其实木兰也是个宝藏女孩

九年前《木兰》问世，2013年再版，2017年复排，几经修改，2019年《木兰》将来到广州，登上广州大剧院的舞台。“愿为市鞍马，从此替爷征”，木兰踏着达达马蹄入沙场，从嫔婷纯朴的“少女木兰”，到铠甲戎装的“将军木兰”。花木兰的故事在中国乃至世界广为传诵，朱宗庆打击乐团融合打击乐、京剧与踢踏舞，以铿锵铛鼓、凛然壮阔、动人隽永的击乐剧场，带你重新认识木兰这个宝藏女孩！

每个角色都是复杂的，木兰有骁勇善战的一面，也有多愁善感的瞬间，在导演李小平的构思下，“京剧木兰”和“击乐木兰”实现了舞台上的首次同框，京剧演员以身段、念白、唱腔讲述木兰一生；而“击乐木兰”则由6支琴槌同时挥舞，用击乐敲响木兰内心的节奏。

李小平说，历史习惯将木兰树立为“代父从军”的爱国典型，而击乐剧场《木兰》强调的是“去历史感”，不讲大情大爱，“对生命的向往，对回家的渴望，是全剧的核心。”

如何再现木兰小时候放鞭炮的场景？豆子点点洒在鼓皮上噼里啪啦。用什么道具展现生活气息？锅碗瓢盆的敲击带观众穿越到木兰生活的地方。马林巴琴的音色也可以表达落寞无奈，展现“魂归”片段时，招魂幡搭配马林巴琴，视觉和听觉带给观众双重感动。

“打击乐有很多拍奏身体的部分，京剧里的十三响同理；打击乐有很多棍棒敲奏的部分，京剧里也有十八棍。这些都是可以结合的地方。”十八棍是京剧把子功里的一种，在《木兰》中，乐手们手持棍棒相互击打，不仅仅是表现战场厮杀，棍与棍互击或敲打地面发出的声响，也是打击乐的组成部分——一根根棍棒兼具了武器和乐器的双重功能。增强视觉冲击力的同时，乒乒乓乓的音乐撞击也让作曲洪千惠万分感动。

京剧+打击乐+踢踏舞，跨界之美在《木兰》上展现得淋漓尽致，然而朱宗庆打击乐团要告诉我们的不只是跨界，还可以是跨时空和跨文化交流。2017年6月《木兰》于莫斯科莫索维特剧院演出，现场观众认为《木兰》虽然没有字幕，但依旧很震撼，它表达了人类关于战争与生命的思考，我们可以通过打击乐，认识到什么叫“人类命运共同体”。

从2010年到2019年，朱宗庆打击乐团通过《木兰》不断得到提升，其在海内外得到的认可也让团员升腾起前所未有的满足感。相比音乐会，朱宗庆坦言，《木兰》是一次“给自己找麻烦的尝试”，“这样大规模、大投入、伤透脑筋做出来的作品，其实找麻烦也是找幻想，是艺术家最快乐的状态。”

《木兰》从不同层面展现中国传统戏曲中之精致内涵与打击乐的多样特性。透过抽象叙事情感，使观众与演出之间有所链接，并在视觉营造出的氛围则体现音乐与戏剧接应、冲击的表现张力。

少女木兰，对镜梳妆、当户织布

相思难掩儿女情长；

将军木兰，叫阵破敌、冲锋陷阵

凛然看破生死跌宕；

虚实之间……邀您跨越时空

倾听她现实与内心的对话。

木兰也会打击乐

古人跳踢踏舞你见过吗

快来广州大剧院一睹风采吧