{{sindex}}/{{bigImglist.length}}

【嘉德春拍】江山为助笔纵横：关山月山水巨制《南国涛声》

{{newsData.publisher_name}} {{newsData.update_time}} 浏览：{{newsData.view_count}}

来源 | {{newsData.source}} 作者 | {{newsData.author}}

文 \ 朱万章中国国家博物馆研究馆员

二十世纪八十年代至九十年代初期，是关山月（1912—2000）山水画创作的又一高峰。在这一时期，涌现出了一系列以南中国地区写生为主题的山水佳构，成为其艺术历程的辉煌篇章。他在1983年到海南岛，创作了《碧浪涌南天》，该画获得第六届全国美展荣誉奖。他到广东龙门风景区南昆山写生，创作了《在山泉水清》。1986年，创作了《万壑涛声》；1988年，创作了《秋江泛舟》；1989年，绘制了《榕阴曲》、《巨榕红棉赞》、《大地回春》、《乡土情》；1990年和1991年分别创作了《轻舟已过万重山》和《漓江百里春》等鸿篇巨制，在其山水画创作中出现井喷现象。他在1987年所作的《南国涛声》便是这类作品的缩影，是其艺术激情与创作高峰的象征。

关山月(1912-2000) 南国涛声

丁卯（1987年）作

设色纸本镜心

出版：《关山月作品欣赏》，图编29，集古斋（香港），1993年版。

展览：“关山月作品欣赏”，集古斋（香港），1993年7月1日至10日。

108.5×160 cm

▲ 1983 年在海南岛尖峰岭写生

关山月创作《南国涛声》之时年已七十六岁，对于常人来说，已到垂暮之年，但对于艺术生命极为旺盛的关山月来说，却正是其艺术创作的盛年。此画无论就其形制、构图与气势，均可见其与其他同时期山水画相类的风格，是其成熟时期的典型画风。据关山月家属考订，此画是以广东阳江或海南岛风景为蓝本，是其兼具写生与艺术创造的山水佳构。在创作此画的前后数年，关山月不顾年事已高，多次到海南、西沙等地实地考察写生，在大自然中寻找艺术的源头活水。因而在《南国涛声》中，我们可以见其得江山之助，以造化润泽笔墨，使其画富有灵气和生气。他所画波涛汹涌的海浪，写屹立于海浪中的礁石，描绘云蒸霞蔚的天际，以及近处栖息于山石上的小鸟，翱翔于风浪之上的海鸥，岸边迎着风浪顽强生长的树林和仙人掌，在其笔下，栩栩如生，很有身临其境之感。画中，有粗犷之笔，也有细腻之笔；有实景写生，也有意象山水。披图可鉴，关山月用笔老辣，赋色厚重，画面给人苍劲虬曲、人画俱老之感，是其生命意志的体现，也是其艺术渐臻化境的反映。关山月曾有两首诗谈及其晚年在南国挥洒山水的情景，一首为题《南海荫绿洲》：“椰风林海涌飞鸥，三亚画廊南圣游。斗室出来师造化，蓝天碧浪绿沙洲”，是写其在海南岛写生，从象牙塔出来回归自然；另一首为题《绿荫庇山泉》：“老来梦寐晚晴天，难得安居乐业年。寄意闲情凭秃笔，抒怀绿荫庇山泉”，是写其以翰墨寄情山水的晚年乐趣。而其《南国涛声》，正是这两种心境的融合：他从造化中求新奇，在遍历佳山水中寻求笔情墨趣。从这一点讲，这与其风格相近的《碧浪涌南天》有异曲同工之处。

▲ 关山月《南国涛声》局部图

值得注意的是，在1949年以来的艺术创作中，关山月的作品无不和时代休戚相关，他的每一幅作品，都有深刻的时代烙印。从歌颂红太阳或革命的《江山如此多娇》、《井冈山颂》、《六盘山》等革命主题到《山村跃进图》、《新开发的公路》、《煤都》、《龙羊峡》、《汉水大桥在建设中》等欣欣向荣的社会主义建设浪潮，再到改革开放的新时代，均在其画中留下浓墨重彩的印记。在创作《南国涛声》期间，正是改革开放如火如荼之时。广东是改革开放的前沿阵地，又毗邻南海，因而南海潮便成为时代先锋的代名词。在轰轰烈烈的大时代背景下，关山月创作《南国涛声》很有一种以南国涛声隐喻改革开放的涵义，是时代精神的自然流露。古人所谓“弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿”，正是其画中意境。今年恰逢改革开放四十周年，现在重温此画，再重新回到关山月当初创作此画的语境，可谓别有深意在焉。历史学家罗元贞教授于1988年有《关山月大画师八八年新作展》诗曰：“积健为雄势派遒，龙年新作展金秋。构图运笔甘中苦，继往开来为国谋”，以此来解读《南国涛声》，无不切中肯綮。

▲ 关山月《南国涛声》局部图

▲ 《太平洋彼岸所见》（1984年，岭南画派纪念馆藏）》

《南国涛声》流传有序。此画曾于1993年7月1日至10日在香港集古斋展出，并刊载于当时出版的宣传册《关山月作品欣赏》中。其时，关山月尚健在，其作品大多由其本人亲自提供或经由本人认可。就其风格而言，确乎是可与同时期的《太平洋彼岸所见》（1984年，岭南画派纪念馆藏）、《碧浪涌南天》（1984年）等诸作相提并论的。