剧看世界 | 他打翻了上帝的调色盘
【剧看世界】将放眼海外剧场不定期放送舞台上最新演出讯息 推荐最有才（yan）华（zhi）的戏剧人 我们的原则是：优秀导演拉一把 有趣剧目推一波 日新月异的舞台 日月将从此处升起
赫伯特·弗里茨
Herbert Fritsch
德国导演 演员
赫伯特·弗里茨，导演舞美一手抓的戏剧鬼才，于1951年出生于奥格斯堡，最初从事演员工作，自2005年开始涉猎并专注于导演工作，先后和多家剧院合作，是欧洲戏坛的喜剧之王，此外，他还在卢塞恩和苏黎世歌剧院担任电影制作人，媒体艺术家和歌剧导演。 他诡异怪诞躁动的舞台上，作品包裹着悲喜剧的内核。
Der Die Mann
弗里茨说，他擅长并乐衷于在排练场保持无知状态，最近他的最新作品正在柏林的邵宾纳剧院演出，舞台上一切都是未知的，“空”的空间变成了一个哲学的笼子，一个“没有迹象的迹象”，正如数学家布莱恩罗特曼说的“零”。真空的环境，尖叫填充其中，关于未来与现在，一场虚妄的梦。
Null
弗里茨是德国最受欢迎的戏剧“喜剧之王”。前两年，他的《物理学家》在乌镇也刮起一阵热潮。这不仅仅是因为作品中的紧张、躁动与惊喜，更得益于他的“游戏舞台”心态与实践，他的舞台总是天马行空的，如充满未来感的机械、摩登复古的塑料“玩具”、先锋造梦的橡胶软垫、伪装成弹床的毛毯等。似乎只有观众想不到的，没有他在舞台上做不到的。丰富华丽的作品呈现在舞台之上，绽放着控制与失控之间的魅力。
Zeppelin
往往一部作品，色彩是舞台上最先行的视觉语汇，灯光亮起之前就早早蛰伏在一片黑色中，等着点亮剧场，引爆观众的眼球。看过弗里茨的作品，一览他的舞台“泼墨史”，感觉像是打翻了上帝的调色盘，在各种颜色中选中有限或无限颜色进行发挥，给舞台环境“泼”上最夺目的颜色，高饱和度的色彩与近乎癫狂的演员表演热烈融合在舞台环境中，繁复中带着清新。
Nora
弗里茨常说，自己早已站到了“斯坦尼”的对面，他的舞台是自由的，甚至像是“乐高表演”。自然和正常不会在他的舞台上发生，那只属于现实世界。很多评论家说他的作品流于表面，但神奇的是，他的作品永远在从外向内的燃烧着。他说：“戏剧是一种媒介，走在舞台上，舞台会影响你，舞台就是另外一个世界，走在舞台，就像在月球漫步”。
Grimmige M?rchen
他是舞台上擅长把玩“秩序”的高手，弗里茨的作品，不仅颜色杂乱但有章，音乐和节奏也有其鲜明的特质，甚至发音方正、严肃的德语在他的舞台上也常变成“饶舌诗”，调动演员对台词的把握，剧中人常说着真假难辨的”疯言疯语“，让观者时常陷于一种”无序“的慌乱中。
Null
他的作品《Murmel Murmel》，全场演出两个小时，十余位演员，就只有这一句台词，“Murmel Murmel”，却看得人目不转睛只觉得时光如梭。他特别喜欢一位爵士乐手的话：不摇摆，无意义，这也是他戏剧创作的座右铭。
他曾说：“戏剧必须能够让人心醉神迷。它必须能够让观众变得歇斯底里，让他们疯狂，最好能让他们从座椅上跳起来。演员在弗里茨的舞台上经常要“飞檐走壁”，他的戏剧台上整洁如新，却让剧中人内心一片狼藉的，在观众心里泛起阵阵涟漪。
Herbert Fritsch 舞台导演作品：
Tartuffe, Molière (2008) Beute, J. Orton (2009) Pferd fri?t Hut! | Herr Fuchs oder einfach Volpone Staatstheater Wiesbaden | Macbeth Halle | Die Aff?re der Rue de Lourcine(2010)| Oscar – Ein Missverst?ndnis in drei Akten, Magnier, Centraltheater Leipzig (2010)| Der Biberpelz, Hauptmann, Mecklenburgisches Staatstheater Schwerin (2010) |Die Nibelungen, Hebbel, Theater Bremen (2011) Nora, Ibsen, Theater Oberhausen (2011) Der Diener zweier Herren, Goldoni, Mecklenburgisches Staatstheater Schwerin (2011) Die (s)panische Fliege, Arnold und Bach, Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz, Berlin (2011) Emilia Galotti, Theater Oberhausen (2011) Der Raub der Sabinerinnen, Thalia Theater Hamburg (2011) Die Banditen, Theater Bremen (2012) Murmel Murmel, Dieter Roth, Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz, Berlin (2012) Der Revisor, Gogol, Residenztheater München (2012) Frau Luna, Paul Lincke, Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz, Berlin (2013) Die Physiker (2013) Ohne Titel Nr.1, Eine Oper von Herbert Fritsch, Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz, Berlin (2014)
Don Giovanni, Mozart, Komische Oper Berlin (2014) Trilogie der Sommerfrische, Goldoni, Residenztheater München (2014) Die Schule der Frauen, Molière, Deutsches Schauspielhaus Hamburg (2014) Der schwarze Hecht, Paul Burkhard, Schauspielhaus Zürich (2014) King Arthur, Opernhaus Zürich (2015) Der eingebildete Kranke, Molière, Burgtheater Wien (2015) Die Kassette, Deutsches Schauspielhaus, Hamburg (2016) der die mann, nach Texten von Konrad Bayer, Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz, Berlin (2015) Apokalypse, Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz, Berlin (2016) Wer hat Angst vor Hugo Wolf?, Schauspiel Zürich (2016) Der Freischütz, Opernhaus Zürich (2016) Pfusch, Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz, Berlin (2016) Die Kom?die der Irrungen, Burgtheater Wien, (2017) Zeppelin(2017) Null (2018) Champignol wider Willen, Georges Feydeau (2018) Die Philosophie im Boudoir, Marquis de Sade, Schauspielhaus Bochum (2018)
戏剧知识点
「舞台灯光混光法」
舞台灯光的混色法分为两种，一是加法混色法，一个是减法混色法。对于加法混色法，往往需要两种不同颜色的光，甚至更多。比如我们采用两只卤钨光源的常规灯，左边的灯具上加入原色红滤色片，右边加入原色蓝滤色片，将两只灯的光以相同的亮度等级投射在同一个白色的区域上，就可以在这个区域内得到品红色，就是舞台灯光的加法混色法。
另一种是减法混色法。在电脑灯混色系统中的CMY混色系统就是属于灯光的减法混色法。通常意义上，白光光源所投射出的白光虽然没有颜色，但其光谱成分往往是较为线性连续的，几乎含有所有色光的光谱成分。如果我们在白光光源前方放置一块青色滤色镀膜玻璃色片，而青色光是由蓝光和绿光混合而成的，所以当白光通过这块青色镀膜玻璃色片时，只有蓝光成分和绿光成分能够透过，所以经过玻璃色片后的光将是青色的。如果我们在第一块色片前再放置一块品红色的镀膜玻璃色片，由于青色光与品红色光共有的成分是蓝色的光，所以经过玻璃色片后的光将是蓝色的。但是若第一块色片是青色，第二块色片是红色的，那么将没有光能透过玻璃投射到另一头。因为这两种光并没有共同的光谱成分。这一点和加法混色法不同，一定要注意区分。
（来源：中国舞台美术学会）
（图片皆来自互联网）
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