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【IFA-服饰艺术】超乎意念的存在——伊娃·海瑟的后极简主义

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“我认为艺术是一个整体的东西。

是一个完整的人给出的贡献。

它是一种本质，一个灵魂……

在我内心的灵魂深处，

艺术和生活是无法分割的。”

——伊娃·海瑟

伊娃·海瑟《Hang up》，雕塑，182.9×213.4×198.1cm，1966年

伊娃·海瑟是一名德国出生的美国犹太画家及雕塑家。她是1960年代美国艺术的标志性人物之一，也是“后极简主义”（Postminimal）艺术运动开创者之一。

伊娃·海瑟钻进其作品《无题》（Untitled）中

以极简主义的精神作为引导，艺术家伊娃·海瑟（Eva Hesse）以其在乳胶、玻璃纤维和塑料等材料上的开创性作品而闻名。她探索了如何使用最简单的材料来暗示广泛的有机关联性、心理情感以及可能会被称作“激进女权主义”的性暗示概念。她喜欢用包括橡胶、金属丝网、雕刻金属、蜡以及粗棉布等其他材料创作出原始雕配置。她的这些软雕塑，结合了极度的笨拙和极度的灵巧，极度的单纯和极度的追究。既涣散又秩序，没有时代，没有民族，只有情绪、观点和性别。

左：伊娃·海瑟《Iterate》，雕塑，1966-1967年；右：伊娃·海瑟《Bochner Compart》，雕塑，1966年，该作品以306万美元在2007年纽约佳士得春拍中成交。

伊娃·海瑟《Untitled》，布面油画，1960年

伊娃·海瑟《Untitled》，布面油画，66×66cm，1960年

作为一位极简主义艺术家，她的作品简洁而纯粹，但由于她儿时的经历及悲剧心理，与作品风格对立的是她纠结、复杂、患得患失的创作态度。伊娃·海瑟曾说过：“我希望这些作品根本不是成为作品，我的意思是，他们超乎我的意念存在。”

伊娃·海瑟《Untitled or Not Yet》，雕塑，1966年

伊娃·海瑟《No title》，纸本水彩，30×23.1cm，1966年

伊娃·海瑟《Addendum》，雕塑，1967年

在一家废弃工厂中，伊娃·海瑟看到乳胶、玻璃纤维等有机材料被空气氧化后变形、泛黄，她灵机一动，决定利用这些材料进行创作。这些材料的不稳定性，满足了她不断变化的创作心理。

伊娃·海瑟《Repetition Nineteen I》，纸本水彩，28.4×37.8cm，1967-1968年

伊娃·海瑟《Repetition Nineteen I》，雕塑，1967年

伊娃·海瑟《Repetition Nineteen III》，雕塑，1968年

伊娃·海瑟《Contingent》，1968年

伊娃·海瑟《Untitled》，雕塑，1968年

伊娃·海瑟《San II》，雕塑，1969年

伊娃·海瑟《Tori》，雕塑，1969年

在1970年《女性艺术杂志》（Woman's Art Journal）的采访中，她表示，“卓越是没有性别的。”伊娃·海瑟一直用作品和言行捍卫着女性在社会各界的地位，但她却因认为自己没有资格等纠结复杂的心理，始终拒绝女权主义标签。其一生都在坚定和犹豫之间徘徊。

伊娃·海瑟《Advocate of the Personal》，纸本水彩，16.5×57.1cm，1963年

伊娃·海瑟《Ringaround Arosie》，雕塑，1965年

伊娃·海瑟《加入Ⅳ》（Accession Ⅳ），钢、橡胶，20.6×20.3×21cm，1968年

伊娃·海瑟《Enclosed from 7 Objects/69》，雕塑，1969年

对于作品无法长久保存这一问题，伊娃·海瑟悲观地感慨：“生命不会持久，艺术不会持久。”在其去世时，《纽约时报》准确地评价了她的作品：位于两个极端之间：一边是人们极为熟悉的传统几何构架，另一边是超现实主义的梦幻领域。这份矛盾正是隐藏在她整个创作生涯中的核心。

伊娃·海瑟《伊什塔尔》（Ishtar），塑料、纸、丙烯酸涂料、绳，91.4×19×6.3cm，1965年

伊娃·海瑟《Ennead》，雕塑，1966年

伊娃·海瑟《Metronomic Irregularity I》，

雕塑，1966年

伊娃·海瑟《Right After》，雕塑，1969-1970年

伊娃·海瑟《Untitled（Rope Piece）》，1969-1970年

在艺术创作黄金时期的时候黯然离世的伊娃·海瑟，如同她的艺术一样只追求过程不重复结果。她就像一颗流星，在当时以男性为主导的纽约艺术界大放异彩，却也稍纵即逝。她作品往往简单而纯粹，人们很难单纯透过作品看到她复杂而感性的一面，只能窥见其些许不安。她的作品像诗歌一样，浪漫而隐晦，展现自己敏感而坚定的内心。

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排版 | 胡莹