
文 \ 朱万章 中国国家博物馆研究馆员
关山月(1912-2000) 南国涛声
丁卯(1987年)作
设色纸本 镜心
出版:《关山月作品欣赏》,图编29,集古斋(香港),1993年版。
展览:“关山月作品欣赏”,集古斋(香港),1993年7月1日至10日。
108.5×160 cm
▲ 1983 年在海南岛尖峰岭写生
关山月创作《南国涛声》之时年已七十六岁,对于常人来说,已到垂暮之年,但对于艺术生命极为旺盛的关山月来说,却正是其艺术创作的盛年。此画无论就其形制、构图与气势,均可见其与其他同时期山水画相类的风格,是其成熟时期的典型画风。据关山月家属考订,此画是以广东阳江或海南岛风景为蓝本,是其兼具写生与艺术创造的山水佳构。在创作此画的前后数年,关山月不顾年事已高,多次到海南、西沙等地实地考察写生,在大自然中寻找艺术的源头活水。因而在《南国涛声》中,我们可以见其得江山之助,以造化润泽笔墨,使其画富有灵气和生气。他所画波涛汹涌的海浪,写屹立于海浪中的礁石,描绘云蒸霞蔚的天际,以及近处栖息于山石上的小鸟,翱翔于风浪之上的海鸥,岸边迎着风浪顽强生长的树林和仙人掌,在其笔下,栩栩如生,很有身临其境之感。画中,有粗犷之笔,也有细腻之笔;有实景写生,也有意象山水。披图可鉴,关山月用笔老辣,赋色厚重,画面给人苍劲虬曲、人画俱老之感,是其生命意志的体现,也是其艺术渐臻化境的反映。关山月曾有两首诗谈及其晚年在南国挥洒山水的情景,一首为题《南海荫绿洲》:“椰风林海涌飞鸥,三亚画廊南圣游。斗室出来师造化,蓝天碧浪绿沙洲”,是写其在海南岛写生,从象牙塔出来回归自然;另一首为题《绿荫庇山泉》:“老来梦寐晚晴天,难得安居乐业年。寄意闲情凭秃笔,抒怀绿荫庇山泉”,是写其以翰墨寄情山水的晚年乐趣。而其《南国涛声》,正是这两种心境的融合:他从造化中求新奇,在遍历佳山水中寻求笔情墨趣。从这一点讲,这与其风格相近的《碧浪涌南天》有异曲同工之处。
▲ 关山月《南国涛声》局部图
▲ 关山月《南国涛声》局部图
值得注意的是,在1949年以来的艺术创作中,关山月的作品无不和时代休戚相关,他的每一幅作品,都有深刻的时代烙印。从歌颂红太阳或革命的《江山如此多娇》、《井冈山颂》、《六盘山》等革命主题到《山村跃进图》、《新开发的公路》、《煤都》、《龙羊峡》、《汉水大桥在建设中》等欣欣向荣的社会主义建设浪潮,再到改革开放的新时代,均在其画中留下浓墨重彩的印记。在创作《南国涛声》期间,正是改革开放如火如荼之时。广东是改革开放的前沿阵地,又毗邻南海,因而南海潮便成为时代先锋的代名词。在轰轰烈烈的大时代背景下,关山月创作《南国涛声》很有一种以南国涛声隐喻改革开放的涵义,是时代精神的自然流露。古人所谓“弄潮儿向涛头立,手把红旗旗不湿”,正是其画中意境。今年恰逢改革开放四十周年,现在重温此画,再重新回到关山月当初创作此画的语境,可谓别有深意在焉。历史学家罗元贞教授于1988年有《关山月大画师八八年新作展》诗曰:“积健为雄势派遒,龙年新作展金秋。构图运笔甘中苦,继往开来为国谋”,以此来解读《南国涛声》,无不切中肯綮。
▲ 关山月《南国涛声》局部图
▲ 《太平洋彼岸所见》(1984年,岭南画派纪念馆藏)》
《南国涛声》流传有序。此画曾于1993年7月1日至10日在香港集古斋展出,并刊载于当时出版的宣传册《关山月作品欣赏》中。其时,关山月尚健在,其作品大多由其本人亲自提供或经由本人认可。就其风格而言,确乎是可与同时期的《太平洋彼岸所见》(1984年,岭南画派纪念馆藏)、《碧浪涌南天》(1984年)等诸作相提并论的。
▲ 1983 年关山月正创作《碧浪涌南天》
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▲ 关山月《南国涛声》
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