巴塞尔作品赏析：玛利亚·拉斯尼格《独裁者》1964

豪瑟沃斯荣幸参展瑞士巴塞尔艺术展， 推出当代艺术家顶级之作及出自艺术家基金会与显赫国际收藏的二十世纪早期大师杰作。群展涵括画廊强劲艺术家阵容，呈献玛利亚·拉斯尼格（Maria Lassnig）精选作品。

▲ 玛利亚·拉斯尼格（Maria Lassnig）于其维也纳工作室，2007 ? Monopol/Elfie Semotan 2007，图片：豪瑟沃斯

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巴塞尔艺术展

Art Basel 

Hall 2 展位 D11

贵宾预览：6月11至12日

上午11时至晚上8时

开幕日：6月12日

下午4时至晚上8时

公众开放：6月13至16日

上午11时至晚上7时

展会地点：Messe Basel，Messeplatz 10

4058 Basel，Switzerland

▲ 玛利亚·拉斯尼格（Maria Lassnig），《独裁者》[Die Diktatoren (The Dictators)]，1964，油彩 画布，126.8 x 99 x 4 厘米 / 49 7/8 x 39 x 1 5/8 英寸，130 x 102 x 4.5 厘米 / 51 1/8 x 40 1/8 x 1 3/4 英寸(带框)，图片：豪瑟沃斯

从玛利亚·拉斯尼格构思和创作的《独裁者》（Die Diktatoren）中可以看到一些她卓越非凡的风格和广受赞誉作品的痕迹。1963年到1964年期间，个人悲剧性和专业性创新持久地定义着艺术家的作品。《独裁者》（Die Diktatoren）不仅是拉斯尼格重要的早期具象作品，还囊括了在整个创作生涯中她将探索的众多主题。这件作品是拉斯尼格艺术视野的佐证，见证了艺术家个人和艺术生活中的变革性时刻，这也影响了她日后的创作。

拉斯尼格作为二十世纪最具原创性和令人回味的艺术家之一，作品中自信、对抗性的笔触和耀眼且情感丰沛的色彩。她大胆富有表现力的画作是以支离破碎的人物形象为主，表达出人类的脆弱。她认为自己的作品是“K?rperbilder”（身体意识画作），作品是一种独有的内省式肖像，她不只关注外表，更捕捉和再现内心感受和原始情感。正如艺术家曾尖锐地指出：“我走在裸露的画布前，如它一样。我没有目的、计划、模特或照片。我让事情自然而然发生。但是我有一个来自意识的起点，我意识到唯一真实的是我的感受。从我身体内发挥出来。它们是生理感受，一种当我坐下或躺下时的压力感，紧张感和空间感。这些都很难描绘出来。”[1]

拉斯尼格的创作生涯初期大部分围绕着抽象画，在 20 世纪 60 年代初变得越来越具象。1961 年，她移居巴黎后，第一个线条绘画系列创作（Strichbilder）被她形容为“身体感知人体”（body- sensation figurations）。 [2] 1963年，她将这种风格展开，创作出“身体感知”（body-awareness）风格的小画，在如《世人种族》（Der irdische Wettlauf）中画出一个拟人怪物的形象。这些“怪物”不仅在《独裁者》中大量出现，同时还出现在拉斯尼格出众的《作为怪物的自画像》（‘Selbstportr?t als Ungeheuer’）中，她把自己画成这些怪诞粉色生物的其中一个。在《独裁者》中，尤其在右下角的黑粉色生物和拉斯尼格自画像的怪物形象具有相似度，意味着艺术家把自己作为她迷人的人物。大型肉色主导性的独裁者在画面的上半部分，两边是两幅挂在晾衣绳上的皮囊，让人想起米开朗基罗在西斯廷教堂里创作的圣巴尔多禄茂拿着的皮囊，这是出名的诠释为文艺复兴大师的自画像。在怪诞的场景中，三个古怪的独裁者中有一个有博世的青蛙头，在四个中蜷缩着，把最小的怪物挤到角落，这个最小的怪物可能是拉斯尼格自画像。

▲ 玛利亚·拉斯尼格（Maria Lassnig），《独裁者》[Die Diktatoren (The Dictators)]（局部），1964，油彩 画布，126.8 x 99 x 4 厘米 / 49 7/8 x 39 x 1 5/8 英寸，130 x 102 x 4.5 厘米 / 51 1/8 x 40 1/8 x 1 3/4 英寸(带框)，图片：豪瑟沃斯

《独裁者》引人注目的构图基于 1963 年的一幅绘画作品，目前是永久借给阿尔贝蒂娜博物馆，并没有拉斯尼格标志性颜色，但是在艺术家随后的作品中可以感受到艺术家抓住了令人回味的心理紧张感。艺术家把《思想的插图——对抗者》（Illustration of a Thought – “Les Antagonistes”）名字的后半部分刻在了《独裁者》的后面，强调两者关系和突出她的想法如何在 1963 年和 1964 年之间形成。正如 Christa Murken 所说，1964 年标志着艺术家确立她现在标志性视觉语言的一年。[3] 1964 年母亲离世，拉斯尼格画出了一部分她最悲惨的作品，包括她的哀悼系列。然而，《独裁者》不仅是拉斯尼格人生中重要时刻的映照，同时正如标题所暗示的，也是 20 世纪 60 年代的政治状况。1964 年是拉斯尼格的变革时期，也是新兴学生运动的时候，尤其是在艺术家生活的巴黎。《独裁者》的象征意义因此在多个层面上展开，突出了这幅神秘非凡作品的重要性。

参考文献：

[1] 玛丽亚·拉斯尼格被引用于亚当·布达克（Adam Budak），皮特·帕克什（Peter Pakesch），卡西亚·瑞迪斯（Kasia Redzisz）（等）著《玛丽亚·拉斯尼格》（Maria Lassnig），布拉格/ CZ：布拉格国家美术馆，泰特，2018，第8页。

[2] 同上，第192页。

[3] 克里斯塔·穆肯（Christa Murken）, 《玛丽亚·拉斯尼格：生活和绘画作品（论文）》[Maria Lassnig. Ihr Leben und ihr malerisches Werk (Dissertation], Herzogenrath/DE: Verlag Murken-Altrogge, 1990, 第111页

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