【嘉德春拍】《中国古代书画》专场导览（上）

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漫天星辰，璀璨如斯

——嘉、道时期的佳品赏析

在本季《中国古代书画》专场中，我们依然设立有“嘉道以来的绘画”专辑。清嘉庆、道光时期，画家为数殊多，面貌丰富，在画史上承前启后。这其中，汤贻汾（1778-1853）、戴熙（1801-1860）、王学浩（1754-1832）、钱杜（1764-1845）、张崟（1761-1829）、顾鹤庆（1766-？）、改琦（1773-1828）、费丹旭（1802-1850）等代表了此时的绘事造诣，而浙西之黄易（1744-1802）、奚冈(1746-1803)、陈鸿寿（1768-1822）等金石诸家，以金石入画，亦别开生面。

Lot 1379

汤贻汾 山水册

册页（十二开） 水墨纸本

20.5×24 cm（每幅）

钤印：粥翁（二次）、忠孝子孙（二次）、雨生（二次）、龙山琴隐（二次）、雨生诗画、凤之雏、贻汾（二次）、雨生诗画（1、2、5、7、8 印参见《中国书画家印鉴款识·汤贻汾》23、20、32、6、52印，1233-1234页）

题识：

（一）案上有篷心小册，连日观之，今下笔便有其意，亦心之所好也。老雨。

（二）拂拂秋风嫌露冷，只般诗阿谁知意。雨生作。

（三）幽梦却从云里过，梅花一树冷诗魂。此鹤亭梦中得句也。老雨记。

（四）戊申（1848）三月三日，子望过晤琴隐园，邀余闲步，同观乡野之景，见此真情，归而写此，不觉晷色之移，此身若入图中也。贻汾记。

（五）到此空山无住宅，老僧何处打柴门。粥老句。

（六）昨日鹤亭检示姜学在册，颇幽，戏写之。雨生。

（七）仿石田、思翁两家笔。贻汾。

（八）欲拟思翁，笔有尘俗，愧不能及。粥翁。

（九）学蓬心道人法，略有似处。雨生写。

（十）案前悬龚半千轴，鹤亭嘱余仿之。粥翁。

（十二）鹤亭同住琴隐园，欲学余画，每动笔必来观。出此素纸，嘱写册子十二帧，戏涂之。贻汾。

鉴藏印：贯深读过（二次）、琴如书屋、晚翠轩主珍赏（二次）

签条：汤贞愍公山水册页。晚翠轩主人珍藏。遂厂题签。 钤印：培初

说明：汤贻汾与其侄孙等编纂之《汤氏家乘·卷八》中，有录“明月半窗清梦影，梅花一树冷诗魂，于梦中所得句也，雨生叔为绘小册，并提二绝句，因和韵答之。”所述或为本册。

估价：RMB 220,000-300,000

清代乾隆、嘉庆两朝，考据之风盛行，训诂、文字、金石、音韵等专门学科得到突破性发展，时称“乾嘉学派”。金石学研究，历代不乏其人，学术成果不断问世。嘉道以来，画与金石结合更加密切，西泠八家之一的陈鸿寿，正是其中身体力行的金石家书画家，曾曰：“凡诗文书画，不必十分到家，乃见天趣。”陈鸿寿此件《杂画册》绘各种花卉计十二开，梅、兰、菊、莲等，以折枝构图，或配以壶、盆等器物，题句、钤印、折枝、器物，互应互照，逸趣横生。后页徐邦达（1911-2012）先生题云：“老曼以铁笔之余，溢而为丹青种种，无不雅韵合流。此册中间一页花下辍以陶壶，又其灵心巧样也。”陈鸿寿所绘四时花品，立意高超，迥异恒溪，极饶逸雅之致。书法与题句并皆佳妙。其写梅也，则寓有得气先傲霜雪之意；其写莲也，则具有出污泥而不染之概，其写菊也，则似幽人之孤洁或高士之清标；其写水仙也，则超然尘表，真飘飘欲仙矣。

Lot 1373

陈鸿寿 杂花册

册页（十二开） 设色纸本

嘉庆壬申（1812年）作

19.5×31.5 cm（每幅）

钤印：陈曼生、曼公、曼、鸿寿之印、曼龚父、陈鸿寿印、鸿寿之印、曼生、恭寿、陈、老曼诗书画印、寿、曼生（2、5、7、8、9、10、11、13 参见《中国书画集印鉴款识·陈鸿寿》23、35、34、53、22、19、44、37印，1088-1089页）

题识：

（一）不守绳墨。较之描头画角者，或当少胜。曼生。

（二）瑞应天中，鸿寿。 钤印：曼公

（三）拟文待诏两枝月露满袖天香图。鸿寿。

（四）浮云飘落金芙蓉，蝼蛄但觉啼青松。悠然石室閟千载，菖蒲叶厚花蒙茸。曼寿。

（五）一自梦遗湘管，尽教涂抹阳春。曼公。

（六）吉祥如意图。拟冬心先生真本，子恭。

（七）繁枝乱蕊无拘捡，不是官梅是野梅。陈鸿寿。

（八）听雨听风听不得，道人何苦画芭蕉。陈鸿寿。

（九）茶已熟，菊正开，赏秋人，来不来。曼生。

（十）学白阳而适似瓯香馆，不经意作则全告之矣，鸿寿并记。

（十一）曼生剏造。

（十二）嘉庆壬申夏六月遣暑作此。钱唐陈鸿寿。

徐邦达（1911-2012）题后页：老曼以铁笔之余，溢而为丹青种种，无不雅韵合流。此册中间一页花下辍以陶壶，又其灵心巧样也。灯前欣赏移时，率题于后。一九八三年冬日，蠖叟。钤印：徐邦达印、李庵、李庵

萧平（b.1942）题签条：陈曼生杂花册真迹。丁酉（2017 年）之秋，戈父萧平署。钤印：爱莲居

估价：RMB 600,000-800,000

戴熙学王、恽笔墨，兼师宋元诸家，四王以后的山水画大家，被誉为“四王后劲”，与清代画家汤贻汾齐名。山水早年师法王翚，进而摹拟宋元诸大家，对于王蒙、吴镇两家笔意更有所得。此幅《溪山图》，裱边有秦缃业(1822-1883)、周作镕、高学洽、李嘉福(1829-1894)跋文，本幅有吴云（1811-1883）题。据吴云所题，知此幅系戴熙为李嘉福所绘，戴熙因为赏识李嘉福，所以每为作画，绝无应酬之笔。另外，此画一样两幅，可开可合。前幅有一“三入承明庐” 印（戴熙印），款则署于下幅也。此次上拍的是有“三入承明庐” 印的前幅，具署款的下幅已不知在何处。

李嘉福以篆书题于裱边，字字工谨，凡两百字，足见钦佩仰慕之心。此幅《溪山图》远处山峦起伏，一帆船游于宽阔的江面中，使构图空旷灵动。近处树木林立，坡头杂草茂繁。整个画面明快秀雅，结构精微，风度闲逸；笔墨清润，全无俗气，别有一番气象。

Lot 1375

戴熙 溪山图

立轴 水墨纸本

66×21 cm

钤印：三入承明庐（参见《中国书画家印鉴款识·戴熙》89印，1549页）

鉴藏印：北溪盦旧衲心赏

本幅吴云（1811-1883）题：笙鱼世六兄髫年即通六法，常曰戴文节公至为赏识，故每为作画，辄经营惨淡，无草率酬应之笔，盖隐然作衣钵之授也。此画一样两幅，可开可合。前幅止有一三入承明庐印，款则署于下幅也。笙鱼属为题识，辞不获已，谨书数语归之。后学吴云记。 钤印：吴云私印

裱边：

1. 秦缃业（1813-1883）题：文节骑箕已不还，尚余翰墨落人间。披图我欲挂帆去，归看青溪雨后山。吾乡有溪山第一楼，合题文节是图，故及之。梁溪秦缃业。 钤印：缃·业

2.周作镕题：丹青易逐云烟化，最忆秋山雨霁时。画法若将诗法喻，清新俊逸两兼之。余旧藏文节秋山雨霁横卷，笔法与此断类，惜已失去矣。乌程周作镕疥墨，时丙子（1876年）二月。 钤印：作镕

3. 高学洽题：披图戏墨成追忆，曾见倪黄下笔时。千载流夙知不沫，长于巨壑此丰姿。丙子暮春，仁和高学洽。 钤印：学洽

4. 吴恒题：尝观公题画有峰峦深厚，草木华滋，即是大痴门径，不必以迹象求也，此帧似之。吴恒敬识。 钤印：老九

5.李嘉福（1829-1894）题：法宗江贯道，文节写溪山。私淑时时捧，相看日日闲。欲临三沐手，拈笔一惭颜，翰墨留千古，精英天地间。帆影岚光照水明，微风细浪远波平。云林子久梅花衲，文敏传灯付于甥。素心酷爱自相投，携画登高赏九秋。回首十三年外事，劫灰跳出古杭州。余去秋于吴中得戴文节是帧，惜有印无款，后获下幅知为武林章子佩画溪山图联屏，偶捡诗笺读金冬心、汪巢林两页，意与画合，遂装成屏。步韵敬题，以志钦仰而补空白。光绪建元乙亥（1875年）春仲，石门李嘉福篆。 钤印：李·笙·鱼

说明：

1. 此幅为李嘉福旧藏并题跋。李嘉福，字笙鱼，一字北溪，斋室名吟莲馆，浙江石门（今崇德）人，流寓吴县。吴待秋之岳父。工书画，精鉴赏，收藏极富。

2. 题跋者吴云，浙江归安人，字少青，又字少甫，号平斋，又号愉庭，曾藏有《兰亭序》拓本和抄本二百种，故以“二百兰亭斋”为斋名。又曾藏有西周两件铜罍，故又以“两罍轩”为斋名。曾任苏州知府和镇江知府。

3. 边题者秦缃业，字澹如。江苏无锡人。道光副贡生。官浙江候补道。工诗文辞。著有《虹桥老屋集》。

估价：RMB 10,000-30,000

“学不师古，如夜行无火。”王学浩此件《仿古山水十二帧》扇面，自题拟宋元明诸家之笔，每帧有庞莱臣（1864-1949）藏印，殊为可宝。王学浩，字孟养，号椒畦，江苏昆山人。乾隆五十一年（1786）举人。为人恬淡旷适，绝意干禄。遍历燕、秦、楚、粤。山水得原祁正传，结体精微，笔力苍古。王学浩在其《山南论画》中云：“遇古人真迹，以我之所得，向上研求，看其用笔若何，积墨若何，安放若何，出入若何，偏正若何，必于我有出一头地处，久之自与吻合矣。”因此，他对古人成法绝非盲从。此十二帧山水扇面，笔力健劲，设色秀润雅宜，诚为呕心之作，是其绝品。

Lot 1378

王学浩 仿古山水十二帧

扇面 设色纸本

壬辰（1832年）作

13.8×52 cm（每幅）

钤印：椒畦（二次）、王学浩印（二次）、王生（二次）、学浩印（二次）、椒畦（二次）、王学浩印、椒畦

题识：

（一）秋到苹花处处香，独移小艇下横塘。扁舟一钓归何处，殊雨正收风正凉。偶拟江上外史笔法。椒畦。

（二）高士好种梅，吾生爱看竹。此君即主人，相对可忘俗。万竿烟霭中,一径入寒绿。衣上生夕凉,欲就筼筜宿。椒畦王学浩。

（三）瀑响松涛古寺门，谁移石壁种云根。悬知洒墨如风雨，乱染烟山紫翠痕。略师巨然大意。椒畦画。

（四）曾见董宗伯有此本，偶拟其意。崐山王学浩写。

（五）深树烟迷涧路分，瀑泉时向静中闻。翠微忽断丹崖影，吞吐层岚是白云。仿香光居士本。王学浩。

（六）川濑氤氲之气，林岚苍翠之色，正须澄怀观道，静以求之。若徒索于毫末间者，离矣。椒畦。

（七）柳溪归隐。拟云溪外史笔。椒畦王学浩。

（八）晴岚浮翠岛，积雨暗深村。寂寂无车马，溪流自到门。拟西庐老人。王学浩。

（九）摹江贯道溪山无尽图。椒畦王学浩。

（十）一江明月，万顷芦花，领其趣者，惟宾鸿数点而已。仿赵大年笔。椒畦。

（十一）古木新篁。仿丹丘生笔法。椒畦。

（十二）疏帘曲几对江开，半砚冷云点碧苔。偶然忆得湘西梦,牵引秋山入腕来。壬辰秋日，椒畦王学浩。

鉴藏印：庞莱臣珍藏印（二次）、虚斋审定（三次）、莱臣心赏（四次）、虚斋珍赏（四次）

说明：旧藏者庞元济（1864-1949）字莱臣，号虚斋。浙江吴兴南浔人。 父庞云鏳为南浔镇巨富，“南浔四象”之一。庞元济既拥有财力，又精于鉴赏，收藏有铜器、瓷器、书画、玉器等文物，尤以书画最精，为民国著名书画收藏家之一。编有《虚斋名画录》。

估价：RMB 18,000-58,000

费丹旭《梅窗观弈图》卷，自题“达斋大司马大人”命画，“达斋”乃清宗室盛昱（1850-1899）之祖，而据近代美术史论家秦仲文(1896-1974)题签条可知，此卷系其购自盛昱之子。卷后有嘉庆进士陈用光（1768-1835）题跋，陈用光，字硕士，一字实思。新城（今江西省黎川县）钟贤人。陈道之孙。嘉庆六年（1801）进士。授编修，官至礼部左侍郎，提督福建、浙江学政。尝为其师姚鼐、鲁仕骥置祭田，以学行重一时。工古文辞，著有《太乙舟文集》。陈用光在卷尾的题诗，云：“局中局外乘幽兴，宾主都能巧拙忘。红雪周遭点缀成，愔愔静趣坐中生。琴间抚处客忘倦，局异弹时心自平。”此中境界或许只能于观弈中所得，嘉道间，在日衰的社会现实中，文人苦闷之余，亦能在琴棋书画中暂得悠闲惬意，这无疑也是一种超尘的姿态，可欣可叹矣……

Lot 1384

费丹旭 梅窗观弈图

手卷 设色纸本

甲午（1834年）作

画：43.5×169 cm

跋：43.5×40 cm

钤印：子苕（参见《中国书画家印鉴款识·费丹旭》12印，1253页）

题识：梅窗观奕图。甲午冬日，达斋大司马大人命画。西吴费丹旭。

陈用光（1768-1835）题：翦烛论文愿已偿，上公余事此平章。玉梅消息湘帘畔，碧落心思棐几旁。成算要当分去取，先机聊可悟行藏。局中局外乘幽兴，宾主都能巧拙忘。红雪周遭点缀成，愔愔静趣坐中生。琴间抚处客忘倦，局异弹时心自平。（公是日抚琴一操，与客言剧棋，非弹棋局，李义山诗，非咏奕也。）回首湖山话鸿爪，对公图画忆侯鲭。碧鸾尾影梅花外，梦听丁丁落子声。题奉达斋上公命，即乞政句。新城陈用光。 钤印：陈用光印、硕士

签条：费小楼写达斋小照，梅窗观奕图。达斋是清宗室盛昱之祖。三十余年前买于盛昱之子。一九六二年梁子河人题记，时年六十有八。

说明：

1.陈用光，字硕士，一字实思。新城（今江西省黎川县）钟贤人。陈道之孙。嘉庆六年（1801）进士。授编修，官至礼部左侍郎，提督福建、浙江学政。尝为其师姚鼐、鲁仕骥置祭田，以学行重一时。工古文辞，著有《太乙舟文集》八卷，及《衲被录》等，并传于世。

2. 盛昱（1850-1899）爱新觉罗氏，字伯熙，一作伯羲、伯兮、伯熙，号韵莳，一号意园。隶满洲镶白旗，肃武亲王豪格七世孙。

3. 秦仲文(1896-1974)，原名秦裕荣，号仲文，后又以秦裕为笔名，别署梁子河村人，画室名群峰扶翠之居。近现代中国画家、美术史论家、美术教育家。

估价：RMB 250,000-350,000

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九秋风露鹤精神

——何绍基书法艺术评述

何绍基（1799-1873），字子贞，号东洲，又号蝯叟，湖南道州人。道光十六年进士及第，先后任文渊阁校理、国史馆提调总纂协修等职，曾任福建、贵州、广东分试正副考官，是当时有名的学者。

曾国藩《曾文正公家书》称赞他：“子贞之学，长于五事：一曰仪礼精，二曰汉书熟，三曰说文精，四曰各体诗好，五曰字好。渠意皆欲有所传于后，以余观之，字则必传千古无疑矣。”

何氏书名既高，且为士林师表，因此深为时人推重。他的对联匾额多写琴书、名胜、四时、风日等，所写之体皆各不相同，不论隶书、楷书，或行草书，无不神韵充沛，自然流利。又因其学养深厚，才思敏捷，故临池时兴至口占，能依不同对象随口联句，语句无不新隽贴切。

作为一代书法大家，何绍基于楷书、隶书、篆书、行草诸体均有精深造诣，并能将诸体融会在一起，形成自己的独特风格。

Lot 1426

何绍基 楷书程子四箴

手卷 水墨纸本

咸丰丙辰（1856年）作

29×766 cm

钤印：何绍基印、子贞（2印参见《中国书画家印鉴款识·何绍基》11印，475页）

题识：咸丰丙辰仲春月，何绍基书。

鉴藏印：王国瑞、 王氏藏真、千叶楼藏

估价：RMB 400,000-600,000

1、楷书

何绍基学书法，自谓“从篆分入手，故于北碑无不习”，“学书四十余年，溯源篆分，楷法则由北朝求篆分入真楷之绪”。在未写之前，胸中已存篆隶之想，既已下笔，时时刻刻以腕下有篆隶笔意为期，其楷书的内涵十分丰富。

曾熙尝评其书曰：“何蝯叟从三代两汉苞举无遗，取其精意入楷，其腕之空取《黑女》，力之厚取平原，锋之劲取兰台，故能独有千古。”

Lot 1421

何绍基 隶书节临《张迁碑》

横披 水墨纸本

47×164 cm

钤印：何绍基印、子贞（2印参见《中国书画家印鉴款识·何绍基》11印，475页）

题识：芷生同学属。何绍基。

释文：晋阳佩玮，西门带弦，君之体素，能双其勋。流化八基，迁荡阴令。

说明：文物商店旧藏。

估价：RMB 20,000-50,000

Lot 1422

何绍基 隶书杜甫诗

立轴 水墨纸本

95.5×46.5 cm

钤印：何绍基印、子贞（参见《中国书画家印鉴款识· 何绍基》9、10印，474-475页）

题识：子贞。

释文：用拙存吾道，幽居近物情。桑麻深雨露，燕雀半生成。村鼓时时急，渔舟个个轻。杖藜从白首，心迹喜双清。

估价：RMB 100,000-150,000

Lot 1423

何绍基 临《西狭颂》四屏

立轴 水墨纸本

122.5×62.5 cm (每幅)

钤印：何绍基印、子贞（2印参见《中国书画家印鉴款识·何绍基》11印，475页）

题识：蝯叟何绍基。

鉴藏印：泰兴葛梦朴字醒楼珍藏书画

释文：是以三剖符守，致黄龙、嘉禾、木莲之瑞，动顺经古。先之以博爱，陈之以德义，示之以好恶。不肃而成，不严而治。朝中惟静，威仪抑抑。督邮、郡职，不出府门，政约令行。强不暴寡，知不诈愚。属县趋教，无对会之事。徼外来庭，面缚二千余人，年谷屡登。

郑孝胥 （1860-1938）题：蝯叟临摹功深，故率而下笔不失法度。然取势苦骄，遂有嵬騀之弊，学者所当避也。壬戌（1922 年）孟冬，孝胥。 钤印：太夷

估价：RMB 200,000-300,000

Lot 1424

何绍基 临《张迁碑》四屏

镜心 水墨纸本

辛酉（1861年）作

183×49 cm (每幅)

钤印：何绍基印、子贞

题识：临时辛酉秋仲上浣，何绍基。

释文：问禽狩所有，苑令不对，更问啬夫，啬夫事对。于是，进啬夫为令，令退为啬夫，释之议为不可，苑令有公卿之才，啬夫喋喋小吏，非社稷之重，上从言。孝武时有张骞。

估价：RMB 800,000-1,200,000

Lot 1425

何绍基 隶书临《衡方碑》

册页（二十九开，选刊十三） 水墨纸本

25.3×18.7 cm (每幅)

题识：帖客持此碑颇旧，暂留借临。清明前日，蝯课字。

鉴藏印：瑞秀楼珍藏书画之印、谦、曾经止于至善斋所有

签条：道州何子贞墨迹。军峰署。

说明：“止于至善斋”为袁守谦斋号。袁守谦（1904-1992），字企止，湖南长沙人。少时喜读古籍经史，勤习诗词，其戎马一生，历任国民政府党政军要职，于兵马倥偬中仍不忘读书习字，以文养性。雅好文艺，长于书法，乐于收藏，精于摄影，还出版过一本摄影集，为国府党政军要员中与艺文界往来最密切的一位。与齐白石、张善孖、张大千、溥心畬等订交。渡台后，与黄君璧、彭醇士、台静农、陈定山、金勤伯等诸多文人学者书画家过从甚密，数十年间与艺文友朋切磋交流。

估价：RMB 400,000-600,000

2、隶书

何绍基早岁即上追秦汉分篆，于汉碑拓本，每每临写数遍乃至百遍，然而此时临碑主要服务于其行草的创作，多为练习之作。六十岁之后，他坚持“溯源篆分”的道路，开始把这一阶段的重点放在临习篆隶上。

何绍基的隶书，行之疏密与字之结构，回环照应，井井有条，笔势方折奇崛，不为媚姿，而苍劲涵纳，创造出了既有深厚的汉碑功底，又具有个性意趣的新风貌，谭泽闿评其为“六朝之后言八分，无能过者”。

Lot 1428

何绍基 篆书《韩诗外传》语

镜心 水墨纸本

39.5×147.5 cm

钤印：何绍基印、子贞

题识：蝯叟。

释文：管仲曰：臣闻之，酒入口者舌出，（言失）者弃身。与其弃身，不宁弃酒乎？

估价：RMB 50,000-80,000

3、篆书

何绍基在篆书方面自出机杼，以三代篆籀之法入小篆，另又将行书笔意纳入小篆笔法，用笔方圆尖扁俱全。篇中墨法往往较为丰富，浓淡干枯兼而有之，使以往单调古板的小篆平添了几分情趣，令人久味不厌。

Lot 1427

何绍基 行书苏轼诗

立轴 水墨纸本

161×93 cm

钤印：何绍基印、子贞（2印参见《中国书画家印鉴款识·何绍基》11印，475页）

鉴藏印：敬予草堂珍藏

题识：瑞生一兄属，何绍基。

释文：醉翁门下士，杂遝难为贤。曾子独超轶，孤芳陋群妍。昔从南方来，与翁两联翩。翁今自憔悴，子去亦宜然。贾谊穷适楚，乐生老思燕。那因江鲙美，遽厌天庖膻。但苦世论隘，聒耳如蜩蝉。安得万顷池，养此横海鳣。

按语：何绍基书法正行隶篆皆精绝入神，此轴行书五言诗，有颜真卿笔意而洒脱腾踔，落笔重时如高山堕石，声势俱壮；轻处如风飏柳枝，尖劲入骨。字与字极少联缀，然气脉一贯。末几行倾斜之甚，有江河直下之势。笔底苍辣拙朴之情态，显然已入老境，然内蕴灵隽，极耐看。

估价：RMB 500,000-800,000

Lot 1429

何绍基 行书《语林》句

横批 水墨纸本

31.5×168.5 cm

钤印：何绍基印、子贞（参见《中国书画家印鉴款识·何绍基》9、11 印，474-475 页）

题识：蝯叟。

释文：元宗尝问吴筠道法，对曰：老子五千言精矣，余皆枝蔓耳。

估价：RMB 200,000-300,000

Lot 1430

何绍基 行书节录《庄子》

镜心 水墨洒金笺

39.5×157 cm

钤印：何绍基印、子贞（参见《中国书画家印鉴款识·何绍基》9、11印，474-475页）

题识：东洲居士书。

释文：为圃者忿然作色而笑曰：吾闻之吾师，有机械者必有机事，有机事者必有机心。机心生于胸中，则纯白不备，道之所不载也。

估价：RMB 200,000-300,000

Lot 1431

何绍基 行书“丛桂山房”

横批 水墨纸本

30.5×124 cm

钤印：何绍基印、子贞（参见《中国书画家印鉴款识·何绍基》9、11印，474-475页）

题识：亮卿二兄属题，蝯叟。

估价：RMB 200,000-300,000

Lot 1434

何绍基 行书“香雪吟馆”

镜心 水墨洒金笺

同治癸亥（1863年）作

36.5×160 cm

钤印：何绍基印、子贞（参见《中国书画家印鉴款识·何绍基》9、11印，474-475页）

题识：同治癸亥夏五，为梦惺词兄题于羊城之半帆亭，何绍基。

鉴藏印：石癖

说明：文物商店旧藏。

估价：RMB 800,000-1,200,000

4、行草书

世人对何书多所称道，尤其是其刚健婀娜、婉媚遒劲的行草书。他的笔画中融入了篆书的圆劲内含、有余不尽，隶书的起伏向背、去势悠长，北碑的翻折斩截，还有裹锋、逆入、颤动等，以求得“老辣”、“苍劲”的效果；结体取颜真卿的宽博开张为基调，又大量吸收北碑的疏密调整、伸展蹙缩；在墨色运用上，还有意识地采用涨墨及枯墨法。既能“入古”，又能“出新”，重神而不求形，不落古人窠臼，展转腾挪，富有生机。

总而言之，何绍基的书法艺术，乃上溯周秦两汉古篆隶，下至六朝碑版，苦心孤诣，千锤百炼，融会贯通于自己的笔墨，卒至成为清季出类拔萃的大师。

终其一生，他做官则清清白白，做人则方方正正，对艺术孜孜以求，其晚年撰写的一幅联语饶有自况的意味，“万顷烟波鸥世界，九秋风露鹤精神”，“鸥世界”与“鹤精神”代表自由与洒脱，这无疑是他毕生向往与追求的最高境界。