这部戏，比《奥涅金》更值得一看

一部《叶甫盖尼·奥涅金》用一场铺天盖地的暴风雪席卷了多少观众朋友的掌声与好评。

是的，图米纳斯的《奥涅金》很精彩，白裙飘飘，美轮美奂，永恒女性，引领上升。

然而，这还没完，接下来这一部即将在国内巡演的话剧，来自一名与图米纳斯在90年代共同崛起的立陶宛戏剧艺术家，是一部更加值得我们期待的创作。

它，便是来自立陶宛国家戏剧院，由立陶宛今日最有代表性的戏剧家之一，OKT剧团艺术总监奥斯卡·科索诺瓦斯导演的莫里哀经典剧作《伪君子》。

来自东欧的强悍力量

O.K.T.这三个字母，相信对于国内的不少剧场观众们来说，也是一个老熟人般的面孔了。OKT是奥斯卡·科索诺瓦斯在1998年创办的戏剧团体，团名中“OK”二字，就是取自他(Oskaras Kor?unovas)的姓名首字母，“T”则指“Theatre”。

奥斯卡·科索诺瓦斯

他们曾于2014年、2016年和2017年在国内分别展演过作品《哈姆雷特》《大教堂》和《海鸥》，戏剧媒体一度以“零差评”“爆款”等词形容这几部作品在国内展演的盛况。（..）

《哈姆雷特》

当我们说东欧戏剧时，很难绕开立陶宛，而提到立陶宛戏剧，又不得不讲OKT。二十多年来，奥斯卡·科索诺瓦斯和他的OKT已发展为今日立陶宛乃至欧陆戏剧艺术界一股不可忽视的强悍力量，其艺术创作颇受世界上最重要的戏剧节之一阿维尼翁戏剧节(IN)的青睐。

科索诺瓦斯在2018阿维尼翁戏剧节

自1997年至今，科索诺瓦斯曾有6部个人作品受邀在阿维尼翁登台，这一数字足以令他成为欧陆剧场界中明星般的存在。而2018年受邀展演的《伪君子》，则进一步巩固了他在当今世界戏剧前沿创作中的重要地位，这一次，我们在国内就能看到这一部来自前沿阵线的重要创作。

除了篮球 立陶宛还有戏剧

立陶宛这个国家给欧洲和世界留下的最深刻背影，莫过于他们国民对篮球运动如“第二信仰”般的狂热。即便在国际影响力上远不及篮球运动，但这个三百万人的小国却拥有着水平令人惊艳的戏剧艺术文化。

立陶宛篮球国家队

1990年，立陶宛颁布《立陶宛复国法案》，宣布脱离苏联，重获独立。正是在获得独立后的数年间，社会与文化环境开始产生剧变，立陶宛戏剧艺术家们借此迎来集体爆发，掀起了一场足以令欧陆剧场界集体侧目的戏剧艺术复兴运动。

其间，尤纳斯·尤哈萨斯(Jonas Jura?as)、尤纳斯·瓦特库斯(Jonas Vaitkus)、艾蒙塔斯·内库罗休斯(Eimuntas Nekro?ius)等导演艺术家在80年代开拓的“作者戏剧”创作方式获得了极大延展，直接推动了新一代立陶宛戏剧导演的登台——OKT创办人奥斯卡·科索诺瓦斯和维尔纽斯VMT剧院创办人里马斯·图米纳斯正是其中的代表人物。

高举先锋大旗 撕扯社会疮疤

正如在脱离苏联走向独立的斗争中走在盟国前锋的位置一样，立陶宛戏剧艺术在90年代的崛起，离不开其文化骨血中的先锋精神。

《伪君子》

“先锋”二字乍一看似乎是少数人的态度，但如今，它已在立陶宛戏剧家创作的意识中占据了主流的位置。先锋精神对于立陶宛的艺术家们来说实际上是一种需要，他们需要它来找寻一种能够与庞大体制教条相抗衡的艺术语言，需要它来令观众警醒、保持思考，需要它来促使人民感知世间的道德冲突，以及重新凝视那种融化在他们民族血脉和国家历史中的悲剧性。

《伪君子》

在这样的先锋大旗下，奥斯卡·科索诺瓦斯和年长他17岁的里马斯·图米纳斯，分别带领OKT和VMT，共同推开了立陶宛戏剧当代化的大门。

但论及美学风格，科索诺瓦斯与图米纳斯走上的显然是两条不同的道路，图米纳斯倾向保守，科索诺瓦斯则更为激进。欧洲学界认为，奥斯卡·科索诺瓦斯是立陶宛当代剧场中第一位用艺术创作研究该国后苏联时期(1991年后)社会状态与冲突的艺术家。

《海鸥》

从作品的当代性和现实意义上来看，科索诺瓦斯的创作比图米纳斯的更加具有思辨、当代历史、地缘政治方面的参考价值，是更为“当代”的存在。

换而言之，科索诺瓦斯和他的作品比图米纳斯具有更强的“立陶宛性”，更能为这个国家当今的文化身份认知与当代社会意识的做出代表。在强调艺术创作当代价值的阿维尼翁戏剧节(IN)上，科索诺瓦斯留下6部作品而图米纳斯从未受邀的情况，也在某种层面上反映出二者创作的差别所在。

科索诺瓦斯与《伪君子》在阿维尼翁

17世纪伪君子 穿越时空来打脸

对于莫里哀《伪君子》这部剧作，在剧情内容方面的介绍可能恰恰是一种赘余，我们也许不需要，也没必要提前去做“功课”，没必要把剧情翻得滚瓜烂熟再进剧场去凝视舞台，否则，有可能令“现场演出”这四个字在真正的“完美主义者”眼中显得黯然失色。

每每提到莫里哀，我们都能很容易能想起在17世纪文艺复兴深度发展的背景下，他用剧作对当时权贵阶层做出的辛辣讽刺，以及他笔下那种能够穿越时空而保持新鲜的思想，仿佛三百多年来，出在社会和人身上的问题从未变过，也从未被解决。

的确，莫里哀的戏剧像一把古法的量尺，但当它被用来敲打我们这个时代的外壳时，一样能够击出响亮的回音。

《伪君子》

在奥斯卡·科索诺瓦斯的《伪君子》中，电子游戏、社交网络等现代技术产物将纷纷登台，用明显却又无比深刻的方式警示着观众：三百多年前那些操纵人心、粉饰堕落的虚伪人性从未消失，当下，它们就在你手中和桌面上的电子设备和好友列表里。

舞台上覆盖满了绿植，如同迷宫。精神思想错综复杂的人类，构成了如今错综复杂的社会，结出了错综复杂的关系。

《伪君子》

戏剧，仿佛一名刺入民众平凡生活的侦探，又像一位授人知识的老师，或是一名未卜先知的预言家，它用最凝练的方式重现世间的丑陋，用发人深省的声音推动观众的思考，同时，也在用着最令人不寒而栗的语气，呢喃着一种生而为人、身处社会内部时，一种命中注定的悲剧性。

《伪君子》

7月，《伪君子》将先后到访北京、广州、泉州、上海、厦门，国内的观众们朋友们有机会在以上五个城市的剧场里观赏到这部曾在2018年阿维尼翁戏剧节(IN)上受邀展演的立陶宛当代剧场艺术优秀作品。

穿越时光三百年，只为一记警醒世人的打脸。■