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影像上海艺术博览会 | 对谈回顾:毁灭的多重视觉演绎

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作为亚太地区最具影响力的影像艺术平台,影像上海艺术博览会在过去几年中,始终致力于激发亚太区对于影像艺术文化的热情,不仅在博览会现场积极组织精彩特展和公众项目,在博览会之外也热情支持诸多美术馆、画廊、艺术机构举办影像相关的活动。

 

5月23日(周四)下午 3 点,由影像上海艺术博览会倾情支持的讲座与对谈“毁灭的多重视觉演绎”就在香格纳北京顺利举办。作为艺术家蒋鹏奕个展《预见》的延伸,此次活动除了包含艺术家本人对自身创作的梳理,还特别邀请著名艺术评论家顾铮与艺术家围绕“毁灭”、“创作中的偶然”、“控制与不可预见”等关键词进行了对话。


Installation view of JIANG PENGYI's exhibition Foresight, 2019. Courtesy of ShanghART Beijing.


  城市的悲观想象  


作为国内少数关注光的形态及其再现问题的当代艺术家之一,蒋鹏奕的摄影创作反复触及和“毁灭”相关的命题,即使表面绚丽迷人,抑或安稳静谧,底下也隐藏着某种激烈的暴力冲突。讲座一开始,艺术家就从自身创作中,牵引出一条有关“毁灭”视觉化的线索。

 

在蒋鹏奕的早期创作中,《万物归尘》系列和《不被注册的城市》系列都悲哀地将城市未来想象成一片废墟,以此反思现代文明进程。整个创作过程分为两部分,首先艺术家会拍摄一个环境作为背景,然后利用PS手法在背景中添加破败的都市建筑,亦或者将另一张拍摄建筑群落的照片叠加进去。

 

蒋鹏奕说:“我大概为这两个系列花费了四年时间。原本我自己也说不清楚为什么如此执着地拍摄这两个系列,直到有一天我想起小时候曾看过,宇宙探测器旅行者1号自太空传回来的地球照片,在那张照片上,我们的世界其实就如同微尘。”


?JIANG PENGYI, All Back to Dust No.2, 2006. Courtesy of ShanghART Beijing.


?JIANG PENGYI, Unregistered City, No.7, 2010. Courtesy of ShanghART Beijing.


  充满迷惑性的光  

 

《发光体》是蒋鹏奕拍摄的另一组城市主题的作品,除了表现城市变迁中的飘忽与彷徨,那些通体放光的商业大楼,也仿佛突如其来的外星生物,充满诱惑与危险,令人紧张却又深感迷恋。从这个系列开始,“光”成为蒋鹏奕创作中一个十分重要的元素。

 

之后,在《自有之物》中蒋鹏奕将镜头对准日常生活中更为静态、内省的一面,通过长时间曝光,拍摄了一批添加了荧光粉的事物。而到了《幽暗之爱》中,蒋鹏奕索性将被动发光的人造物,调换为主动发光的萤火虫。他将萤火虫放进感光盒子,任它们发光、飞舞至生命最后一刻。

 

至此,“毁灭”从一种外在的物质性,转变为一种更加内在与复杂的艺术特性。一方面,创作过程明确包含萤火虫的死亡/生命的毁灭,以及艺术家对传统拍摄手法,诸如相机、镜头等外部法则的弃用;另一方面,随着偶然因素的加入,艺术家也部分摧毁了自己的主体性,其中时间成为艺术创作的执行者,它以毁灭性的力量赋予作品新生。

 

?JIANG PENGYI, Luminant: SIEMENS, Beijing, 2007-2008.Courtesy of ShanghART Beijing.


?JIANG PENGYI, Everything Illuminates No.1, 2012. Courtesy of ShanghART Beijing.


  预见与不可预见  

 

顺着这一“毁灭”视觉化的路线,蒋鹏奕又创作了《平复帖》、《导体》等作品,而此次展出的《预见》则是其自2014年起,反复实验、推敲、破坏和重置后呈现的全新创作。艺术家将瓜果蔬菜等有机物体静置于底片上,任由物质的自由变化激活卤化银,从而成影留像,彻底放大不可控的迷人特性。

 

在对谈现场,艺术评论家顾铮指出:“接受创作中的意外与不可预见,亦或者将创作的主动权让渡给偶然性,是现当代艺术中一种重要的创作方式,其中的顺势而为、因势利导,颇具禅宗意味。”对此,蒋鹏奕回应说:“我不想一辈子只用一种技巧,不可预见让艺术创作变得更加值得期待。”


?JIANG PENGYI, Dark Addiction 17′33″, 2013. Courtesy of ShanghART Beijing.


而借此次讲座,博览会也针对新作《预见》系列向艺术家提问。(以下简称影像上海艺术博览会为PF)


PF:据说您最早是从2014年开始将有机物,诸如水果、蔬菜等静置在底片上的,能跟我们分享一下,从那时到《预见》系列,其中经过哪些的衍变和发展?

蒋鹏奕: 其实,我一直在坚持用胶片做东西,长久以来并不满足于胶片只能通过镜头成像。2000年的时候,一次偶然意外,我发现卤化银是会漂移的,定影后会出现各种各样的形状。最开始,我非常渴望可以去控制它,开始各种实验,断断续续的。这在某种程度上构成我持续创作的动力。而到了《预见》这个系列中,我慢慢学会接受不可控,创作不仅变得更加轻松,其中的不可预见性也对我产生招引,并且把握住它。当然,随着实验的进行,我在方法层面上的确越来越能把控住意外。这促使我去思考艺术创作中所谓控制边界的问题。在表达上,《预见》企图将漫长的生命期浓缩在一张照片上,在这个意义上,那些有机物的腐烂也是对生命的赞美。


?JIANG PENGYI, Foresight No.19, 2017-2018. Courtesy of ShanghART Beijing.

 

PF:您是否能解释一下“去介质化”与您作品之间的关系?

蒋鹏奕: “去介质化”最早是从《幽暗之爱》开始的,当时我原本想长时间曝光去拍摄萤火虫,但出来的效果太过浪漫、太轻,于是我就想到直接将萤火虫直接放置在底片上。对我而言,去掉相机、镜头、拍摄手法等外部法则,首先我要自己去思考这个感光材料应该怎么用,而不是按教课书上的说明操作。我也将创作让渡给偶然,这完全是我的意图,按教科书或者其他书上说的去做,才不是你自己的东西。

 

PF:《预见》涉及一系列风险、实验,以及您对拍摄对象呈现结果的不可预见性。您能与我们分享更多关于制作照片的不可控、神秘的本质,以及它所带来的抽象结果吗?

蒋鹏奕: 我不认为《预见》系列是抽象的,从《幽暗之爱》开始,就有人说我在做抽象的东西,或许从形式上看,它们很抽象,但其实它们是一系列发生的事件,是对现实的观察与记录。这是一系列很具体的故事,那些图像中,人们可以看到萤火虫之间的斗争、较量与运动、交媾与死亡,还有各种有机物由坚挺到柔弱,最后腐败的过程。


?JIANG PENGYI, Foresight No.102017-2018. Courtesy of ShanghART Beijing.



关于影像上海艺术博览会

PHOTOFAIRS | Shanghai



作为亚太地区最具影响力的影像艺术平台、中国大陆最为国际化的艺博会,影像上海艺术博览会在过去几年中,对亚洲艺术影像市场起到了至关重要的推动作用,亦建立起关于艺术影像媒介最为权威和活跃的交流平台。影像上海保持开拓精神,聚焦国际前沿,以博物馆品质提供诸多版块的全新内容,为亚太藏家、观众和专业人士提供欣赏和发现影像艺术的最佳体验。影像上海艺术博览会的参展画廊均通过严格甄选和精心策展,分布在核心 ( Main ) 和平台 ( Platform ) 两大版块,前者汇集了专注于现当代摄影的国际顶尖画廊,后者则是新兴艺术家和国际画廊的重要平台 。从教科书级别的艺术大师,到活跃在国际摄影和移动影像前沿的艺术新星,逾百位各个年龄层次的优秀艺术家的力作将济济一堂。博览会亦推出『在场』( Staged )、『洞见』( Insights )、『焦点』( Spotlight )、『连接』( Connected )、『对话』( Conversations )等精彩特展和公众项目版块。


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  2019 影像上海艺术博览会

   时间与日期:

周四  

9月19日

藏家预展, 2 - 7pm 

(仅限受邀嘉宾)

周五 

9月20日

贵宾预展,  12 - 6pm 

(仅限受邀嘉宾及限量购票观众) 

贵宾之夜, 6 - 9pm 

(仅限受邀嘉宾) 

周六

9月21日

藏家时段, 11am - 12pm

(仅限受邀嘉宾) 

公众时段, 12 - 7pm 

周日

9月22日

公众时段, 11am - 6pm


地址:


上海展览中心,延安中路1000号,近铜仁路。


第六届影像上海艺术博览会将由世界摄影组织和保时捷联合呈现。



关于世界摄影组织

World Photography Organization


世界摄影组织是摄影活动的国际性平台,覆盖180多个国家。我们的目标是通过赞颂世界上最佳作品与摄影师,提升摄影相关话题的关注度。我们与全球的个人摄影师和行业领先的合作伙伴都建立了长久的纽带,为此我们引以为豪。世界摄影组织每年举办一系列丰富的活动,包括:2019年第十二届的全球规模最大的摄影竞赛——索尼世界摄影奖,当地会面及讲座以及专注于影像的国际艺术博览会——影像上海艺术博览会。欲知更多详情,请访问 www.worldphoto.org



以上内容来自「PHOTOFAIRS影像艺术博览会 」 

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