理解与表现（下）——一个演员的六个形象

?点击上方蓝字→点击右上角“...”→点选“设为星(置)标(顶)”

如上篇所言（理解与表现（上）——化妆造型设计的写实与写意），化装设计在导演创作思路的界定下，紧密联合服装造型，运用化装材料工具和造型手段，将演员化装成剧中人，帮助演员进入角色，通过演员的表演，创造一个具有他（她）部分自身特质的戏剧艺术形象。

为演员塑型是化装设计的最后一个重要环节。人物相貌的所有设计构想，都要具体落笔在演员的面部与发肤。演员既是化妆造型服务的对象，也是传递展示造型设计理念的载体。

熟悉演员自身特质和相貌特点，与设计构思合成，繁其所当繁，简其所当简。倘若造型师和扮演者相互信任，彼此都能对角色深入理解正确表现，那这种“变脸”的造型工作，形神结合，就会变得非常有趣。笔者有幸和男中音歌唱家高鹏在剧院内外合作了12部歌剧和音乐剧作品，在此分享六个迥然不同的人物造型，感受写实造型的意趣。

演员

简介

高鹏

      中国歌剧舞剧院男中音歌唱家，多次在国内外声乐比赛中获奖，主要歌剧和音乐剧作品《八女投江》《杨贵妃》《假面舞会》《游吟诗人》《原野》《刘邦大帝》《青春之歌》《红河谷》《苏武》《天鹅》《伤逝》《星海》《聂耳》《林徽因》《小二黑结婚》《白毛女》《杜鹃山》《陈家大屋》《茉莉花》《蝶》《在那遥远的地方》《刘海砍樵》《焦裕禄》《锦绣过云楼》《余子俊》《不一样的焰火》《黄大年》。

塑造人物就要一切从人物和剧情出发，演员要无条件地忘记自己去成就人物。

——高鹏

歌剧《原野》 饰 仇虎

导演：李稻川

摄影：张美才  2006年

根据曹禺名著《原野》改编的歌剧《原野》，1987年由中国歌剧舞剧院原创首演，1999年复排，2006年始高鹏饰演“仇虎”。该剧以强烈的戏剧冲突、爱恨情仇和对人性的真挚咏叹被评为“20世纪华人经典”。故事背景是上世纪二、三十年代的中国北方农村，每个人物个性鲜明迥异，音乐与歌唱表达情感强烈饱满，非常适合浓妆去表现。男主人公“仇虎”是一个复仇者的形象，他逃出“炼狱”，带着复仇的火焰，在爱与恨的纠葛和命运的困境中，结束了自己悲剧的人生。导演诗意的处理，使“仇虎”并没有朝原著“丑八怪”的形象上走。妆面夸张了演员本人的五官，黑红的脸膛，脸上的刀疤，宽大的眼线，从开场如麻的乱发、伤效和络腮胡造型以最快速度切换成平头和短胡茬造型，底妆做得厚重结实，人物有凶狠之意。

抒情歌剧《伤逝》1981年中国歌剧舞剧院首演，全剧只有4个角色：子君，涓生和男女歌者。2014年复排，高鹏饰本院版“男歌者”。“男歌者”是年长的旁观者和故事的叙述者，是上世纪20年代的知识分子形象，虽然和《原野》里的“仇虎”都是民国人物，但形象迥异，文野不同，妆面处理知性自然柔和。人物愈貌似简单的戏，造型细节的准确愈发重要。在本剧的造型过程中，导演陈蔚给予化装很大的启发：你应该研究民国人的相貌、神情和气质。确实，我们习惯用一种化妆手法套用很多剧目，但烟熏妆、挑眉、艳丽丰满的嘴唇是否适用一个民国知识女性的日常？这是一种深入理解与综合分析的层面。

摄影：张美才     2015年

这是为《歌与舞的化装艺术》一书所做的范例化装，介绍面部化妆，展示毛发造型的立体造型作用，高鹏老师担任模特。（点击文末"阅读原文“了解《歌与舞的化装艺术》）

摄影：刘海栋   2016年

喜歌剧《小二黑结婚》1953年由中央戏剧学院歌剧系创作首演。2016年中国歌剧舞剧院复排，高鹏饰演“小二黑”的父亲“二孔明”。故事发生在上世纪40年代山西太行山区，“二孔明”是一个连下地干活都要先占卜弄卦的老派农民，50多岁，迷信。导演的“生活化”要求，得让每个人物接上地气，每个细节都严格考证后再行加工。舞台上的“二孔明”胡子拉碴，扣着一个尺寸偏小的帽子，戴着做旧的眼镜。眼镜的效果是导演、艺术顾问、化装设计和演员的互相补充所得，只一副眼镜，化装设计就准备了五副类似的款式供演员试戴导演定夺，因为卦书常在手，眼镜自然也不离身，于是给眼镜配上挂绳，还有眼镜腿断裂处用白线做旧捆上的细节，都是生活化的处理。高鹏通过很多表演实践的历练，已有“戏骨”之意，全程反复揣摩默戏，出色地诠释了这一诙谐顽固的喜剧角色。

化装前后

摄影：刘海栋   2018年

国家艺术基金资助项目歌剧《陈家大屋》由湖南郴州民族歌舞团创排，故事以上世纪20年代“湘南起义”为背景，讲述了湘南陈家大屋里三代人在时代洪流冲击下各自的选择和命运。高鹏在剧中扮演“陈家大屋”的主人“陈嘉木”，也是50多岁，与“二孔明”不同，这次是个家境殷实的乡绅儒商。化装利用须发造型有力地改变了演员的年龄和气质，辅以怀表眼镜戒指等贴身物件强化身份特征。

           人物原型：科学家黄大年

定妆照

摄影：祥云印象粟国光 2018年

国家艺术基金资助项目音乐剧《黄大年》讲述了战略科学家黄大年甘于奉献以身许国的感人事迹，由吉林大学创排，剧情表现了人物原型从50岁到58岁的生命最后历程。音乐剧有综合性和灵活性的表现特点，舞台场景切换迅速，化妆造型设计从剧情合理的间隙中，择出人物原型两个年龄段的形象，作为肖像化装的两个样本，拉近演员和原型形象之间的距离，表现7年的跨度。这种造型工作好似photoshop软件的图像编辑，用化妆和假发在演员的形相基础上“编辑”合成出一个略带理想色彩的肖像，这也符合导演构思中的英雄色彩。

演员本人的形相与原型有几分相似，造型师再把肖像“编辑”上去，就形似了。演员观摩原型视频资料，揣摩表情和形体，使神情趋似，再进一步深入理解捕捉到角色的内在情感和精神，这样形神结合，形象就生动起来了。

“形具而神生”,，形与神，皆是从理解中来，从恰当表现中出。

*本文图片化妆造型设计：方绪玲

                                                        方绪玲

2019年2月20号于北京

撰稿：方绪玲

责编：卫荣

媒体合作平台