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‘快乐’的逆袭 | 在展作品赏析(一):动漫在当代

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手冢治虫,怪医黑杰克,23x36cm,赛璐璐,1993


动漫本身的特性和历史轨迹符合当下媒介的特点和大众文化需求。历经一个世纪的蜕变,动漫在当代并没有失去它的想象力,反而在科技(媒介数位化带来的虚拟世界的崛起和信息交流媒介图像化)以及市场(消费主义促生大众文化的兴起)的推波助澜下,动漫作为新时期大众文化虚拟化时代的产物,以其难以抵御的通俗的力量沐浴新生,并培育出新世纪的趣味。


当代物质生活的富足已无法完全满足人情感和精神上的诉求,社会有形无形的压力驱使人们在虚拟的世界中寻求满足虚幻欲望的出路。动漫中或幽默,或讽刺,或单纯美好,或天马行空的易读软性和娱乐性实现了现实与梦幻的跳转,人们从而得以在虚拟的世界中聊以慰藉,填补自身情感上的不足。

                                                                

作为对当代流行文化的反应和思考,本次展览包含了部分来自亚洲和西方的经典动漫的赛璐璐片,这些鲜活的符号形象跨越语境交织在几代人的共同记忆中,也可以从中观察动漫的部分表达特点及其复杂多元的多变性。

                                                    

手冢治虫,铁壁阿童木,24x27cm/23x36cm,赛璐璐,1980,‘快乐’的逆袭 | 在展作品赏析(一):动漫在当代,动漫,逆袭,漫画,赛璐璐,海绵,宝宝,手冢治虫,日本,媒介,动画

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手冢治虫,森林大帝,23x36cm,赛璐璐,1999,‘快乐’的逆袭 | 在展作品赏析(一):动漫在当代,动漫,逆袭,漫画,赛璐璐,海绵,宝宝,手冢治虫,日本,媒介,动画

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手冢治虫,怪医黑杰克,23x36cm,赛璐璐,1993,‘快乐’的逆袭 | 在展作品赏析(一):动漫在当代,动漫,逆袭,漫画,赛璐璐,海绵,宝宝,手冢治虫,日本,媒介,动画

手冢治虫,怪医黑杰克,23x36cm,赛璐璐,1993


《铁臂阿童木》,《怪医黑杰克》,《森林大帝》均是被誉为‘日本动漫之父’的手冢治虫(1928-1989)的创作。手冢利用自己独特的想象力和来自西方卡通的启发,大大拓展了动画的题材和表现手法,为动画艺术呈现出宽广的可能性。他的贡献不仅在于创作了多部脍炙人口的漫画,培育了一代动漫创作人才,其作品中的‘生命’也影响了早期一大部分画家。在当代艺术领域,其代表性的动漫形象如铁壁阿童木就在美国艺术家KAWS的经典作品中被借鉴,本次展出的许明煜也挪用了这一形象为创作媒介。

 

鸟山明,龙珠,24x27cm,赛璐璐,1996,‘快乐’的逆袭 | 在展作品赏析(一):动漫在当代,动漫,逆袭,漫画,赛璐璐,海绵,宝宝,手冢治虫,日本,媒介,动画

鸟山明,龙珠,24x27cm,赛璐璐,1996


鸟山明是日本知名漫画家,他的代表作《龙珠》(1984-1995)在漫画大国日本影响了几代人,是日本漫画黄金时代的核心人物,也为漫画史立下一座里程碑。《龙珠》所选取的少年漫画模式烙印在一整代人的共同记忆里,其影响力已经远不止于二次元。在见识到漫画对现代社会的渗透力和扩张力后,鸟山明的作品在日本多个公共艺术博物馆进行巡回展出,甚至走进东京的国家西方艺术博物馆,与莫奈,米勒等画家的作品摆在一起,从而引发了‘漫画究竟算不算是一种艺术’的争议。除了在社会上的反响,鸟山明的创作也影响了众多后辈的漫画家,导演等人物。

 

富坚义博,全职猎人,24x27cm,赛璐璐,2000,‘快乐’的逆袭 | 在展作品赏析(一):动漫在当代,动漫,逆袭,漫画,赛璐璐,海绵,宝宝,手冢治虫,日本,媒介,动画

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富坚义博是第34届手冢奖的获得者,他在1998于集英社不定期连载的漫画作品《全职猎人》把宅男文化对于游戏的热衷融入其中,反响激烈。而他的画风也一直备受争议。为了凭借自己的绘画实力来吸引读者,富坚拒绝流水线生产而尽可能地一个人完成全部工作。他在剧情设计和画面分镜的处理上自成一派,具有很高的纯粹性和极强的表现力。尤其在一些段落上利用极为写意的方式表达情绪,传递感觉,隐含了一定的艺术性。

 

史蒂芬·海伦伯格,海绵宝宝,23x36cm,赛璐璐,1999,‘快乐’的逆袭 | 在展作品赏析(一):动漫在当代,动漫,逆袭,漫画,赛璐璐,海绵,宝宝,手冢治虫,日本,媒介,动画

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《海绵宝宝》自1999年开播以来,成为美国电视节目史上最受欢迎的动画系列之一。故事记录了海绵宝宝找寻自己的成长之旅,其内容夸大完全不合科学常识。《海绵宝宝》中的动画角色均具有极大的包容性,每个角色都有他们的不完美。其中最富感染力的就是海绵宝宝的天生乐天精神,在面对无端的嘲笑和质疑时他往往勇敢挑战,具有一股不退缩的‘傻’气和一份做自己的自信。剧集内容会时不时地嘲笑精致艺术,而《海绵宝宝》也成功以其鲜活的形象存在于如KAWS, 村上隆等当代艺术家的创作中。

                                                     

从上述动漫作品和动漫家的实践中可见,在当代动漫的影响力已经不仅仅局限于二次元,它逐渐摆脱原生的文化语境,凭借其自身的复杂性(鉴于实用艺术与精致艺术某些模糊的边界)和作为新时期大众文化之一的影响力,走入到美术馆的领域中来。




快乐’的逆袭

艺术家:阿推,井上雄彦,李君亦,天野喜孝,许明煜  

展览地点:山艺术-北京林正艺术空间

展览时间:2018.09.22 -2018.10.21


山艺术·北京林正艺术空间

北京市朝阳区酒仙桥路二号
798艺术区797
北京
8502信箱  邮编100015
Tel
+86 10 59789558    Fax+86 10 59789557
开馆时间:周二至周日
11:00—18:00
http://www.mountainart.com.cn

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