【嘉德秋拍】浓缩百年艺术史的珍藏盛宴 | 「大观—四海崇誉庆典之夜·默斋掇英」（下）

397

冯超然 仿李唐山水

立轴  设色纸本  

癸酉（1933年）作

钤印：冯超然印、嵩山居士、慎得、白鹤

题识：李晞古为南宋画院之冠，高宗比之李思训，推崇可想，惟真迹渺若星凤，无从得见。尝观唐子畏临本，锋芒森森，令人不敢逼视，犹可想见前贤矩矱。此拟六如且未似，敢望晞古耶。癸酉建子月画于嵩山草堂，晋陵冯超然并识。

著录：《冯超然年谱》，郑威、冯天虬编，第187页，上海书画出版社，2007年版。

出版：《近现代中国绘画集萃—曹氏默斋藏·二》，中华美术基金会编，图编172，上海书画出版社，2010年版。

来源：中国嘉德1994秋季拍卖会，第143号拍品。

143.8×81.6 cm

此幅山水作于1933年，冯超然其年五十有一，艺术风格成熟而多样。中景构图，山峰峭立，深谷盘绕，苍松绿树，郁郁葱葱，松树既有刘松年及唐人传统，但更为清隽秀逸。松后杂树疏密相间，与前景树之浓密形成鲜明对照。瀑布飞湍，垂落千尺，具千丈之势。瀑布分三段，乃画之重点，出水口尤描绘细腻生动，水纹回旋，由湍至缓，刻画生动。坡石以恣肆严谨长锋皴出，有清逸气象而无霸气。浓淡水墨染出远近空间和林阴光影，表现盛夏水滨清爽安适。盘回蜿蜓谷壑，层层布势，则凸显夏日山居宁静宜人。一高士溪边濯足，神态悠然。二童旁侍，一捧冠，一搔首，稚趣天成。此图颇得唐寅之神韵，清逸之气亦有过之，观者亦仿佛置身山林世界，寻找和享受自然界无穷乐趣。

出版物书影

398

郑午昌 溪山瑞霭图

立轴  设色纸本  

钤印：午昌、郑昶长寿、鹿胎仙馆画记

题识：溪山瑞霭图。宋人写雪景往往不施粉而杂用朱绿，愈觉明静，略师其意。郑午昌。

出版：《近现代中国绘画集萃—曹氏默斋藏·二》，中华美术基金会编，图编194，上海书画出版社，2010年版。

来源：香港拍卖会，1998年4月27日，第046号拍品。

134.4×66.7 cm

郑午昌山水、花卉、仕女，不拘一格，尤工山水，从石涛、石溪入手，复取法诸家，尤推重黄公望与吴历，又能自出机杼，不拘泥古法，形成自我独特的风格。《溪山瑞霭图》为水墨设色，采用深远、高远兼备的构图方式，两山错落，相互呼应，层峦间瀑布飞流，各种草木顺势而生，画角有人泛舟水边。此画用笔精微，用墨含蓄、清淡，用色明快、爽朗，工而不刻，远观可游，近看有趣，颇有文人山水情致。在山水画领域，郑午昌可说是设色高手，此幅画远山峰头施用他喜爱的赭色，山以花青涂染，画面的中部一片秋林，杂有紫、朱、墨色漫点而成，整幅画面色彩丰富，明朗滋润，直追宋人笔意，用色高妙韵致。

出版物书影

399

张善孖 云起龙飞

立轴  水墨纸本  

己巳（1929年）作

钤印：虎痴张善孖、大风堂、富贵长寿

题识：昨夜春风暖，潜龙意气扬。双双好鳞爪，云路共翱翔。己巳秋七月，虎痴张善孖写。

出版：《近现代中国绘画集萃—曹氏默斋藏·二》，中华美术基金会编，图编167，上海书画出版社，

143×73.5 cm

龙乃中国之图腾，亦是艺术家热衷表现之题材。张善孖此画表现双龙翻飞，于阴云漠漠中忽隐忽现，纳云吐雾之态，颇为罕见，或为贺朋友新婚之礼。善孖画龙并不多见，然深得变化之意，亦具其一贯雄浑霸道之气，气势惊人。此画并不写双龙全身，只重点刻画双龙之首，龙身其余部分隐于云雾中，偶见龙爪一现于云雾中，突出龙踞云端的空间感，亦增加龙之神秘与力量。二龙之间亦有变化，上首龙著墨更多，双眼如炬，下首龙倒置，仰视上首龙，为衬托之用。龙与龙之间虚实相映，犹如琴弦弹奏有张有弛，势气逼人。整幅作品全以墨笔写出，沉厚雄健，气势憾人。 

出版物书影

400

钱瘦铁 雪村群羊

立轴  设色纸本  

辛丑（1961年）作

钤印： 钱厓之印

题识： 辛丑秋日，叔厓画于翦淞楼。

出版：

1.《中国现代绘画史·民初之部》，李铸晋、万青力著，第42页，石头出版股份有限公司（台湾），2001年版。

2.《中国现代绘画史·民国之部》，李铸晋、万青力著，第61页，文汇出版社，2003年版。

3.《近现代中国绘画集萃—曹氏默斋藏·三》，中华美术基金会编，图编294，上海书画出版社，2010年版。

4. 《中国现代绘画史·民国之部》，李铸晋、万青力著，第41页，浙江大学出版社，2012年版。

104×46 cm

钱瘦铁与吴昌硕（苦铁）、王冠山（冰铁）并称“江南三铁”。此幅《雪村群羊》是钱瘦铁1961年的晚年之作。既是一幅山水画，也是一幅风俗画。描绘白雪皑皑的寂静的北方山村，一朝鲜族穿着的牧羊人清晨去放牧的景象。画中景物的安排，丰满充实，又巧妙利用留白，无逼仄滞闷之感。小路两边大树参天。树林处理，极为精彩，形成疏与密之反差对比。前景群羊，缓行于小路上，姿态各异。构图上，借鉴西画对于景深之处理方法，还以白粉点染出树木枝干上之积雪，灵活自然，无匠气滞浊之弊。画中将传统画法和西方绘画相结合，既有笔有墨，又具空间透视和立体感等效果。作品生活气息浓厚，成功地营造出北方山村生活景象。

出版物书影

417

任颐 焚香诰天

立轴  水墨纸本 

光绪四年（1878年）作

钤印： 任伯年印、颐印

题识： 焚香诰天。光绪四年春月，山阴伯年任颐。

展览： Chinese Paintings by the Four Jens”, Far East FineArts, 1977.

出版： 

1.“ChinesePainting by the Four Jens:Four Late Nineteenth Century Master,” pp. 48-49, FarEast Fine Arts,1977.

 2.《近现代中国绘画集萃—曹氏默斋藏·二》，中华美术基金会编，图编90，上海书画出版社，2010年版。

115.6×41.9 cm

任颐乃上海画坛之首领人物和杰出代表。本幅构图以三分之二篇幅绘参天古槐两株，气势雄伟。树下围墙内，一高士曲身焚香祷告，身旁书童捧古琴侍立，布置简洁古雅，尽显祷告之庄严肃穆。高士仅露背影，然其身体语言显示虔诚恭敬。身旁书童正面而立，满脸稚气，略带微笑，反衬祷告主角的诚心期盼。槐树自古有吉祥昌瑞之意，画中参天古槐虽直抵画面顶端，仍仅见其半，暗示古槐直接天外，引人对画面描绘之主题产生无尽暇想。槐树树干以干笔线条直皴坚擦，表现其苍劲古老，饱经风霜。人物衣纹细劲展现任氏典型的钉头鼠尾画法，生动表达动态。槐树树叶细致茂密，与人物衣纹疏朗明快形成鲜明对比。画面色调大幅以石青石绿为主，童子红色衣带起到视觉点睛效果。乃一幅精心构思之佳作。

展览宣传页封面及出版物书影

420

虚谷 踏雪寻梅

立轴  设色纸本  

甲申（1884年）作

钤印： 舄、虚谷、虚谷长乐

题识：甲申夏仲，觉非盦虚谷。

展览：

1.“The Paintings of Xugu and Qi Baishi” ，Far East Fine Arts，San Francisco，1993. 

2.“觉非盦虚谷—一拳打破去来兮”，良友华艺所，2012年。

3.“Modern Ink: The Art of Xugu”, The Mozhai Foundation, 2014.

出版：

1.“The Paintings of Xugu and Qi Baishi”, pp. 118-120, University of Washington Press, 1993.

2.《近现代中国绘画集萃—曹氏默斋藏·一》，中华美术基金会编，图编70，上海书画出版社，2010年版。

3.《觉非盦虚谷—一拳打破去来兮》，图编13，良友华艺所，2012年版。

4.“Modern Ink: The Art of Xugu”, pp.81-83, The Mozhai Foundation and University of Hawai' i Press, 2014.

123.8×40 cm

虚谷山水继承新安画派传统，又融会多方面风格，形成自己独特艺术面貌。虚谷深得渐江、倪瓒之萧散逸趣，但并不表现空寂幽明之境和高树远岫、坡石水竹，而著意传达淡烟空蒙的江南景色，有清逸境界。虚谷在笔法运用上深受程邃影响，多以侧锋、逆锋，结合枯笔、淡墨和焦墨，同时行笔时常常用逆锋战笔。值得关注的是，虚谷山水画还藉鉴徽州版画一些图式，主要表现为笔线简洁，设色淡雅，富有版画情趣。虚谷所作山水以小品册页居多，立轴、尤其大幅较少，故此幅《踏雪寻梅》实为罕见。作品描绘雪霁寒山，梅开遍野，冰河一畔有高士持杖，踏雪寻梅。画面构图极为精简，意境萧疏高古，恬淡清远，呈现出虚谷画风的典型特征—“静气”。 

出版物书影

421

张熊 岁寒益友

立轴  设色纸本

钤印：子祥书画

题识：岁寒益友。鸳湖张熊子祥甫写，时年七十又七。

出版：《近现代中国绘画集萃—曹氏默斋藏·一》，中华美术基金会编，图编53，上海书画出版社，2010年版。

166×46 cm

博古画于晚清民国之时大兴于海上画坛，代表有张熊、任薰、朱偁、虚谷、任伯年等。这件《岁寒益友》是张熊博古图中的代表作品，松、梅等岁寒植物被置于簋的全形拓片中，其铭文拓片位于右侧。画面将象徵历史与文化之延续的青铜器同象徵高贵品格的岁寒植物结合起来，雅俗共赏。画面中拓绘结合的博古花卉，一方面是全形拓器物如镜取影，具有受到西方的视觉观念的影响；另一方面，松、梅等画法以小写意画法，运用没骨法，赋色清丽，笔法参以金石书法，重视形似。

出版物书影

422

彭玉麐 墨梅

立轴  水墨纸本  

丙子（1876年）作

钤印：彭玉麐印、青宫少保、彤周写出与君看

题识：游遍山隈又水隈，蓬窗月下任徘徊。清风徐动横斜影，暗送幽香入鼻来。天寒岁暮客魂销，梦绕西湖第六桥。我似梅花梅似我，一般孤寂更无聊。兰宾竹友皆零落，惟有寒梅是主人。雪作肌肤冰作骨，生成淡雅得天真。绝世佳人竞素妍，飘飘疑是蕊珠仙。窗纱静掩黄昏月，一种幽情剧可怜。丙子秋莫，作于江南水军营次。南岳七十二峰樵人，雪琴彭玉麐。

出版：《近现代中国绘画集萃—曹氏默斋藏·二》，中华美术基金会编，图编197，上海书画出版社，2010年版。

251×60.5 cm (每幅)

彭玉麐，字雪岑，号雪琴，湖南衡阳人。中国近代史上文武双全、难得一见之传奇人物。他既是清中期湘军名帅，又是一位能诗善画之文人。

彭玉麐以画梅著称， 此巨幅通景屏乃彭玉麐六十一岁时作品。正如他题跋中所述乃于江南水军营次内完成。此作以四条幅为一组，采用通景连贯式布局将两株梅树分铺于四幅，体现其驾驭全局的能力、勇气和自信。此屏巨制构图以两树铮铮铁骨为主干，由右下角伸展至画中间，左有一略小分干穿插而来，宾主呼应，构成基本格局。树干之上，枝条纵横，繁花密蕊。树干表面，笔触粗犷，显现出久经风霜老梅之苍劲。满树含苞欲放小花苞则更显梅树高大。纯以水墨画出，苍劲古朴，含苞欲绽。

出版物书影

423

蒲华 朱竹图

立轴  设色纸本  

丁未（1906年）作

钤印：蒲、作英、记得太平今日事绿窗红豆打鸳鸯蒲作英、蒲华印信、蒲华之印、作英、作英、蒲华、诗人命属花

题识：

（一）画工何事好离奇，一干掀天去不知。若使循循墙下立，拂云惊日待何时。临清湘陈人本。作英。

（二）记得西山空谷里，萧萧有此两三竿。蒲华。

（三）我亦有亭修竹里，也应归去听秋声。仿东坡本。丁未仲冬，胥山野史作英。

（四）平安。仿苏长公朱竹本。秀水蒲华。

出版：《近现代中国绘画集萃—曹氏默斋藏·一》，中华美术基金会编，图编78，上海书画出版社，2010年版。

150.5×39.7 cm（每幅）

蒲华以画竹闻名于世，师法前人又自成特色，称为“蒲竹”。此四幅为蒲华自我风格，亦最显蒲华大写意功力。竹枝造型与画叶法与石涛有相似处。但书法性更为突出，用笔更强调书法之“写”而非造型之“画”。构图以苔绿色瘦长湖石立于画面下方，大片朱竹居上，以摹古朱砂绘竹，朱竹与重绿色彩对称调和。前人画朱竹，或单纯朱色（包括石头），或配以墨画石头，蒲华则用花青加藤黄及淡墨调苔绿画石，浓墨点苔，色墨相宜和谐，鲜艳而不俗。色彩运用，乃此图特色。题识位置变化破除单调感，字体呈天真慈态，整体效果极好，雅逸富生机，与竹石相应，画面更显生动。

出版物书影

424

吴石仙 万松烟雨

立轴  设色纸本  

癸卯（1903年）作

钤印：吴庆云印、石仙

题识：万松烟雨图。黄鹤山人雅正。癸卯夏日，白下吴石仙。

出版：《近现代中国绘画集萃—曹氏默斋藏·二》，中华美术基金会编，图编202，上海书画出版社，2010年版。

247×121.9 cm

吴庆云，字石仙，以字行，晚号泼墨道人，上元（今江苏南京）人。为晚清受西画影响较为明显的上海山水画家。 此幅《万松烟雨图》作于1903年，当是吴氏吸收西法后的作品，但还保留了较强的传统形态，画幅巨大，观者立于画前，实有身临其境、烟雨扑面之感。全画犹存北宋“三远式”构图法，两山相夹中点缀篱落屋舍，烟云弥漫，层层推进，所有景象似乎笼罩于蒙蒙烟雨中，空间极为深远；细看之下，前景树石结构交代尤为明晰，起讫利落，显示出源自四王的传统功力，多次的淡青绿设色又使笔迹处于半隐状，甚为润厚，中部屋舍精细逼真，赭色围墙与烟云掩映成趣，成为画面的视觉中心，远山与天空大笔湿染，清透喜人。吴氏此种画风一改传统文人山水超脱的逸格，更添趋俗的趣味，与海派画家在商品经济冲击下之趣味的整体转向相一致，但在画面形态上可谓是独树一帜。

出版物书影

- The End -

点击“原文链接”浏览本场电子图录

微信ID：zhongguojiade

长按左侧二维码关注