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【OCT-LOFT爵士音乐节】节中节 FIF | 传奇厂牌FMP历史性呈现：Cecil Taylor的钢琴马拉松，柏林1988

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【OCT-LOFT爵士音乐节】节中节 FIF | 传奇厂牌FMP历史性呈现：Cecil Taylor的钢琴马拉松，柏林1988,FMP,Taylor,爵士,柏林,音乐节,厂牌,钢琴,OCT,LOFT,FIF

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传奇厂牌FMP历史性呈现：

Cecil Taylor的钢琴马拉松，柏林1988

photo by Peter Symes

“钢琴家Cecil Taylor于4月5日去世，死亡夺走了最后仅存于世的几位自由爵士开山鼻祖中的一位。” 记者Val Wilmer在《The Wire》杂志今年的六月刊上撰文纪念Cecil Taylor。

遗憾的是，他们的肉体在不断陨落。Ornette Coleman、Albert Ayler、John Coltrane……那是一篇精彩的回忆文章，作者Val Wilmer在文章里提到几次难以采访到Cecil Taylor的经验，尽管，最后成功了。也许，求而不得，反成枷锁。又或是，求而不得，分秒必争。而作为观众，我们将永远无法在现场再次看到这样的演奏。Cecil Taylor是独一无二的。他的重要性在于将无调性音乐带进爵士乐的语境中。他旁若无人地敲击着“八十八键鼓”——这是Val Wilmer对Cecil Taylor将钢琴作为打击乐器的评价。

photo by Dagmar Gebers / FMP-Publishing

这段影像十分珍贵。它是Cecil Taylor于1988年7月16日在柏林的完整独奏现场，后经由德国自由爵士厂牌FMP出版为专辑《Erzulie Maketh Scent》。

《Erzulie Maketh Scent》

FMP，即Free Music Production（自由音乐制作），是自由爵士和即兴音乐历史上最具代表性与影响力的厂牌之一，由Jost Gebers和Peter Br?tzmann成立于1969年。从1972年到1976年，除了两位创始人，FMP的主理团队还加入了Peter Kowald、Detlef Sch?nenberg和Alexander von Schlippenbach。1976年，FMP由Jost Gebers负责。2000年开始，该厂牌由FMP出版（FMP-Publishing）所有，Jost Gebers对制作负责。

众多杰出音乐家都在FMP出版过作品，包括Cecil Taylor、Peter Br?tzmann、Evan Parker、Steve Lacy等。从纯粹坚定的自由爵士，到批判与挑战传统的独特声音，这就是FMP的焦点所在。FMP的艺术理念无疑是成功的，因为它尊重音乐人的需求。何为自由音乐？自由音乐人是如何工作的？这些是FMP想要探讨的问题。正如达姆施塔特市德国爵士研究所所长Wolfram Knauer所言，“在FMP中，音乐人是真实的。作为推广者和唱片厂牌，FMP无法给艺人支付最好的费用，但是它孜孜不倦地在演出和录音领域工作了几乎三十年。” 根据1978年萨克斯手Steve Lacy的回忆，FMP给他在不同的日子安排了三场演出，使艺人能够在不同场合表演不同曲目，观众也能够从不同的表演形式中更好地了解作品，并且FMP一直注重好的录音和拍摄。“FMP是活着的历史。”

左为Jost Gebers

Evan Parker和Jost Gebers，photo by Dagmar Gebers (1987)

Cecil Taylor - Jazz Ost-West Festival 1984

在战后的西德，爵士仍被认为是低级的“黑鬼音乐”。直到五十年代，诸如“爵士教皇”Joachim-Ernst Berendt这样的人开始尝试将爵士塑造成一种与古典音乐一般严肃的艺术形式。1953年，在法兰克福举行的Deutsche爵士节是当时西德第一个纯爵士音乐节，五十年代每一个重要的德国爵士音乐家都在这里演出过。这是“德国经济奇迹”的一个完美标志，德国人尝试着将纳粹德国的影响放在一旁并开始享受新繁荣。此时，处在模仿美国爵士阶段的欧洲爵士还少有原创性。自六十年代开始，情况有所改变。1966年，Peter Br?tzmann的三重奏在法兰克福的演奏是突破之一。六十年代晚期到七十年代早期被视为德国自由爵士的黄金年代。德国的年轻人们由于不满纳粹党派的前成员仍在各个领域位居高职，要求重整秩序。自由爵士乐界也随之重塑前代遗留的价值理念，开启新创作。

1964年，Nicolas Nabokov与Joachim-Ernst Berendt共同组织了柏林爵士音乐节（Jazzfest Berlin）并取得巨大的成功，它使前卫与传统爵士并存于舞台上，在推进爵士成为德国文化的一部分这一过程中起到重要作用。1966年，柏林爵士音乐节委托Alexander von Schlippenbach创作，于是有了Globe Unity——由当时极好的年轻德国爵士前卫乐手组成的乐团，该乐团的成立标志着即兴乐界的解放。1968年，当Peter Br?tzmann没有被柏林爵士音乐节邀请演出，他和FMP的同仁一起成立了“完全音乐会议（Total Music Meeting）”和“自由音乐工作坊（Workshop Freie Musik，后简称为’WFM’）”。WFM自1969年开始，至1998年结束。以Jost Gebers为中心的组织者们志在呈现即兴音乐中的当代发展。WFM通过在展览场地以及其他开放空间中将音乐人与公众联结，成功地将爵士乐带出音乐厅和俱乐部，由音乐人或观众组成的乐队对演出场地和表演方式开始有了不拘泥于传统的判断与发展。

《For Example - Workshop Freie Musik 1969 - 1978》

1988年，西柏林被选为“欧洲文化首都”，庆祝活动经费由官方支持。这起文化事件的策划人们决定将“柏林工作坊（Werkstatt Berlin）”这个概念作为音乐节目中的重头戏，更希望以此编织出比音乐节本身更长线发展的网络。因为“新的发现主要来自相遇，对话，对立：新的知识要求经由相遇而迸发出的信息。因此，柏林不应该只是一个讲台，而是’艺术工作坊’。” FMP的历史地位以及特殊经验，包括WFM项目的数年沉淀使柏林参议院相信，能够匹配如此野心的理想合作伙伴便是FMP。FMP对这个任务的反应是胸有成竹的，但他们也意识到这个项目需要一个明星。他们最终选择了Cecil Taylor。这个结果多少令人出乎意料，毕竟Cecil Taylor有些“变化无常”。Cecil Taylor本人却很喜欢这个项目，因为自八十年代早期他的专辑主要在欧洲厂牌发表，并且在这之前他很少和欧洲音乐人合作过，一切显得顺理成章。

1988，西柏林“欧洲文化首都”活动

1988年6月17日到7月17日，Cecil Taylor在西柏林进行了整整一个月的演出——独奏、与一流的欧洲音乐家上演即兴二重奏或三重奏、指挥大乐队与交响乐团等。参与演出的音乐家包括Han Bennink、Derek Bailey、Evan Parker、William Parker（此次也将在本届OCT-LOFT爵士音乐节演出）、Günter Sommer、Louis Moholo、Peter Br?tzmann、Enrico Rava、Tomasz Stanko、Tony Oxley、Peter Kowald、Hannes Bauer等。Cecil Taylor鼓励他们在他提供的框架下创作自己的音乐并给予他们完全的信任。他甚至指定了特定的乐器组领队，Enrico Rava、Evan Parker和Louis Sclavis在这方面如鱼得水，他们为交响乐团的演奏创造了不同的声音层次，精彩的独奏得以在此间跃然而出。这些历史性的演出，被FMP完整地录了下来，并于1989年以限量1000套的盒装形式出版为《Cecil Taylor In Berlin ‘88》，内含11张专辑和一本187页的精美手册（收录了大量演出照片和音乐分析）。其中《Erzulie Maketh Scent》即是《Cecil Taylor In Berlin ‘88》中的最后一张专辑，是Cecil Taylor在柏林国会大厅进行的超过1小时的独奏演出，录于1988年7月16日。《Cecil Taylor In Berlin ’88》可能是爵士乐的历史上，影响最深刻的个人阶段性作品集。

《Cecil Taylor In Berlin ‘88》

Cecil Taylor Free Improvisation #3

Cecil Taylor不是一位轻巧带来美国尘土的访客，无论何时何地，他拥有成为当家型人物的技艺与魅力。在西柏林的一个月，他时常在演出后光顾一家俱乐部Abraxas，大家喜欢围坐在他身旁，听他批评Miles Davis或者是Igor Stravinsky，有时他还跳跳舞。整个八十年代，美国低音提琴手William Parker曾与Cecil Taylor多次合作。当他提及这位爵士乐历史上的杰出人物时，他的回忆消散了关于自由即兴的迷思，即自由与纪律的相对价值。

“当我们为一场演出做准备的时候，” Parker回忆道，“我们一天会练习八小时，反复演奏。当我们离开时，他会喝一杯茶，并把它放在钢琴旁，继续练习。很多人批评他，说他只是’在随便弹弹’等等。但是他有自己的体系并遵循它。……他并不在乎别人说什么，也不在乎生活有多艰难。这一切并不容易，但他就是能够集中，专注。”

这件历时一个月的作品，在爵士与即兴音乐社区中引发震荡。对于参与这个项目的很多人来说，这真的是一生中仅有一次的体验。这个项目也是欧美自由爵士音乐人彼此间诸多合作可能性的一个精彩证明。作为一个前卫爵士厂牌，FMP一直在唱片策划、录制等方面不断尝试不同的结构和方法。2012年，FMP受到德国唱片评论奖的表彰，被称为“欧洲前卫爵士的中心平台”。

三十年前当极富洞见的Jost Gebers邀请Cecil Taylor踏足西柏林，今日我们便有幸见证这一模糊影像是如何在自由爵士历史上书写清晰锋利的一笔。

参考资料：

“Free! Music! Production!” ，作者：Wolfram Knauer

http://www.freejazzblog.org/2016/08/german-jazz-festivals-introduction.html

http://www.fmp-publishing.de/freemusicproduction/labelscatalog/xfmpse1989a_enreview.php

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