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年鉴展单元作品推送| 绘画 / 当代艺术与传统文化

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绘画

Painting



绘画仍然作为当代艺术的一种而存活,并处于持续的探索状态。因为从创作的角度来说,当代艺术追求的理念中,就包含了人们将自己的精神寄托于绘画的自由。


2018年度中国当代艺术中的绘画作品可以大致分为抽象和非抽象两类。抽象作品的画面或表现为超越常态的理性,或表现为无处可依的虚空,或表现为理性缺席的宣泄。它们不仅试图探索一种视觉上的均衡感,而是在抛弃物象的基础上,将人的精神状态通过画面的痕迹更为直接地裸露出来。


非抽象的作品保留了画面中的物象,但并不是以一种再现人物和景象的面貌出现。这些画面中可辨的物象中,有对经典的挪用、来自当下生活的元素,也有想象中遥远的人或物。这些可辨的物象可能是基于画面意义成立的前提,或是作为画面世界的入口。而它们的最大交集在于:为绘画这种基本的方式作了某种意义的延伸,哪怕是一点,即对绘画这种艺术形式的拓展,也是对中国艺术的当代性的贡献。




林枞 《丢勒的自画像》(左)

人造皮革油彩喷漆,70x100厘米,2016年

林枞 《枫丹白露》(右)

人造革油彩,180×120厘米,2016年 






当代艺术与传统文化(一)

Contemporary Art and Traditional CultureⅠ



对新时期进行艺术探索的中国艺术家来说,中国文化传统是文化基因中天然存在的强大而深厚的对话者。他们对于中国艺术当代性的构建始终与中国伟大的文化传统息息相关。


尽管从产生之处到随后的发展过程中,中国当代艺术常常作为传统文化的反思者、批判者,但是进入新世纪以来,艺术实践上往往通过在审美意义上具有建设性的工作来实现当代性,这个方向的探索从未停止。在这个过程中,以书法和文人画为代表的艺术传统成为了精神层面的对话方——作为资源,也作为创造层面的竞争对抗者。


在形式方面,这部分与传统相关的实验艺术作品采取了完全颠覆性的呈现面貌。无论是材料、手法,还是展示等方面,这些作品彼此之间也差异明显。但是观者如果对文化传统有所了解,就会对这些作品在文化价值或在笔触痕迹、作品的光影、空间结构上的精微之处有更深的体悟。



苍鑫 《测量现场在全球的经纬度坐标数据》

装置,不锈钢方钢的神圣几何体。陨铁三十块、珊瑚、

各种动物牙齿、海星、海马、灵芝及细铁丝搭建的八卦阵

尺寸可变,2018年




刘月 《鸮》

现场空间装置、空间、射灯、镜面、废弃物等

尺寸可变,2018年




邬建安 《刀的影子—素色的面孔》

装置,水牛皮,每件约200×10×220厘米,2018年




宗宁 《半拉山》

哈内姆勒纯棉硫化钡纸打印  180x105厘米,2018年




宗宁 《二人看井》  

哈内姆勒纯棉硫化钡纸打印  180×140厘米,2019年







当代艺术与传统文化(二)

Contemporary Art and Traditional Culture 



当代艺术起源于西方,中国的当代艺术创作是从学习西方开始的。由于这个原因,长期以来,有一种看法认为:中国当代艺术不过是西方先锋派的山寨版本——如果不是更糟糕的话。这个问题的另一面是:当代艺术能否与中国文化传统对接,能否具有美学层面的独立特性?中国艺术当代性的构建不仅与中国生活的当代遭遇相关,也与如何转换与消化自身伟大的文化传统相关。


不管将中国文化在艺术领域的大传统追溯为文人画抑或其他,都不可否认,在这之外,还有丰富多元的小传统。它们有的保存在包含民间手艺的非物质文化遗产中,或是流传于民间传说中,甚或残存于民间信仰的观念和仪式中,林林总总,不一而足。对这些传统的关注和现代性转换,同样构成了中国当代艺术自我构建的重要方面。


这些有着“黑魔法”特质的小传统,从其诞生的那一天起,其实就对应着人类精神世界中幽暗的部分,其动机、结构、呈现都可以成为非常复杂的学术问题。大多数时候,这些部分被有意无意地遮蔽,而当实验艺术作品重新唤醒它们时,我们似乎也通过作品搭建的幽暗小径,穿越回人类精神世界中惊奇、玄妙和纾解的杂居之所。




刘韡 《周期》

装置 ,综合材料,8×10×4(h)米, 2018年




孟柏伸《悬置》 

装置,木、铅笔, 尺寸可变,2016-2017年





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吧唧吧唧
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