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中贸圣佳2019春拍丨浅绛彩瓷精品赏析

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瓷艺丹青—近现代文人瓷专场

6月7日 09:30 B厅

北京国际饭店会议中心三层

北京的六月热情似火，2019中贸圣佳春拍与您如约而至，在《瓷艺丹青》近现代文人瓷专场中，我们从晚清民国到解放后这100余年中特甄选了80余件精美瓷器，以飨藏家。本次征集承蒙众多业内人士的大力支持，特别是一些收藏几十年的老藏家，提供了质量上成的从未面世的藏品，殊为难得。此次专场中我们共甄选浅绛彩瓷器11件，民国粉彩瓷器34件，解放后瓷器37件。另外在本次专场中我们还特选了三件套解放后文革时期的黄杨木雕，呈现给大家。

此次专场中将呈现晚清浅绛彩文人瓷绘精品，如金品卿的蓝耳花鸟大瓶、墨彩瓷板，程门的竹叶自清花鸟瓷板、横画山水瓷板，进士但培良、画家王冶梅的大口径笔筒，胡孔规的花鸟山水大瓶等等。

清光绪八年（1882年）

但培良?踏雪寻梅浅绛笔筒

D:12.7cm?H:14.9cm

题识：壬午新秋仿石田老人画法于昌江之双琴轩，写予耕甫仁兄世大人雅玩，弟但培良製赠。

钤印：片石（朱文）

但培良，贵州黔南广顺（今长顺县）人，但明伦之子，广顺学监生，后中贡生。曾任江西知府，酷爱文史，著述较多，诗作尤佳。题广顺内外八景佳作，至今仍被世人传诵。但氏家族有着极其辉煌的历史，晚清著名“父子两翰林”即指但氏家族。但培良在任江西知府期间，对景德镇光大浅绛彩瓷有着重要的积极贡献。

笔筒通景绘踏雪寻梅（亦可解读为“携琴访友”），人物勾勒简洁疏朗，着彩轻丽明快，场景描绘典雅自然，梅花虬枝老辣，金勾铁划，笔触酣畅淋漓。画面构图匠心独到，章法独具，繁简有序，浅绛精髓“雅”和“逸”跃然瓷上；小桥、山石、梅景、驴骑、琴童，好一幅古人闲情雅致之意趣图。笔筒胎釉彩工均为上乘，品相极佳，在浅绛彩瓷中难得一见。晚清江西两知府，一为王凤池，一为但培良，均和浅绛彩瓷有着密切与深厚的渊源。但培良款浅绛彩瓷传世极罕，如此品相、件品、意境之但培良浅绛彩瓷，以目前之发现，当为绝无仅有，题跋与梅花落墨颇具金品卿笔意。

清 1869年?梅花图墨彩瓷板

瓷板L:35cm?W:24.2cm?外框 L:39cm?W:28.5cm

题识：老梅愈老愈精神，水店山楼若有人。清到十分寒满把,始知明月是前身。时维同治己巳画于景德镇，子酥主人玩赏。

钤印：晋印子和几生修到梅花之伴

图中之梅自右下端发干，向上、向左曲折变化生出花枝、花朵，或疏或密，或正或侧，运笔中缓行缓止，不迫不促，有顿有挫，有节有律，似不用力而力自在，似无用意而其意无处不在。中国画谓之写，与书法通，无须事先安排，一笔既落，笔笔生发，一气而成。这是古朴而文秀的梅，又何尝不是作者性灵的写照。

清 1876年?程门?浅绛山水瓷板

L:38.1cm?W:27.4cm?

题识：闲堂仁兄大人奉□昌江，喜旧雨重逢，匆匆写此，以志鸿泥并希雅教。时丙子冬十一月也。雪笠程门识。

钤印：门

清?蒋玉卿?青花斗彩开光诗文四方瓶

H:59cm

题识：黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。庚辰冬写蒋锡臣。举世都为名利醉，伊谁独向道中惊，他时定自飞升去，冲破天光一点青。

钤印：蒋氏仿古蒋氏仿古

蒋玉卿，名龙恩，字玉卿，一字锡臣，又字寿春，号徽北三十六峰樵人。名款有玉卿氏、寿春氏、玉卿、蒋龙恩、蒋锡臣、玉卿蒋龙恩、锡臣蒋龙恩。轩室号为昌江择山氏、昌浦珠山宝许台。主要活跃于1878年（光绪四年）-1895年（光绪二十二年）之间。原御窑厂画师，工山水，仕女。其作品设色浓烈而不俗艳，山水清雅，脱尽烟火气。

清 1872年?金品卿?春燕花鸟图浅绛龙耳大瓶

H:61cm

题识：时在壬申春月上浣，奉乐斋仁兄大人大雅清赏，品卿金诰写于昌江官廨。

钤印：金诰品卿

乐斋，清末封疆大吏岑春喧，与王凤池同朝为官。金品卿、王少维经常作非常精雅的浅绛瓷画赠其赏玩。

金品卿，名诰，号寒峰山人。斋号环翠亭。安徽省黟县人，活跃于清同治元年至光绪三十四年间（1862-1908年），供职景德镇御窑厂，是光绪初年浅绛彩绘名家。他擅长浅绛山水、花鸟和人物画。山水画多仿南宋名家及明代沈石田的画；花鸟画宗华新罗一派，笔力潇洒，设色清丽；人物画有黄慎笔意，用笔刚劲，落落大方；工行草有董其昌遗风，犹然自如，颇具特色。他不仅擅长浅绛彩，而且还擅画粉彩，其作品受到西洋水彩画与晚清名画家任伯年的影响，为晚清极为优秀的绘瓷名家。此作器型硕大，双龙耳蓝釉描金，釉面温润，造型典雅，诗书画印俱全。画面构图技巧娴熟、章法老练。双面绘画，一面绘富贵白头，一面绘春燕报春。画中鸟雀顾盼神飞，笔力潇洒，细腻传神；花叶用点风之法为之，色彩鲜亮，干净利落。整件作品构图优美，设色清雅，精致不俗，韵味无穷，俱见画家笔底功力不凡。

清?程门?竹叶自清浅绛花鸟瓷板

瓷板:L:34.8cm?W:17.5cm

外框:L:59cm?W:34.8cm

题识：竹叶自清，石气自清，彼飞者雀，载山载鸣。己卯冬月下濣，雪笠程门写。

钤印：程门

程门，清末画瓷名家，又名增培，字松生，号雪笠，别号笠道人。其人工书善画，尤以瓷画著称，他将中国画的浅绛技法运用于瓷画之上，配以诗句、题款，绘瓷画如传统水墨绢本，开文人绘画瓷器之先河，在咸丰、同治年间名噪一时，是公认的浅绛彩第一大家。

清?松下高士图浅绛笔筒

D:10cm?H:12cm

题识：丁亥夏，为焕章三弟清供，扬之监製于章门。

钤印：印

清?王冶梅?诗文山石墨彩笔筒

D:11.8cm?H:13.2cm

题识：敷庆万寿。我欲贡明堂，顽仙岁月长。联盟惟鹤鹿，衍泽自義皇。厚重琳琅品，烟霞今古乡。呼之如可语，颂合上无疆。仿宣和石图笔意，冶梅并题。铁汉有身经百炼，金人无口学三缄。己丑夏日书，应鼎功二兄大人雅鉴，颂臣弟启贤。

钤印：石友云山启贤

王冶梅，名寅，字冶梅，南京人流寓上海，为王静夫弟。工人物，山水，木石，禽鱼，兰竹，与胡铁梅并以画梅花闻，冶梅善瘦梅，铁梅善梅。著有《梅谱》、《梅石谱》、《兰竹谱》。王寅是早期渡日的画家。据王冶梅自称:“静夫举业之暇，性耽绘事，尤爱写兰竹石”，王冶梅自小耳染目濡，深受影响。王冶梅的作品日本人见而奇之，于是争相购索，声震一时矣。日本为同文之国，其于书画赏鉴尤精，大有相见恨晚之慨。寻以重聘请游彼国，盘桓数稔而归。先生之寓日本也，前后著兰、竹、石、人物等谱数帙，所得润资不下三四千金。咸丰三年（1853），至上海以丹青为业。其画如人物、山水、木石、花卉、虫鱼、鸟兽等事无一不独出冠时。光绪七年（1881）王冶梅旅日期间，作《冶梅石谱》二卷，九富鼎刊于大阪。这是王冶梅在大阪时，将以前仿《宣和石谱》的65幅绘石作品整理而成。“或夭矫如舞蛟，或潜伏如卧虎，或偃蹇如朽木，或凝重如夏云，怪怪奇奇，变化百出”。关于画石，王寅认为，“夫画者化也。神似为上，形似次之；墨法为上，设色次之。凡物皆然，不独一石也。若必求形似之工，颜色之丽，则自有专门者在，而非大家之所重。昔东坡写竹，自谓写胸中大意，今吾于石亦然”。因此，他主张写石“与人物、山水、花木、虫鱼、鸟兽不同，宜奇丑，宜老硬，宜空灵”。这里，王冶梅虽然论述的对象为绘石，其实，他把“神似”的主张也实践于其他绘作之中，我们可以从他其他的画谱中得到佐证。王冶梅还为每一石配上一诗，自题自书增加了本书的可读性。本书卷首有陈曼寿、叶炜（松石）、汪松坪、藤泽恒、王寅序，卷中有江马钦、福原公亮、乃享翁（陈曼寿）题词，卷末有九富鼎跋。中日文人序跋之多也构成了本书的一个特色。

此作根据《冶梅石谱》绘製而成，与大片遒劲诗文相呼应，文气十足，属早期浅绛文房佳器。作品中文字内容横亘古今，摘取前人经典文字而写就。（附《冶梅石谱》图片）