徐悲鸿之孙，这个守护天价艺术品的80后，想讲一部最接地气的美术史

去年在中央美术学院一场重磅画展上

展出了一张巨幅彩墨画《愚公移山》

这幅画被誉为中国现代绘画史上的扛鼎之作

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而在这幅画的展架旁竟然还挂着一张

尺幅更大的油画《愚公移山》

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它不仅是徐悲鸿油画生涯的高峰

也是中国民族救亡史的重要注脚

但多数人不知道的是 

它还是炮火中的幸存之物

△"悲鸿生命"展览现场

它曾大面积被损坏，颜色脱落

但如今看来却几乎完好无损

 这背后少不了一位画作修复者 、艺术家

同时也是徐悲鸿的后人——徐骥

六十年代破四旧时，红卫兵准备在徐悲鸿纪念馆放火。周恩来总理急忙派出两辆军车抢救馆藏艺术品，然而没有人知道这批画作被运到哪里，只是听说被“保护”了起来。

△《愚公移山》局部

多年后，故宫南朝房的大门打开，巨幅油画《愚公移山》才在一个狭窄的木箱中被重新发现。可是，由于保管人员错误地把画作颜色向里卷，打开这幅画时，颜色已经几乎掉光，画面的下部整条脱落。

正当人们以为这幅国宝级的杰作只能接受如此命运时，一个年轻的80后为了让这幅画重放光彩，不断往返于北京和巴黎之间，和法国国家博物馆油画修复专家娜塔丽·宾卡斯一起进行抢救性修复。

这是一项艰巨的工作，画面一寸寸打开、固定，单是处理颜料，就要先将已脱离的颜料通过热处理的方式放回原位，再从背面用可调温的烙铁融化蜂蜡胶来加固正面的颜色层。

很多补画的颜料还要专门跑到意大利定制…如此耐心细致地一步步处理，一晃，就过了15年。

等到油画界四位德高望重的教授对成果进行鉴定时，这幅损毁严重的画作得到了“几乎看不到修复痕迹”的评价。

修复这张画的80后正是徐骥。

他曾在海内外各地举办十多场艺术展、个人画展，还和法国卢浮宫专业团队、法国巴黎高等美术学院专家等顶级艺术大师合作，修复过世界各地的50多幅珍贵名画。

《愚公移山》不仅是他修复的代表作之一，还和他有着一层宿命的关系。因为徐骥的爷爷，正是画作的作者徐悲鸿。    

徐骥和爷爷的年纪相差六十多岁，没有面对面相处过。在他小时候，父母工作比较忙，有时就把他放在奶奶家。关于爷爷的事，很多是从奶奶廖静文女士口中得知的。

△徐悲鸿与廖静文

让他印象深刻的是，爷爷其实非常注重生活——他曾经为了画猫，在家里养了九只猫。李宗仁听说后，问他养不养马，就派人送来一匹马。当时徐悲鸿先生正在筹办北平艺专，学生吃的粮食尚且不够，养马太过奢侈，就又给送还回去。

△徐悲鸿笔下的猫

但据徐骥了解，爷爷奶奶的生活其实很拮据。因为徐悲鸿先生是个从来都是不留钱的人，“他发工资的那天，许多画店老板会准时上门卖画”，买完画，工资剩下的就不多了。

△徐悲鸿笔下的廖静文

徐悲鸿先生爱画，前后收藏了一千多张绘画珍品，既有吴道子的《八十七神仙卷》，郑板桥的《墨竹图》，宋画《朱云折槛图》等古画，也有李可染、齐白石、张大千、傅抱石等近代巨匠的名作。

加上徐悲鸿的一千多张画，廖静文女士将这批珍藏捐给国家，成为如今徐悲鸿纪念馆的馆藏。

△ 徐悲鸿纪念馆

徐骥毕业后到纪念馆工作，从学徒做到典藏部的主任，已经过去18年。也正是靠着每天和纪念馆里的名画打交道，徐骥对于中国绘画史有了超越同龄人的理解。

在八零后的记忆里，处处都有徐悲鸿画的马的影子，日历上、暖水瓶、挂毯上…

而另一方面，公众对徐悲鸿的认识很单一。很多人提到徐悲鸿，好像他只是一个画马的画家。徐骥说，这种刻板印象的形成，可能出自于历史的巧合。

五十年代，艺术品收藏机构荣宝斋一度难以经营。为了帮忙救急，徐悲鸿先生出了个主意：让荣宝斋用木版水印的技术，把自己画的一幅马和齐白石先生画的一幅虾印在同一张宣纸上。

△徐悲鸿与齐白石

在艺术品匮乏时期，这幅最早只卖给外宾的“出口品”非常畅销，不仅挽救了荣宝斋的经营危机，也让马成为了代表徐悲鸿的符号。可事实上，徐悲鸿不同题材的国画、油画、素描作品都达到了大师级的水准。只是公众受制于传播上的局限，很难深入了解。

△徐悲鸿的素描

近些年，艺术品价格在拍卖场上屡创新高，经典艺术也在世界范围内“回潮”，国外的很多博物馆又开始把印象派、现实主义的作品从库房里拿出来展览。国内的年轻人开始走进美术馆，甚至许多西方的年轻人都跑到中国来看架上绘画。

△《九州无事乐耕耘》

徐骥认为这是一个艺术广泛进入大众视野的时代，但由于早年艺术教育的空白，如何辨别画作的艺术价值，在公众眼里仍然不是一件容易的事。作为徐悲鸿艺术的传承人，他觉得自己有责任站出来和大家聊一聊。

如今，在喜马拉雅的邀请下，徐骥先生愿意用音频的方式，给大家讲授100幅经典中国名画。“以往的美术史，都太过枯燥。我想通过自己的观点，站在和普通80后、70后同样的角度，讲一部大家都听得懂得美术史。” 徐骥在采访中说。

为了这个初衷，他搜集了许多国内外知名的历史学院、人文学院的研究。但转念一想，“门外汉”又可能比“门内汉”看得广，更有特点。综合考虑下来，他先把目光聚焦在爷爷的收藏上。

一来徐悲鸿先生是画家，他的眼光不会错；二来诸如齐白石、张大千等著名画家，和徐悲鸿是好朋友。他们的交往中，有很多大家没听过的有意思的事。比如徐悲鸿先生的收藏中，有一张明人金农的《风雨归舟》，被他称为“中国五千年绘画史上的一个奇迹”。但这张画其实是从张大千先生手中“换”来的。

△《风雨归舟》

说起这幅画，徐骥就想到自己家庭的回忆：“在江西时，大千先生从我爷爷手里借走一张董源《溪砚图》，特别喜欢，喜欢到后来就不想还了。我爷爷很慷慨，就把这幅画送给大千先生。可事后大千先生觉得心里过意不去，就用金农的《风雨归舟》跟我爷爷换。所以这张画特别有名，有人还把这个故事叫做‘瓦片’换‘金砖’。”

从爷爷收藏的出发，徐骥又挑选了许多国内外知名博物馆收藏的名画，艺术品市场上有过大额交易记录的藏品，反复斟酌，

最终锁定了65位大师级画家的100幅代表作。这些作品从魏晋到20世纪7、80年代末，横跨2000年，不仅在中国绘画史上熠熠生辉，还反映出了中国文学、历史、思想的变迁。

根据作品意趣的不同 徐骥将课程分为五个部分：

在传统的美术史中，大家只关注宏观的题材或者绘画的政治性，很少有人真正分析一幅画的语言，色彩。除了讲述名画背后的故事，“揭秘”历史。徐骥说：“好多画家爱讲黄金构图、三角透视，但画家动笔可能没有考虑这么多。我想讲讲画家内心的想法，大家可能会更爱听，更有实践性能，或者说，更接地气一点。”

听到徐骥在喜马开课的消息，老一辈画家、艺术史家们都很期待。

佳士得香港有限公司亚洲副主席江炳强听过课程后，也给予很高的评价说：“听徐骥讲名画，不但可以知道画作的艺术价值，更能学习到如何挖掘一张具有投资意义的艺术画作。"

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