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【嘉德春拍】“瓦存室珍藏黄士陵篆刻名品及重要印谱”学术研讨会在上海召开

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瓦存室存珍——黄士陵篆刻名品及重要印谱

6月2日（周日）下午1:30

嘉德艺术中心拍卖厅 C厅

中国嘉德2019春拍重要个人收藏专场“瓦存室存珍—黄士陵篆刻名品及重要印谱”学术研讨会于5月9日下午在上海召开。会议邀请到了诸多业内专家到场，就黄士陵的篆刻艺术以及两部稀世印谱的概况从多个角度进行了学术点评和论证。

“瓦存室存珍—黄士陵篆刻名品及重要印谱”专场汇集了黄文宽先生所藏的53件黄士陵篆刻名品，一次性呈现如此之多的黄士陵篆刻作品，在市场上还是第一次。除此之外两部印谱史上被称为“王级”的作品，也将同时出现在本专场中：一部是代表着古玺印最高成就的《十钟山房印举》，一部是代表着流派印最高成就的《丁丑劫余印存》。

研讨会发言集锦

童衍方 （西泠印社副社长）

两大印谱，《十钟山房印举》是古玺印谱中的集大成者，《丁丑劫余印存》是流派篆刻印谱中的集大成者，这一古一今两大印谱都能出现在一个专场中，实在太难得了。

这部《十钟山房印举》在做的时候，当时陈介祺的朋友圈就非常看重，吴大澄就曾提出过要做这部印谱的工本费就需要100两银子。陈介琪做这个印谱的一切也都是经过了精密计算和研究，包括用纸、版式、以及印泥。收录的一万多方印里，没有一方是假的，这个太难做到了。这部印谱的存世量也是非常稀少，基本都是在国家级的博物馆中。

《丁丑劫余印存》又是汇集了当时最顶级的拓工、最顶级的印泥，最顶级的编辑水平，耗费了大量的人力物力而成书，现在已难以复制。并且他囊括了著名印谱《乐只室集印》、《西泠八家印选》、《传朴堂藏印菁华》、《明清名人刻印汇存》收录中的绝大多数印章，一共收印1900余方，是相当宏富且珍贵的。

罗随祖 （故宫博物院研究员）

嘉德今年的春拍，为艺术市场提供了很多重量级的拍品，其中“瓦存室存珍——黄士陵篆刻名品及重要印谱”专场，为我们提供了广东名宿黄文宽先生旧藏的53方黄牧甫篆刻精品，以及重要印谱。重量级的藏家与黟山派开山重要作品的汇聚，源于黄文宽先生对于岭南艺术以及相关岭南文化的钟爱。其所藏的这一批黄牧甫篆刻，是黄牧甫篆刻艺术中的精品，经过历代黄士陵印谱的诸多著录。这即是黄文宽先生精心遴选，用心呵护保存下来的名刻，也是先生研习篆刻，临仿揣摩的学习资料。

刘一闻 （上海博物馆研究员）

当时这么多刻印章的人，出现了一个用大篆文字入印的，那就是他的高明。学黄牧甫的篆刻家很多，要到达黄牧甫这个水平是非常难的。需要的不是仅仅了解黄牧甫的一个躯壳，而是要读懂黄牧甫，理解到其对文字的精求，并熟练的运用到手里的那把刀上。他的水平高，高就高在于他的齐和正，偏和斜，以各种字法组成了一方完整的图章，这是一般人做不到的。

吴子建 （著名篆刻家）

从篆刻艺术上来看吴昌硕和黄牧甫两个人的表现重点是不一样的，吴昌硕是以写为主，是以他的书法为主。黄牧甫则是以刻为主，他写出来和刻出来的东西是完全不一样的，以现代的说法来讲就是以刀代笔。黄牧甫的篆刻作品，其篆法和章法是一半，刀法又是他作品的另外一半。他刻印的方式也非常灵活，是一边在刻，一边在创造，并不拘泥于印稿。所以说他的篆刻作品是具有创造性和生命力的。

黄大同 （黄文宽先生次子）

文革时期父亲收藏的名家印章遭到了毁灭命运。数百印章石在抄家中被掠夺，甚至敲碎。一些埋藏在花盆泥土中也未能幸免。孑存的五十三枚黄牧甫印章，因刚好分散裹藏在晒干的煤饼中，侥幸存留。数次的抄家批斗，除印章以外，还有大量的典籍、手稿、书画资料被当街焚毁。部分典籍资料被抄入广州博物馆官藏。文革后，官方清理抄家物资，凡钤盖有黄文宽收藏印记的，得以归还，这就是一批黄文宽曾借以参考学习篆刻艺术的典籍，例如：《十钟山房印举》、《丁丑劫余印存》等书册封面贴有“广州市博物馆”小签的原因。