时候开始，自己身上有了改变：对表演方式、对戏剧的理解，都是从进工作室的第一天，看我们组自己的戏开始的。”

毛雪雯：迷人

孟京辉曾说，两个字可以形容毛雪雯的表演——迷人。

每场演出中，毛雪雯要带入自己的状态，去真正地诠释角色，等到演出结束后，再抽离角色，而且场场做到极致。所以常人无法体会到她每天的“分手”心情。毛雪雯坦言，最开始表演的时候，没有技巧，完全靠当天的热情和真情实感在演出，每天都要把自己“掏空”。但演出得非常多之后，非常疲劳的时候，她也会在情感里慢慢地也融入一些技巧。而她身上常年排练和演出留下的伤痕，她只是洒然地坦然——这些都是话剧演员必须承受的。

王梓行：年轻

王梓行提起导演，说道“这是对我影响最大的人”，他说导演对他们的包容和鼓励，‘演出出现失误他也不会责怪我们，反而常说：每一个人都有进步。” 

当下对于表演的困惑，或许跟站上舞台的时间还不够长有关。不过如他自己所说，和老一代演员相比，年轻演员还不够通透、成熟，但是也因为年轻，一切还都有机会。

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