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展览 | 自洽 —— 孙尧个展 | 开幕

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  | 自 洽 |  

  SELF-CONSISTENT  


孙尧 · Sun Yao


2019.06.23 - 2019.07.15





 光 能、暗 物 质

孙 尧《风 景 无 地》绘 画 札 记  



孙尧的“自洽”是作为以建筑性的环境装置而呈现的系列绘画展览,它拓展了观众对于艺术的静态体验。尽管这些画作仍然附着在墙体上,但却融入了展示的建筑,并从根本上削弱了空间作为艺术观赏过程的中性催化剂角色,因而激活了展览空间。这可以追溯到1915-1916年在俄罗斯圣彼得堡举办的“0.10”展览。在那次开创性的展览中,卡西米尔·马列维奇展示了作品《黑色广场》(1915年)。

 

孙尧进而借由“自洽”来强调一致性,包括尺寸近似相等的单幅绘画,以及所有标题皆为“风景-无地”,都刻意地统一在概念性的策略和展示手段之下。由连字符关联的标题元素也都暗示着某种地形:一方面是关于一种绘画类别以及自然世界所展现的地形,另一方面则指向一个神话般的地方,它首次出现于苏格兰作家J.M.巴里于1904年创作的戏剧《彼得·潘》,或《一个从未长大的男孩》之中。


孙尧在这一组作品中,以其游弋于广阔单色疆域的标志性巨幅风格,为探究真实和神话的关系提供了有意味的绘画效果。在具象和纯粹的抽象之间产生着强大的视觉张力。当我们观赏孙尧的作品时,会逐渐认出某些特征确实指向我们所熟悉的风景或者环境,但同时,它们也杜绝了我们完全视之为真实环境的可能。那令人回忆起的不同寻常是下意识的,就好像是某种“罗夏墨迹”。

 

但很明显,作品对于观众来说不仅仅是纯粹形式主义的、美学上的邂逅。另一方面,如果一个人对灵性或形而上学的哲学立场持对立的态度,即唯物主义和科学的姿态,那么孙尧的《风景-无地》系列就可以被看作是对理论物理学领域中关于宇宙当中虚空和虚空的存在形式最直观的艺术探索。但是,虚空并不意味着不存在,而是用科学术语称之为暗物质的某种无形的形式,孙尧的画作恰如其分地体现了这一头衔。

 

《风景-无地》以一种游移和变幻趋势展现于我们眼前,孙尧通过一系列艺术技巧和形式上的策略实现了可识别性和潜意识里的诡异之间的摇摆,并呈现了某种表面上一致的环境。这些技巧和策略既是历史性的,又同时具有时代特征。通过有限的用色(可称之为单色),孙尧将其美学表现与现代抽象表现主义者(如巴内特·纽曼)以及包括马克·罗斯科(Mark Rothko),甚至肯尼斯·诺兰(Kenneth Noland)在内的色域派画家形成关联。与此同时,虚幻的表面便让位给了一个不可测料的深度,孙尧引领着我们进入了一种绘画的暗物质,类似于我们所居住的神秘宇宙的虚空。这些绘画的巨大在场不仅因为尺寸而得到增强,更因为在他的画面设计中,负空间的神秘性成为了积极的组成部分。孙尧以黑色为主,白色作为从属来处理黑白明暗的相互作用,似乎颠覆了传统明暗对照法(chiaroscuro)的惯例,或者说,他通过黑白的明暗相互作用,在一幅绘画中反向地来创造三维空间。

 

当人进入展览空间时,他会被绘画所围绕,因此试图找到一种起始、过程和终结的线索是徒劳的。这是过去一些大型绘画的某种特质,最显著的可数杰克逊·波洛克的作品《秋日的节奏》(1950年)。孙尧的画作唤起了我们对于自然景观的记忆,但随之也把我们置入了另一个世界。在这个世界里,形象和纯粹的抽象诗意地相互牵扯。虽然也有其他的艺术家间接地涉及到了类似的展览装置,比如曾在纽约现代艺术博物馆展示的克劳德·莫奈(Claude Monet)的作品《睡莲》(1914-26)和美国惠特尼艺术博物馆展示的安迪·沃霍尔(Andy Warhol)的作品《阴影》(1978-79)。但与莫奈和沃霍尔的不同在于,《风景-无地》作品系列不失为一种对于视觉文化形式的源生和离场的现时回应。如同电影之于莫奈和艺术的媒介、互联网和虚拟空间对沃霍尔的影响一般。莫奈的《睡莲》伴随着电影的初生,沃霍尔的《影子》是对于虚拟空间的先见。而《风景-无地》则通过没入式的语汇形成剧场般的体验,当人进入到展览的空间时,会切身感受到被一个连续统一体中彼此相邻的绘画所完全包围。这种仿佛置身于巨大屏幕前的情景类似于数字化的虚拟现实所营造的感受,然而具有讽刺意味的是,孙尧用绘画来影射的电影和虚拟现实媒介,却恰恰被认为是与绘画背道而驰的。

 

孙尧的“自洽”个展和他的《风景-无地》作品以敏锐的视觉技巧提醒我们,绘画是如何对历史和当代情境下所产生的众多视觉文化形式作出回应的。

劳尔·扎穆迪奥




艺术家孙尧及嘉宾合影


艺术家孙尧及嘉宾合影



艺术家孙尧及嘉宾合影


艺术家孙尧及嘉宾合影


艺术家孙尧及嘉宾合影


展览现场


展览现场


展览现场


展览现场





 展出品  

   Exhibiting Works  



风景-无地 201901 | 布面油画 | 200x355cm | 2019


风景-无地 201902 | 布面油画 | 200x400cm | 2019


风景-无地 201903 | 布面油画 | 200x355cm | 2019


风景-无地 201904 | 布面油画 | 200x355cm | 2019


风景-无地 2019-18 | 布面油画 | 200x200cm | 2019


风景-无地 2019-19 | 布面油画 | 200x200cm | 2019


风景-无地 2019-20 | 布面油画 | 200x200cm | 2019


风景-无地 2019-23 | 布面油画 | 200x200cm | 2019


风景-无地 1 | 布面油画 | 200x200cm | 2017


风景-无地 10 | 布面油画 | 200x200cm | 2017


星迹 21 | 布面油画 | 200x400cm | 2016





 关 于 艺 术 家  

   ABOUT ARTIST




1974年 出生于上海市,1998年毕业于中国美术学院获学士学位,2001年毕业于上海大学美术学院获硕士学位,2012年毕业于中国美术学院获博士学位。现任上海大学影视艺术学院教师。


主要个展:

2019  《自洽》,Liang Project Co Space,上海

2018  《隐匿之地》,中国美术学院美术馆,上海

2018  《寂浪》,八大画廊,上海

2018  《夜奔流》,璞素艺术空间,上海

2017  《造影》,海上花画廊,慕尼黑,德国

2017  《隐喻的手痕》,临港当代美术馆,上海

2017  《无地》,Liang Project,上海

2015  《星迹》,L+空间,上海

2015  《迷境》,艺通佰通E空间,上海

2012  《密影》,上海美术馆,上海

2010  《自我地形学》,其他画廊,上海

2007  《脸之风景》,五五画廊,上海

2006  《圣家族》,SCOPE国际当代艺术博览会,纽约,美国

2005  《心之风景》,五五画廊,上海

2004  《身之风景》,五五画廊,曼谷

2004  《原始》,顶层画廊,上海


主要群展:

2019  《行走·观察》当代艺术群展,Liang Project Co Space,上海

2018  《拟声词》,榕异美术馆,上海

2018  《多元镜像》2018上海当代艺术展,临港当代美术馆,上海

2018  《乌泥冲》,满京华美术馆,深圳

2018  《新绘画:在图像与形式之间》,上海宝山国际民间美术博物馆,上海

2017  《声·影》致敬贝多芬艺术展,壹号美术馆,上海

2017  《素描即意图》具象表现绘画素描展,中国美术学院美术馆,杭州

2016  《自我》当代新绘画邀请展,宁波美术馆,宁波

2016  《“海上-70”青年艺术家作品展》,中华艺术宫,上海

2016  《“秘密花园”国际当代艺术展》,北京当代美术馆,北京

2016  《抽象中国2016》,明圆当代美术馆,上海

2016  《关键链接-中国当代艺术邀请展》,圣·乌尔班当代美术馆,圣·乌尔班,瑞士2015  《造境》,临港当代美术馆,上海

2015  《园林·异景》中国当代艺术邀请展,金鸡湖美术馆,苏州

2015  《城市客厅》第十届上海双年展城市馆特别项目,静安嘉里中心,上海

2015  《双城记》,多伦美术馆,上海







Email  |  info@liangproject.com

官方网站 | www.liangco-gallery.com

开放时间  |  周二至周日 10:00 – 18:00

地址  |  上海市普陀区莫干山路50号18号楼102



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