明轩2019年春拍|「一间屋」|精品预览| 第二辑

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唐寅（1470-1523） 七言绝句十五首 

水墨洒金 纸本 手卷
27.7×122.6cm

出版：1. 江兆申著《关于唐寅的研究》（故宫丛刊甲种之一），第187页。国立故宫博物院、故宫丛刊编辑委员会编辑印行，中华民国六十五年初版。
2. 谢建华著《明清中国画大师研究丛书?唐寅》，第103页。吉林美术出版社，1996年12月一版一刷。
著录：1.《唐寅年谱》（吴门雅集丛书之一），第54页，1996年出版。
2.丁念先编《念圣楼读画小记》，第22页，台湾省立博物馆出版，中华民国五十年四月印行。
3. 江兆申著《关于唐寅的研究》，第97页、第143页。国立故宫博物院中华民国六十五年初版。
4.《六如居士全集》中收录手卷中诗文五首。明万历年间曹寅伯刻本清嘉庆六年重刊本。
来源：纽约佳士得，1985年12月3日，“Important Classic Chinese Paintings and Calligraphy”专场，Lot14.

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引首：六如弎绝。宣统二年（1910）秋，八十一叟杨葆光。

钤印：[苏庵诗画][长生久视][苏盦八十以后所作]
款识：正德己卯（1519）冬日，漫书旧作于学圃堂，苏台唐寅。
钤印：[唐伯虎][唐居士][句吴逋客]

卷尾题跋：1.（杨葆光题）子畏以一代才人废而不用，遂以诗书画寄其抑塞，磊落之概，无不精妙。吴思亭谓其春山伴侣图，山水之精，无出此图之右；又谓，绝代名姝十幅，摹杜柽居笔，貌俱丰腴而不失秀媚之致，董文敏称为唐画人物精绝之品。此卷山水人物兼而有之，其为精秀，实在具两美。致其自为诗，亦俱超迹可诵，以为三絶，夫岂偶然。宣统二年(1910)庚戌秋中初吉，云间八十一叟杨葆光古醖跋尾 。

钤印：[杨葆光印][杨古醖]
2.（杨守敬题）辛亥（1911）十月，宜都杨守敬观。

钤印：[杨守敬印]
3.（罗家伦题）（一）唐白虎自书诗卷，余得之香港，盖乱离之际，流落海隅，书法极精，扵自然中见风趣。印章亦佳，生平见子畏墨迹颇多，此卷必真无疑。末署正德己卯，为正德十四年，亦即公元一五一九年，时子畏年四十有九，距死前才四年耳。捡箧中有《六如居士全集》，系其族裔唐仲冕据明嘉靖间袁袠所序，万历间曹寅伯所刻本扵清嘉庆六年重刊者，细校后发现，所书七绝十五首中，集内仅刻五首，其余十首为子畏集外诗，可补全集之缺，弥足珍贵。至集中所见之五首，仅茶?鱼竿养野心，水冈漠漠树阴阴，太平时节英雄懒，湖海无边草泽深一首，字句完全相同，余四首用字稍有出入，盖诗人属稿往往数易而前后一并流传者，亦习见之事。谷雨豪家一首末句二字漏书，检阅全集，乃系看花，免得后人浪猜亦大好事，兹将集中字句有出入之四首并録扵下：绿水红桥夹杏花，数间茅屋似仙家。主人莫拒看花客，囊有青钱酒不赊。 东崦荷花西崦菱，大船渔纲小船罾。我侬住处真堪画，借问旁人到未曾。 谷雨豪家赏丽春，塞街车马涨天尘。金钗锦袖知多少，多是看花烂醉人。 三板桫船叶不如，随风飘泊住清渠。游仙抛却丝纶坐，只为消闲不为鱼。罗家伦书于台北，时中华民国四十三年（1954）十二月。

钤印：[罗家伦]
（二）摇金拖紫翠湖鲜，着个渔舟更觉妍。自是夕阳常爱美，好峰多傍彩云边。云裳金缕故垂垂，霞泛桃腮翠染衣。甘隶妆台侍膏沐，拂开双镜照明妃。日月潭二绝，罗家伦（因愤前跋之纸不吃墨，试书后帋仍不受好墨。可恶可恶）。

钤印：[罗家伦]
鉴藏印：（李玉棻）[韵湖秘玩]，（丁念先）[念先审定][念圣廔收藏书画记]，（罗家伦）[志希定鉴]，（黄君寔）[黄山涛鉴定][荺生][詹锡庚印]

题跋者简介：1.杨葆光（1830－1912年）字古酝，号苏庵，别号红豆词人，华亭人，江苏娄县人（今松江）。官龙游、新昌知县。学问淹博，著作等身。兼攻书画。书法晋唐，风格遒上。尝继逸为豫园书画善会会长，又任丽则吟社社长。
2.杨守敬(1839 -1915年)，湖北省宜都市人，晚年自号邻苏老人。历史地理学家、金石文字学家、目录版本学家、书法家、泉币学家、藏书家。杨守敬一生勤奋治学，博闻强记，以长于考证著名于世，被誉为"晚清民初学者第一人"。
3.罗家伦(1897-1969)，字志希，浙江绍兴柯桥镇江头人 。他是"五四运动"的学生领袖 和命名者，我国近代著名的教育家、思想家和社会活动家。早年求学于复旦公学和北京大学，师从蔡元培。民国年间，曾担任国立清华大学首任校长、国立中央大学校长等职务。1949年赴台湾，先后出任中华民国总统府国策顾问、中国国民党中央评议委员、中国国民党史会主任委员、中国笔会会长、考试院副院长、国史馆馆长等职。

鉴藏者简介：1.李玉棻[清]字真木，一作贞蕤，亦号均湖、韵湖，自称虹月传师。颜所居曰传鉴堂，又曰褪袀馆，北通州(今河北通县)人。幼耽书、画。尝就景其浚、曾协均、僧明基三家秘笈，以及平日所见，辑《瓯钵罗室书画过目考》，始于同治四年(一八六五)，至光绪二十三年(一八九七)成书。
2.丁念先(1906-1969)，浙江上虞人，字守棠，斋号念圣楼。擅长书画，尤精于隶。二十年代加入上海题襟馆，后从丁辅之、高野侯等人另组古欢今雨社，历任中国画会总干事等职。其『念圣楼』之书画文物与古籍碑帖庋藏量丰质精。丁念先在1930年代，除历任「中国画会」执行委员兼总干事、「中国画会」常务理事外，并在抗战期间故宫博物院古物南迁时，担任行政院驻沪监盘委员。1939年，连任「中国画会」第八届执行委员。1961年丁氏曾精选百件，在台湾省立博物馆举办『念圣楼书画展』，并出版《念圣楼读画小纪》。
3.黄君寔，号山涛，1934年生，广东省台山市人。香港中文大学中国文学系学士，日本京都大学中国文学硕士，美国堪萨斯州立大学东方美术史。书法家、画家、学者、书画鉴定家。著作有《王羲之〈兰亭序〉真伪辩》、《顾洛阜藏宋元书法名迹》、《文征明及其交游》、《项元汴与苏州画坛》、《黄君实书法集》等。 

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伊秉绶（1754-1815） 隶书“着衣吃饭”

1806年作 水墨纸本 镜片

35.5×136.5cm

款识：着衣吃饭。丙寅年夏，伊秉绶。

钤印：[故太守章] [伊秉绶印]

边跋：宁化伊太守墨卿，乾隆十九年甲戌生，五十四年己酉成进士，出守惠州，多善政，再守扬州，提唱风雅，有功艺苑。嘉庆二十年乙亥卒，六十二岁。公书法似李西涯，尤精古隶，朴古奇逸，深得金石气。此帧隶法雄浑高古，尤为瑰宝，以重金购于广州，款署丙寅四月，下钤“故太守章”枚，嘉庆十一年丙寅为公五十三岁，是时已解组矣。丙子任兄贤婿新厦落成，以此贻之。松庵黄桂棻题识。

钤印：[芬] [松庵]

注：黄桂棻收藏并题跋。

来源：原香港苏富比拍品，黄桂棻旧藏名家书画专场。

黄桂棻（1874-1953），字松庵，一字桂庵，晚号橘叟，广东顺德人，能诗，擅山水，著有《黄松庵山水册》。与梁鼎芬、叶恭绰、李研山等粤地画家时有往来，当中与梁鼎芬交情甚督，亦师亦友，光绪年间梁鼎芬受命为两湖书院监督时，黄桂棻亦于此执鞭授教，二人常有书信及诗文交流。30年代后期移居香港潜心创作。

作者简介：伊秉绶（1754-1815），字祖似，号墨卿，晚号默庵。福建汀州人，故人又称“伊汀州”。乾隆四十四年举人，乾隆五十四年进士，历任刑部主事，后擢员外郎。嘉庆四年任惠州知府，嘉庆七年罢官，昭雪后升为扬州知府。工书，尤精篆隶，精秀古媚。其书超绝古格，使清季书法，放一异彩。隶书尤放纵飘逸，自成高古博大气象。

    在伊秉绶前后及同时，隶书名家辈出，各擅胜场，如金冬心的“漆书”，郑板桥的“六分半书”，邓石如“遒劲爽利、豪迈洒脱”， 陈洪绶“奇险取胜、不落畦畛”，杨见山“笔力劲健，波挑尖锐”，赵之谦“姿态活泼、气势飞动”。而伊氏雄视百家，其隶书的庙堂之气在凛然之中独有一种士大夫文人的风骨。伊秉绶自言其书，追求"方正、奇肆、恣纵、更易、减省、虚实、肥瘦，毫端变幻，出乎腕下。应和凝神造意，莫可忘拙。"尤其是他所题横额，更是敦厚宽博，大受追捧。梁章鉅在《退庵随笔》中评曰：“直至墨卿、桂未谷出，始遥接汉隶真传，墨卿能拓汉隶而大之，愈大愈壮。”

    从用笔上看，墨卿在隶书的创作上尽量的减去或泯除点画起止处的蚕头燕尾，把隶书特征的波磔挑脚融入到行笔的自然运动中，不做任何的修饰与夸张，使其用笔极具浓厚的篆籀笔意之趣，在视觉上营造出大巧若拙的强烈冲击力，形成古朴敦厚、气象浑莽的自我风格。

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赵之谦（1829-1884） 楷书五言联  

1882年作 水墨纸本 立轴

168×46cm×2

款识：出宰山水县，读书松桂林。公之束仁兄同年属书昌黎句，光绪八年二月，弟之谦。

钤印：[赵之谦印]

鉴藏印：[永昌阁孙海芳印鉴] [永昌阁藏] [绍兴越国文化博物馆]

出版：1. 《赵之谦书画集上》P262，人民美术出版社，1991年。

2. 《中国书法全集·第71卷》P184，荣宝斋出版社，2004年。

3. 《赵之谦书画编年图目上》P221，上海古籍出版社，2005年。

4. 《赵之谦研究》P709，荣宝斋出版社，2008年。

5. 《中国书法全集·第71卷》P25，荣宝斋出版社，2004年。

注：张鸣珂上款。

张鸣珂（1829-1909），字公束，一字公之束，号玉珊、寒松老人，晚号窳翁，浙江嘉兴人。寓江苏苏州。咸丰拔贡生。官江西德兴知县。好吟咏，工书画。有《寒松阁词》、《寒松阁谈艺琐录》。

作者简介：赵之谦（1829-1884），字益甫，后字撝叔，号冷君、无闷、悲盦等，室名二金蝶堂，浙江绍兴人。咸丰九年（1859）举人。精于书画篆刻、金石考据学。书宗北碑，画学徐渭、陈淳等写意画风，印章取法“印外求印”，各方面造诣突出，为一代宗师。为近代六十名家之一。

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齐白石（1864-1957） 篆书“南无阿弥陀佛”

水墨纸本 立轴

72×13cm

款识：南无阿弥陀佛。心出家僧齐璜敬书。

钤印：[白石翁]

    白石篆书刚正挺健、纵横雄强，融高古博远于大戟长枪之中，造型质朴、气势宏大，隐然有朗朗的古风。齐白石的书法既善于“入古”，更善于“出新”,在美术史上,老人的善学也是可以彪炳史册的。篆书这个千余年来不很景气的领域到齐白石时代也焕然有了生气。当然,齐白石篆书同样是戛然独造的。他没有沿着邓石如、吴让之、吴昌硕的路子走下去,也不同于赵古泥、邓散木、萧退庵以及陆维钊这些书家,他时时处处方方面面都是“一以贯之”地独开生面。在历史的积淀中,老人把视点定在了鲜为人取法的奇古、奇肆、凌厉、险绝的篆书系统,向篆书中的寂寞角地采挹属于他自己的美感表现。《祀三公山碑》、《天发神谶碑》、《开通褒斜道刻石》、《曹子建碑》等“奇趣”型的作品成了他的灵感宝库。在这偏僻的角地老人硬是“化臭腐为神奇”、苦耕细做,终于经营开辟出一种奇崛生辣、开合吞吐的审美新世界。

    从用笔看，这幅篆书已经不是单纯的秦篆或汉篆了，而是杂糅了许多其早年学习《张玄墓志》、《爨龙颜碑》、《郑文公碑》、《天发神谶碑》、《三公山碑》、《麓山寺碑》、《云麾将军碑》、等名碑的心得。

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宋人无款  花石猫嬉图

设色绢本  立轴

144×90.5cm

    宋代花鸟画发展迅猛，猫作为绘画题材真正流行起来，当时出现了一批擅画猫的画家。宋徽宗时《宣和画谱》中“畜兽叙论”有云：“若乃犬羊猫狸，又其近人之物，最为难工。花间竹外，舞裀绣帷,得其不为摇尾乞怜之态,故工至于此者,世难得其人。 ……猫则五代有李霭之，本朝有王凝、何尊师。”传世的一批宋朝画作中，常常可以看到宠物猫的踪迹。比如毛益的《蜀葵戏猫图》，现藏于日本奈良大和文化馆；李迪的《蜻蜓花狸图》，现藏于日本大阪市立美术馆。《富贵花狸图》、李迪的《狸奴小影》及《秋葵山石图》、苏汉臣的《冬日婴戏图》则均藏于台北故宫博物院。

    本幅无款《花石猫嬉图》绘庭院一角，一大两小共三只黑白相间的狸猫在湖石花荫之下休息嬉闹的场景。古人也称猫为“狸奴”，意思是猫驯养之后可以供驱使，后来渐渐被视为家中的宠物，宋代富贵人家豢养宠物猫狗之风极盛。另外猫谐音“耄”，寓意长寿吉祥，故常入画。本画中狸猫模样聪明伶俐，毛色奇异，当时珍贵的品种。大猫面对观者，神情好奇而带有警觉，眼睛明亮流动，炯炯有神，一爪抬起，静中寓动。而两只猫雏追逐玩闹，一只躲避于大猫身后，另一只则欲向前跃出，意态可掬。画家用白粉和墨线描绘猫毛，纤毫毕现，层次分明，成功烘托出了毛发柔软的质感，展现出其敏锐的观察和精湛的写生功力。

    画面背景是湖石以及各式花卉，秋葵、牵牛等花卉以中锋细致勾勒花茎、叶片和花朵的轮廓，再填以浓绿、石青、靛蓝、浅赭诸色，整体效果淡雅而写实，组合妥帖。画家以写生的技法描写狸猫细微的动作与神态，并结合湖石花卉营造出饶富趣味的画面效果，此类主题正贴合了宋代宫廷皇族贵胄的精致品味。画虽无款，当出自画院名家之手。

参考图片：

毛益 《蜀葵戏猫图》，现藏于日本奈良大和文化馆

李迪 《蜻蜓花狸图》，现藏于日本大阪市立美术馆

宋人无款 《富贵花狸图》，现藏于台北故宫博物院

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孙枝（明） 辋川图

设色绢本 手卷

引首30×108cm；画心30×482.5cm；拖尾30×111.5cm

引首：辋川图。戊辰端阳日，王穉登。

钤印：[王百榖氏] [王穉登印]

拖尾题跋：1.辋川别业。不到东山向一年，归来才及种春田。雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。优娄比丘经论学，伛偻丈人乡里贤。披衣倒屣且相见，相欢语笑衡门前。积雨辋川庄。积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。右王右丞二作，张凤翼书。

钤印：[张伯起印] [吴国男子] [张凤翼印]
2.摩诘有韵之言遂为李唐一代冠冕，要以胸次洒然胜耳。其所为丹青游戏，则又迥出世匠之表。今所传石本辋川图，直可悬之酒肆者。盖摩诘原自有图，图分二十，如所赋五言诗浓岚叠嶂，苍藓碧窠，曲尽巧心，而吴人或病其态著，以为不似迩时轻纤霏拂之态，可笑也。夫意致欲虚，笔致欲实，此政北宋以前个中妙寤而吴人魔于胜国之技，不能骤脱夏虫辽豕之喻，岂虚乎哉。吴中故家藏有当日粉本，余日遂邀孙叟枝对摹之，校祖迹不别毫发，庶籍以存蓝田之旧，亦使诵其诗者，有所据以寻于缣素方丈间耳。摩诘自谓：宿世谬词客，前身应画师，可称实录云。济南临邑邢侗手跋于来禽馆。

钤印：[邢侗之印]

鉴藏印：[叶燮生五十岁后审定真迹印]
题跋者简介：1. 王穉登（1535—1612），字伯谷，号松坛道士，苏州长洲（今苏州）人。明朝后期文学家、诗人、书法家。万历十四年（1586）曾与王世贞、屠隆、汪道昆、汪道贯、汪道会等在杭州共举“南屏社”。吴中自文徵明后，风雅无定属，穉登尝及徵明门，遥接其风，主词翰之席三十余年。同时期，山人布衣以诗名者十数，而穉登为最。万历二十二年（1594）与陆弼，魏学礼等召修国史。著有《吴社编》、《弈史》、《吴郡丹青志》。擅长书法，善书法，行、草、篆、隶皆精。
2. 张凤翼（1527-1613）字伯起，号灵虚，别署灵墟先生、冷然居士。南直隶苏州府长洲（今苏州）人。与弟燕翼、献翼并有才名，时人号为“三张”。嘉靖四十三年（1564）与燕翼皆中举人。为人狂诞，擅作曲。凤翼所著戏曲，有传奇《红拂记》、《祝发记》、《窃符记》等。诗文有《处实堂集》八卷，及《梦占类考》、《海内名家工画能事》、《文选纂注》、《瑞兰阁景行录》、《清河逸事》、《国朝诗管花集》等。
3. 邢侗(1551-1612)，字子愿，号知吾，自号啖面生、方山道民，晚号来禽济源山主，世尊称来禽夫子。临邑县(今属山东德州)人。明万历二年进士，官至陕西太仆寺少卿。善画，能诗文，工书，书法为海内外所珍视。与董其昌、米万钟、张瑞图并称"晚明四大家"。邢侗家资巨万，在古犁匠修建"来禽馆"，减产奉客，以致家道中落。擅诗文，书画尤为精妙，时有"北邢南董"之称。

作者简介：孙枝（明），字叔达、微之，号华林、华林居士，吴县（今江苏苏州）人。为吴门派画家之一，从艺活动约在嘉靖、万历间。工书善画，长于山水，师法文徵明。明姜绍书《无声诗史》谓其“石树葱秀，毫素间有洒然出尘之致，亦吴中佳手也”。

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袁耀（清） 溪山行旅图

1759年作 设色绢本 立轴 

203×132cm

款识：己卯仲冬法郭河阳笔意，袁耀。
钤印：[袁耀之印][昭道氏]

作者简介：袁耀，清朝画家，字昭道，江都（今江苏扬州）人。袁江之侄。工画山水、楼阁、界画。画风工整、华丽，与袁江相似。其精品有胜于袁江者。偶作花鸟，亦甚佳。乾隆十一年作《骊山避夏十二景》，乾隆四十五年作《阿房宫图》，现藏南京博物院。约活动于乾隆中期。不仅青绿工整山水，楼阁作品有名，其所画花鸟，也甚佳。流传作品比袁江多。而且往往是大幅。所画《观瀑图》、《秋江楼观图》等，无论布局，渲染，以至点景人物，都很精致。留有《阿房宫图》及《骊山避暑十二景图》大幅精美作品。《骊山避暑十二景图》现藏于日本。

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冷枚（约1669-1742） 钟馗图

朱砂绢本 立轴

90×59cm

款识：金门画史冷枚敬写。

钤印：[冷枚字吉臣印] [金门画史]

鉴藏印：[李区斋印]

出版：《中国古代书画图目（十二）》，p154，文物出版社，1993年12月。

作者简介：冷枚，清代宫廷画家，大约生于1669年，卒于1742年。字吉臣，号金门画史，山东胶州人，焦秉贞弟子。善画人物、界画，尤精仕女。所画人物工丽妍雅，笔墨洁净，色彩韶秀，其画法兼工带写，点缀屋宇器皿，笔极精细，亦生动有致。

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吴大澂（1835-1902） 醉葵图 

1892年作 立轴 设色纸本
109×36.5cm

吴昌硕题签：愙斋尚书临金司农醉钟葵像。
吴湖帆边跋：此签为吴昌硕先生中年书。湖帆重装谨识。
钤印：[吴湖帆]
款识：1. 举荐博学宏词杭郡金农图，画时年七十又五。光绪壬辰春壬正月，白云山樵吴大澂临本。仓石道兄见而爱之，遂以持赠。
钤印：[愙斋诗书画记] [白云山樵]
2.（吴大澂临款）美髯如公，三百六十酒场中何处不相逢。头上乌沙赐自天家，多少人看多少夸。好文章换来人前摇摆，却不费一钱买。寿门是日又题。
题跋：凭君祓濯本虚无，一幅淋漓入画图。堪笑世人皆醉态，光明心地不模糊。澹人公题陆廉夫临醉葵图一绝，敬录于愙斋公摹本中，盖二图为同时作也。孙湖帆。
钤印：[吴湖帆]

注：1. 上款“仓石”即吴昌硕。
2. 吴昌硕题签。吴湖帆题跋。

    本幅为吴大澂临金冬心《醉葵图》，绘钟馗乌沙红袍文臣装束，双目低垂脸颊微酡的醉酒之态，整幅人物构图新颖，并非持宝剑驱小鬼的常见钟馗形象，可谓别具 巧思，文心独运。吴大澂为金石大家，精篆隶，丹青非其所长，更无论人物画。此幅吴氏精心临金农原作并一字不漏地临隶书款，可见他对本作极为喜爱。《醉葵图》的流转传摹故事极为有趣，其中涉及多位近现代艺坛重要人物，可谓佳话流传。
    光绪壬辰春壬正月（1892年）吴大澂从友人处借观金农《醉葵图》原作，欢喜此画并技痒难耐，过临一本。据题跋“仓石道兄见而爱之，遂以持赠”可知这幅《临金农醉葵图》被吴昌硕“见而爱之”，愙斋遂将此画慷慨赠之，吴昌硕遂为此题签“愙斋尚书临金司农醉钟葵像”。此时吴昌硕在吴大澂幕中，但愙斋将其视作金石友而非普通幕僚，两位大家交谊，从此赠画之举，也可作为佐证。
    此本因为战乱而从藏家处流出，画成五十余年后为吴湖帆重值收归，重加装裱，湖帆并在画上补题七言诗一首。按，吴愙斋临画的同时，清末画坛名家陆恢在吴大澂幕中，也曾临过一本，陆临本完成后画赠吴澹人。吴澹人即吴大根，乃吴大澂胞兄，号澹人，其子吴本善，为名画家湖帆先生的生父，因吴大澂子本孝早逝，而立湖帆为嗣，故吴湖帆为吴大澂之孙。
    吴澹人在陆廉夫临本上题诗：“凭君祓濯本虚无，一幅淋漓入画图。堪笑世人皆醉态，光明心地不模糊。”陆本《醉葵图》一直留在吴家，等到吴湖帆重重得乃祖手迹，遂成双璧，倩盦喜不自胜，即将吴澹人此诗转录于上。

附：1.金农原作《醉葵图》由吴县“贵潘” 潘奕隽三松堂所藏。潘奕隽（1740—1830）字守寓，号榕皋，又号水云漫士、三松居士。苏州贵潘科名之显达，实是由潘奕隽登科进仕振起。其所著《三松堂书画记》为其一生所收藏历代书画名迹的著录。金农本后归潘氏后人，潘景郑之兄，著名藏书家、故宫博物院顾问潘承厚（博山）。潘承厚(1904～1943)民国藏书家，一号博山、蘧庵。江苏吴县（今苏州）人。他和潘承弼(景郑)均以藏书知名，在其祖父潘祖同藏书基础上，极力搜购，达30万卷善本尽归“宝山楼”。

2. 陆恢《临醉葵图》上吴湖帆题跋可参证此画的渊源：“冬心翁醉葵图真迹向藏同郡潘氏三松堂，十年前为潘博山内侄所得，今仍在博山处。光绪辛卯先愙斋公丁忧居家时，友人向三松后人假出，临摹一本以赠安吉吴昌硕先生。此本为陆廉夫先生所摹以赠先澹人公者，藏于家者将五十年矣。近岁兵兴，愙斋公摹本复从吴氏流出，为余所见，重值收归，因将此本重加潢池以成双璧，亦吾家文献佳话也。爰记渊源于上，己卯夏五日识，吴湖帆。”
3. 壬午（1942）冬日，吴倩盦依吴愙斋本再临《醉葵图》一幅，并敬录吴澹人所作诗，画赠吴氏二姐夫朱戊吉先生（即朱梅村之父），由朱戊吉题签，且朱大霖先生珍藏并题跋。此画在2014年明轩春拍“梅影传灯”专场上拍出并以747万价格成交。

参考图片：

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