19春拍·中国书画丨京津画派：传统与时代交相辉映

20世纪京津地区迎来了绘画活跃期。当时聚集在北京的画家犹如璀璨的繁星，闪耀画坛，给京津画坛带来一股新风。本文精选此次春拍中八位京津画坛名家作品，请各位细赏。

Lot 88

俞明(1884-1935)  赤壁泛舟

镜心设色绢本

1931年作

尺寸：85.5×46.6 cm. 约3.6平尺

拍品为国营文物商店藏品。

1920年代，俞明来到夫人叶氏的故乡枫泾，这里生活安逸，环境优美，在离群索居的静寂中，他笔下的幽淡、孤傲与清高体现得更为充分。他于淡泊中彰显传统文人画家遗世独立的艺术特质，以画作潜兴托志，《赤壁泛舟》当属其一。

拍品局部

《赤壁泛舟》构图有出奇之趣，画幅上方大片留白，添空旷之感，反将人物、山体、湖泊置于下方，观舟上人物，形态生动，神韵必至，舟中苏轼及有朋看似慵懒却饱含孤傲遗世之情，又以交错排布的线条勾勒水面，巧塑皓月下的粼粼波光，恰合“清风徐来，水波不兴”之意味。

Lot 115

徐悲鸿(1895-1953)  鱼鹰

立轴设色纸本

1932年作

出版：《艺林·第1期》第26页，天津市文物公司，1981年

纪录：北京拍卖会，2008年12月7日，编号380

尺寸：39.3×33.5 cm. 约1.2平尺

徐悲鸿对鱼鹰题材较少着墨，直到1932年，他在赠送给罗家伦的一张《鱼鹰》题款中写道，他是从宋朝画家易元吉的画中获取灵感而做此画，又结合改良中国画的探索，融入西画写实造型的透视、解剖等探索，从而画面更加新颖、生动。

是幅《鱼鹰》尺幅精小，用饱酣奔放的墨色勾勒鱼鹰的头、颈、羽翼等大转折部位，喙缘及脚掌边缘用硬笔勾勒，使浓淡、干湿、收放的变化浑然天成。以淡赭绘岸边芦苇作为背景，与通体乌黑的鱼鹰作比，使主体意象更为突出，视觉冲击感极强。

徐悲鸿《鱼鹰》出版物、证书

Lot 111

金城(1878-1926)  鸟语花香

立轴设色纸本

1925年作

出版：《揽翠山房珍藏书画集》第65至66页，广西美术出版社，2014年4月

纪录：天津拍卖会，2003年8月27日，编号111

尺寸：65.5×33.2 cm. 约2平尺

《尚书·益稷》载，“箫韶九成，凤皇来仪”。《鸟语花香》便是取弄玉吹箫、有凤来仪之祥瑞气息，并题有“绿叶擎高干，朱花发嫩枝。若教勤结实，合有凤来仪”诗意，巧合画境。

在此幅《鸟语花香》中，画中主体虽非凤凰，但禽鸟精致的羽翎、鲜妍的色彩、活泼探看的姿态无不呈现出一派锦绣气象。花卉设色浓丽而不俗艳，由画幅右上方往左下方倾垂，仿若随风而动，在肥厚绿叶的佐衬下，更添摇曳婉约之感。整幅作品细而不腻、工而不板，真实生动。画中融以多种笔法和晕染技法，刻画精细入微，背景处兼工带写，寥寥数笔间写就虚实错落，极富层次。

Lot 112

金城(1878-1926)  断崖古寺

立轴 设色纸本

1925年作

出版：《领略古法生新奇·金城绘画艺术研究》彩图57，并著录于第209页，（台北）历史博物馆，2007年10月

《中国近代绘画丛刊·金城》第98至99页，（台北）雅墨文化事业有限公司，2008年1月
《中国近现代画家·金城画集》第126页，天津人民美术出版社，2012年5月
《大观月刊·第104期》第30页，（台北）雅墨文化事业有限公司，2018年5月

尺寸：108.5×24 cm. 约2.3平尺

《断崖古寺》构图极富巧思，作者为了突出山势的陡峭险峻，将画面安排于细长的楮素中，山体近乎笔直，徒增荒寒消迹之感。画面中古寺，以红色绘出，有效起到了突出主体的效果，颇合“深山藏古寺”之意。

Lot 113

金城(1878-1926)  事事如意

立轴 设色纸本

1923年作

出版：《中国近现代绘画丛刊·金城》第78至79页，（台北）雅墨文化事业有限公司，2008年1月

《中国近现代画家·金城画集》第105页，天津人民美术出版社，2012年5月

尺寸：99×32.2 cm. 约2.9平尺

金城《断崖古寺》、《事事如意》出版物

* Lot 121

黄宾虹(1865-1955)  江阁闲坐

镜心设色纸本

1942年作

尺寸：33.8×25.5 cm. 约0.78平尺

黄宾虹作画，向来精研传统与关注写生并举。20世纪40年代，已过古稀之年的黄宾虹困居北平，他潜心研究笔墨以致画风大变，其所绘山水均极为重视章法布局，虚实相生，繁简互文。笔意洗练凝重，慨然有力，且不乏苍润疏朗的纵逸之趣。

《江阁闲坐》作于1942年。山骨以枯笔勾勒而出，颇具书写感。长皴短点勾出苔石林木，以浓破淡，墨色在时涩时湿的虚实节奏中自然氤氲，为画面注入了空濛淋漓的鲜活之气。山树楼阁被点染以淡彩，仿若为清雅的格韵增添了几抹灵动，使画面在静穆清幽的气氛中不失野逸活泼之趣。

* Lot 127

黄宾虹(1865-1955)  白芙蓉

镜心 设色纸本

1951年作

纪录：苏富比香港，1988年11月17日，编号33

尺寸：42×31.4 cm. 约1.2平尺

如果说黄宾虹的山水画浑厚华滋，用笔坚实、用墨厚重，他的花鸟画确是简淡清雅，奇崛有致。黄宾虹曾说“画山水要有神韵，画花鸟要有情趣……画花草，徒有形似而无情趣便是纸花。”

此幅《白芙蓉》取折枝式构图，白芙蓉花朵以淡墨勾瓣，笔笔分明，刚健有力如篆籀，叶子则以浓淡墨掺水点染渍之，看似信笔草草，实则渗透了山水画和书法的滋养，自有一种清新烂漫的品格。

Lot 131 

萧俊贤(1865-1948) 松岭春寒

立轴设色纸本

1939年作

出版：《中国近现代著名画家作品集》图版36，中艺（香港）有限公司，1992年5月18

《大观月刊·第60期》封面、第33页，（台北）雅墨文化事业有限公司，2014年9月

纪录：北京拍卖会，1996年6月28日，编号206

尺寸：90×46.5 cm. 约3.8平尺

拍品取全景图式，构图饱满，营造出山重水复的山峦景观。萧俊贤既重视丘壑的营造，也重笔墨风格与表现。他以粗拙的皴擦画出山石之厚重感，继而皴擦点染交互配合，笔致轻松而灵动，设色简朴而古茂，充满潇洒情韵。

作者于高大山川间绘屋舍数间，一高士兀坐屋内、临流观瀑。不禁让人联想到唐代诗人王维“行到水穷处，坐看云起时”的诗境，适得简淡超逸之趣。

Lot 640

白雪石(1915-2011)  云海松涛

镜心 设色纸本

2002年作

纪录：广州拍卖会，2005年6月6日，编号723

尺寸：97×216 cm. 约18.9平尺

白雪石山水源出传统，成于写生，笔力深厚，独具风貌。此幅《云海松涛》尺幅宏大，构筑了一个旷润清远的山水世界，是白雪石“搜尽奇峰打草稿”的再创造。此画极讲究空间层次的塑造，前景劲松郁茂苍浓，刻画精细，远山虚笔带过，似隐于苍润云气之中 。由近及远、由浓而淡、由繁而简，辅以云雾掩映，虚实层次顿出，空间节奏变化丰富。至于此中笔法，白雪石并未舍弃传统的笔墨技巧，而是用小斧劈皴绘就山体，用精微笔触和妍丽设色刻画树木，晕染勾画皆备，笔触茂密劲爽，皴染分明，极富时代气息，独具艺术个性。

拍品局部

* Lot 199

刘奎龄(1885-1967)  烟林秋晓

扇面镜心设色纸本

1934年作

纪录：北京拍卖会，2007年5月15日，编号290

尺寸：18.3×52 cm. 约0.86平尺

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