城市化下的对立 | 今日文献展艺术家图鉴（五）

“今日文献展：BRIC-à-brac/The Jumble of Growth/另一种选择” 国际当代艺术群展于2018年7月17日至2018年10月14日期间在罗马国立现代及当代艺术美术馆展出。

展览以“金砖国家”为主题，力图展现艺术如何折射与反观新兴国家在经济社会发展中呈现出的独特变化与文化活力。

今日美术馆推出“今日文献展参展艺术家及作品介绍”特辑，本期介绍中国当代艺术家翁奋、巴拿马艺术家唐娜·卡伦&乔纳森·哈克（Donna Conlon & Jonathan Harker）、巴西艺术家辛西娅·马塞尔（Cinthia Marcelle）

来自中国海口的艺术家翁奋在摄影系列作品《凝视鄂尔多斯》中选用一个女孩作为模特，安排她站在距离城市远方，遥望废弃的、空旷沉寂的、无人居住的、高楼林立的鄂尔多斯市，这种的建筑群反映了由资本塑造的“海市蜃楼”式的景观。因此，翁奋的作品隐射的是关于空间的“战争”——充满欲望、争夺、消费和占有。当鄂尔多斯的煤矿资源无法适应中国现代化产能转型之时，这座城市瞬间变成了毫无意义的荒芜之地。翁奋的摄影呈现了一种荒诞城市发展的缩影，不仅表达了我们对空间的焦虑，而且反映了现代资本与消费社会之间关系和结局。

历史性的建筑在巴拿马城市并不被理解，更多的时候是被商场和摩天大楼取代，这种为了发展而发展的过程就像是一个多米诺骨牌，一旦启动就不能停止。唯一一个例外的现象就是卡斯柯，它坐落于一个非常老旧的在小半岛巴拿马湾，这个地区被联合国科教文组织授予世界遗产的称号。2013年，政府批准了在半岛及周围地区一个数百万美元的高架桥建设项目。他们毫不犹豫地拆去了所有东西然后重建，其中还包括一个旧鹅卵石老街，把他们重新铺上了劣质的新砖块。在《多米诺效应》里面，卡伦和哈克在这个区域的街道上创建了一个多米诺般的连锁反应，其中用的都是街道上殖民时期的废弃的砖块，这些废弃的材料在城市的其他地方是被用来做填埋的。

《游戏1》是两个对立的玩家，用棋子般的玩具移动逐步消灭竞技场上像字母形状的砖块，最终形成“Panamá.”这个单词。之后摄像机便向上扬，拍到一艘正在通过巴拿马运河的一个超级油轮。游戏中的零部件和板子都是从巴拿马城市那些历史悠久的老旧街区的废墟中复原出来了。巴拿马城市在过去的15年中经历了疯狂的建设热潮和房地产猖獗的开发。这场经历让这个城市很多的历史性建筑被拆除，侵蚀了当地居民的对城市的集体记忆。

在辛西娅·马塞尔的艺术生涯之初，她就对各种各样的艺术创作过程感兴趣。她从混乱的日常生活中，从自己的人际关系中，搜罗出创作的原材料。她创作过拼贴画、装置作品、绘画和影像。这些作品中囊括了自然与城市，人类与动物的关系。同时，她选用生活中的材料，比如灰尘和垃圾，通过它们的重复使用和积累，映射现实问题。在作品中，艺术家强调“无序”的意义，通过创造各种形式的“视觉干预”重新组合日常物件和场景。这些以影像形式呈现的视觉干预，反应出艺术家对于社会结构的思考和探讨，同时也转移了观众的注意力，改变了他们对影像意义的解读。