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“水墨40年”学术研讨会发言 | 吴洪亮

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“中国新水墨作品展1978-2018“

展览时间

2018年12月18日-2019年2月23日

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“中国新水墨作品展1978-2018”学术研讨会

学术主持

张晓凌、鲁虹

出席嘉宾

新中国画部分

王镛、尚辉、高天民、孙津、钱晓鸣

新水墨画部分

贾方舟、孙振华、赵力、阿克曼、冀少峰、吴洪亮、柳淳风

2018年12月18日

北京民生现代美术馆公共教育厅

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吴洪亮：

回望新水墨这四十年的变形记，前半程有苦痛中的激昂感，后半程有十八般武艺的相继登场，日渐丰富但也日渐平淡，如今则有些见怪不怪，可视为新水墨的新常态。

当一时不知道要再如何变与革时，不妨坐下来，干干研墨的活儿，细数下那些艺术流水帐中的闪光，不是拾遗，而是再审视与再判断。这次展览或许就是在做这件事，冷静不冷漠，内含热度与力量，好似一块蓄电池。

我专门研究过溥心畬，他说自己早期是学四王的，那“四王”的影响到底是如何呈现在他的创作中的？他一直到上世纪60年代去世，画都是这样的。这给我们的研究提供了一个背景，而这个背景是现在好多年轻艺术家创作的一个延续性的历史背景。

这张画给我很大触动，在藏家的家里看到这张画拉开十几米的时候，我特别激动。从董其昌到四王到溥心畬，这体现了一种历史的逻辑。还有像是从八大山人到齐白石，齐白石再在八大山人的基础上，进行了更进一步的发展。

而李可染、周思聪又在齐白石的基础上做出了自己的发展和变化。这是齐白石画的铁拐李，李可染的铁拐李和周思聪的《矿工图》。

《矿工图》周思聪

吴湖帆的作品跟咱们今天所讨论的40年是有关系的，这件作品跟社会大事件有关，吴湖帆为什么要做这样的创作，那样一个做传统的人怎么就可以画出这样的场面，这就是要结合当时的历史背景来看。当我们研究的时候，我们进入一个个案的历史时候，可能看到不一样的东西。当我们再回首看的时候会发现事情有着另外的一支脉络在影响，比如说周思聪的作品，他们所在的年代，水墨正在发生着改革，我们可以在他的作品中发现大量的东西，他还专门为自己的一本人物画的书籍写了前言，里面谈到说这个画册是他创作的一部分，只能代表过去，并不能代表以后的追求，他想要摆脱程式化的东西，找到一个未知数。所以才有了我们后来在展厅里可以看到作品。回溯那样的状态，我们用了“通变与变通”这样的词汇，在中国的土地上很多人在变通的情怀下找到它的通变可能，这个是所谓体制内的人、或者是希望自己还有表态的机会的人、希望他的作品能够进入一个大观众逻辑上的人，必须要面对的，就连李可染都面临着这样的问题。

齐白石所作荷花(左) 周思聪所作荷花(右)

最后给大家看具体的一个案例，有关周思聪，我特别喜高居翰对她的一段评述，其中说她有两个关注点，第一个点是对于人的关注，另外一个是自然世界的关注。《人民与总理》这张画大家都很熟悉，在参加诸多的研讨会的时候，我的前辈们常常说这张画叫做《总理和人民》，但其实周思聪写的《人民和总理》，这就是她不一样的地方。这种态度是她作为一个个人艺术家的思考，只有当她在关注人类问题的时候，这个艺术家才可能有创作《矿工图》那样的态度。我们看到周思聪的《荷花》，也是从齐白石的荷花进化而来，其中包含着周思聪的重新思考和研究，比齐白石用了更少的线条。