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与万物相遇时

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很多其一生,在醒着的候,下的句子远远不如他境生,有感染力。一首让读了后,能在记忆库里提取出一幅面,是不是已算成功了呢?






与万物相遇时

——读诗集《万物在场》



黄亚香
散文作家,教育工作者


万物在场——书写万物,也是书写心灵。心灵是万物的场域,万物在其间自由自在地进行生命的律动,把万物活生生的动态图融进生命情感的体验里,化成个人独特的流动的心灵情绪,再用词汇把这一个个心灵瞬间,准确地表达出来,这是一件多么高难度的事。而读者面对一首已完成的诗作,可能并不能把握到隐藏在诗句背面的曲折起伏。诗人感受到的快乐或悲伤,读者可能是一无所知,没法进入的。而一个蹩脚读者不得要领的胡说一气,既冒犯作者,也有几分讨嫌。大概所有的诗人都有同样的无可奈何——被读者误读。


万物有灵且美,与他们相遇,写下他们的名字:春风、春雨、夏夜、老桥、晨曦、茉莉、影子、星辰……每一个词汇都是通向心灵之河的搭石。诗人的书写,就像是在一块块搭石上跳跃。跳跃需要力气,也需要一种“掌控术”——稳稳当当地落在下石头上——诗人体验到的感受能传递给读者。《万物在场》写下这些与万物的相遇,不是为了落入窠臼的浅薄赞美,似乎在记录一个个混沌的,丰富的,转瞬即逝的来自生活中——每个人可能有的下意识的发愣——一种很难说清楚的感受。比如他的《傍晚已经提前到达》:


潮湿的傍晚已经提前到达,

母亲应该在厨房里望向暮野

她一定会想起什么

她也一定累了

苏北平原在春季真正来临前

像个倒霉的赌徒

它消耗了母亲的耐心

也加剧了她的疲惫

一生也提前到达了

就在暮色中母亲

转头看向沸腾的粥锅时



读这首诗的时候,脑海里会自然而然放电影似的出现一个画面,一位疲惫的母亲在为家人煮粥的时候,走神了片刻,这沉默的片刻,可能就是解释不清楚的“诗意”。由此,我联想到,每个人做梦的时候,并不是用词语的方式进行的,梦境会以一幅幅画面的方式,呈现给做梦者——我想说,做梦是不是可以理解为非刻意的作诗呢?画面比词汇更能牢固的占据记忆。诗歌的意义是否有这么一项:对抗遗忘?也许很多诗人终其一生,在醒着的时候,写下的句子远远不如他们的梦境生动,有感染力。一首诗,让读者读了后,能在记忆库里提取出一幅画面,是不是已经算成功了呢?


我是蹩脚的读者,合上《万物在场》,没有记住书中的句子。留下了模糊的感受,他的句子里有缓慢、忧伤的气氛,像黄昏时的阳光洒在植物、动物、建筑物的身上,披着柔软的光泽。夕照下的白鹭扇扇翅膀,河流漾漾波光,少年向风中追去……神秘世界的入口不知不觉已打开。可能这就是我们与万物相遇时。



在这本诗集里,可以看到诗人生命的变奏与转向。他的早期的诗歌依旧滞留在一些抒情性的浪漫的人文主义式表达上,而后,诗人其个体性的表达似乎逐渐退居于更中立冷静的意象。这种对自我个体性的否定,实践了T?S?艾略特的反人文主义的艺术主张:“一个诗人就需要不断地抛弃‘旧我’,同时不断趋向更有价值的事物。一个艺术家的成长之旅,就是一段持续地牺牲自我,持续地消解自己个性的旅途。”





《万物正场》

作者:陈云昭

出版社:江苏文艺出版社






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