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敬华春拍丨弘一：一念放下万般从容

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敬华2019春季艺术品拍卖会

预　展

6月18日—６月19日

敬华艺术空间

静安香格里拉酒店三楼

拍　卖

６月２0日

敬华艺术空间

弘一法师原名李叔同，是著名的音乐家、美术教育家、书法家，后剃度为僧，法名演音。弘一十七岁的时候学篆隶刻石，临张猛龙碑及魏齐诸造像。书法四体兼擅：篆法完白，隶法见山，行法苏黄，楷法隋魏。弘一逃禅来得彻底，他皈依自心，超然尘外，要为律宗的即修为佛而献身，是一名纯粹的佛学大家。弘一书法是宗教书风，清寂疏朗，恬静肃穆。

敬华2019春拍

弘一平等普遍

纸本镜框

20x72cm

戊午（1918）年作

出版：一、《海派代表书法家系列作品集——弘一》P26，上海书画出版社，2006年。

二、《弘一大师年谱与遗墨》，时代文艺出版社，2010年。

此件作品“平等普遍”是弘一法师早年时期的作品，取自佛十种无能摄取，也就是十种不可坏的行愿之一——佛常常放大光明，此光平等普遍照耀一切处，又照一切诸佛所说的法，使令一切菩萨心里皆得到清净，而圆满一切智。

作品风格取自张猛龙碑并自成一格，章法紧凑，笔锋锐利，才气纵横，逸宕沉稳。而作品中最为突出的是书作的线质，线条凝重、生涩，笔画粗细匀整、壮硕，但丝毫没有矜滞感。此作独特的体势、结构已经暗示出他后期的书风，显示出蕴藉含蓄、温良谦恭、从容和悦的意境。他独特的审美追求，已经超越了书法的一点一线，而是深入书法的本质——文化观念中去。他把中国古代的书法艺术推向了极至，“朴拙圆满，浑若天成”。

出版物

此件弘一早期作品品相完好，意境深远，笔墨精当，而又出版于《弘一大师年谱与墨迹》和《海派代表书法家系列作品集——弘一》等两个权威出版，来源可靠，甚为难得。

敬华2019春拍

弘一勇猛精勤

纸本镜框

41x13cm

说明：拍品得自上款人家属。

弘一法师由在俗时的绚烂到脱俗后的平淡，是修心的结果，是大师心灵境界的升华。修身重于修艺，修艺赖于修身，弘一在其一生中，将人生、艺术、禅修，有机自然地统一起来，他的书法在心灵升华的同时亦得到了升华。这样的欣赏，已经超越了书法的一点一线，而是深入书法的本质——文化观念的价值。此幅作品“勇猛精勤”作于1941年，是其62岁晚年时期的代表作品。上款人为著名的教育家朱稣典。

朱稣典 (1896-1947)

朱稣典生于1896年，字西奄，浙江杭州人。毕业于浙江白马湖春晖中学、浙江第一师范学校，早年从事音乐、国学、美术的教育工作，后任上海中华书局编辑和主编等职务。师从弘一法师，与丰子恺、夏丐尊、刘质平等为师友关系。 1916 年，弘一入西湖虎跑定慧寺断食十七日后的第一幅墨宝作品“灵化”，和第二幅作品“一切无碍”就赠与学生朱稣典，可见师生感情非同一般。

弘一法师断食后第一幅作品赠予朱稣典先生

弘一法师生命的最后时光，随着佛法功德的渐入化境，书法也随着他的禅悟而得到了升华。弘一的修行与书法修为正如此语所说“勇猛精勤” ，此件作品在用笔、结字、章法近似八大山人，八大已是真正的出家僧人，其未彻底完成这种恬静，淡逸的书法风格应当说是十分合适的，其中字距章法，行距的疏阔被承传使用，结字内部空间亦被发掘，开采，极力使内部空间疏朗，使得气韵充满，毫无滞塞，结字、章法和简洁的用笔三位完全统一起来，真正造出了空寂，淡然的宗教气氛来。从书法上看，弘一的书法虽没有怀素那样的潇洒、狂放，而是从参禅中得到对事物的理解与判断。弘一的用笔简洁而不简单，用一种极为平和的、含蓄的线条书写出一种平淡天真的感觉，使人看后心静平旷；结字上，弘一大师用一种稚若儿童的字体来书写自己的心灵。其实，弘一大师的书法，写的不是书法，而是他自己的真情流露与对人生的感悟，这样的书法只有拥有大境界的智者才能做到如此，绝非等闲辈所能企及的。

此件作品尺幅虽小，内容却饱含了对人生理想坚持不懈，一往无前品行的赞美和对世人后辈的鼓舞之情。1947年8月朱稣典先生不幸卒于心肌梗塞，享年52岁，叶圣陶、姜丹书、丰子恺等均亲自去上海的寓所凭吊，其留有子女十个，皆为同妻罗氏所生。此件拍品由其子女直接提供，为研究弘一大师和丰子恺师徒的学者和收藏家提供了一个很好的机会。