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画家不是演员,不要跳到前面来

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我喜欢呆在角落里,不想成为风口浪尖的人物,也不要成为明星。

我在上世纪八十年代被大家关注,到了九十年代几乎快消失了,但我觉得日子过得一直很好,我还是我,如果哪天又没人关注了,对于我来讲也没关系——画家又不是演员,还是在幕后好,不要跳到前面来。



何多苓

/个人介绍




伤痕美术

何多苓,1948年生于成都,中国当代抒情现实主义油画画家的代表。1977年入四川美术学院油画专业学习,1979年入油画研究班,毕业后在四川成都画院从事油画创作,现居成都,作为“伤痕美术”的代表人物,上世纪80年代初即以《春风已经苏醒》、《青春》、连环画《雪雁》等作品轰动一时。何多苓正是这哀伤、抒情的现实主义油画的代表人物



01







我的画始终是一个人

从最早开始画《春风已经苏醒》,算是成名作,后来从来几乎没有画过两个人的题材,除了有一张叫《第三代人》,那个画准备画我们这一代人的倾向,所以画了很多人,但这个题材我不太适应,而且是比较陌生的题材,所以我很快就回到画一个人的作品。可能跟我内心有种孤独感,跟这个有关系,我也挺享受这个状态,画面上出现第二个人很不容易,即便有最后也去掉,不管是多大的画,只有一个人。07年最多画过有4个人,但都是背影,出现两个以上面部的绘画,我也画过,画着画着就把旁边的那个人也去掉,不自觉的就会去掉,还是跟个人性格有关,跟个人的审美取向有关系,老是喜欢最后画面上出现一个单独的人,甚至于没有人。



02



伤痕是诗意的一种

我的早期作品你可以把它理解为伤痕。但你可以把伤痕看作是诗意的一种,那里面包含的不是苦难,而是美。所谓的美,应该有相当多的丑的成分在里头,这样艺术上表现出来才有力量,因为它比较刺激。作品存在的意义不见得是非得让人喜欢。

走写实绘画相反的一条路

我跟陈逸飞他们是相反的,他们是用西方的技法来画中国的。我正好相反,我画的东西,也许看起来有点洋气,不是特别像中国的,但是我的技法更中国化一些。我用油画笔来画的,笔墨的,写意的感觉。甚至包括书法的那种趣味在里面。从这个角度,我是跟他们相反,我画的题材,可能不是那么典型的中国画。



03



我希望在作品中加入一种当代诗歌式的晦涩性

事实上,以营造出一种不知所云的感觉。因为我追求绘画的复杂性,但之前的创作往往只考虑自己的表达,不考虑观者的接受,所以我想有更深入的表现。于是我试图在作品中画出一种非常晦涩的、象征意义不明的东西,从而给观者提供更多解读的可能性。

我现在试图在我的画面上画出一种中国精神

在国外看西方绘画,看多了就不想去看了,有种审美疲劳的感觉。真正喜欢的也不是太多。反而是东方绘画的感觉开始出现。这一方面可能是在美国看了原作,另一方面,年龄大了,中国知识分子,骨子里面的血液出来了,开始喜欢这个了。很多画家都是这样的,最后都是回到这个原点,不管走得多远。



04



现在的状态感觉最好

人到这个岁数,我没有刻意的学习什么东西,但是我觉得自然而然,平时那么长时间的经验积累,加上自身的变化,还有一些综合的效应,肯定会产生一种绘画的心态。这种心态,现在说来就是一种比较平和,虽然有时候还是赶画,赶展览,但现在心态比80年代平和, 90年代因为在不断的变化,想的更多一些。现在好像完全手自动画画的时候多一些,题材也相对固定一点。比起前两阶段,我还是喜欢现在的阶段,这个状态是最好的。

我觉得做艺术家是最快乐的事情

因为你的工作就是你的爱好,不是任何一个人都达到这个境界的,有很多人是盼望着下班,我们从来没有想过什么时候下班,星期天也经常忘掉,工作就是我们的乐趣,所以作为艺术家是很幸运的,要被艺术所选择就更幸运了。我能够有幸从事这个职业,感到很大的欣慰。




何多苓早期作品及个人照片









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