影像上海艺术博览会 |「聚焦」东京都写真美术馆：如何打造更规范，更富潜能的机构收藏

Courtesy of Tokyo Photographic Art Museum

苏珊·桑塔格在《论摄影》中说：“收集照片便是收集世界。”但相对于其他艺术门类，摄影很晚才被纳入现代博物馆或艺术机构体系之中。而在亚太地区，日本艺术界及学界对摄影艺术的收藏与研究却起步较早。

1950年，日本大学摄影系就开始有计划地收藏学生作品。1979年，一批摄影家、评论家、摄影史家与摄影教育工作者发起“日本摄影博物馆设立促进委员会”，呼吁在日本全国建立摄影博物馆。正是在这个运动下，日本东京都写真美术馆成立了。

作为日本首家关于摄影和影像作品的综合性美术馆，东京都美术馆自成立之初就系统地以摄影作品（原作或翻版）为中心，广泛收集摄影文化所需要物品，并进行包括展览、保存、修复、调查、研究和普及等活动。迄今为止，东京都写真美术馆已经拥有3万5千件馆藏，跻身世界上最重要的摄影博物馆和艺术机构之一。

不久前，影像艺术博览会有机会向前东京都写真美术馆首席策展人丹羽晴美，进一步了解美术馆的馆藏建设与发展现状。

  泡沫经济时代下的受益者  

东京都写真美术馆位于惠比寿话花园广场内，这片区域的前身曾是啤酒工厂。1980年代后期，整个日本处于泡沫经济时代，资金丰富，时任东京都知事铃木俊一在参访了巴黎摄影月后，决心提升东京都的摄影文化设施，并计划打造一个名为“惠比寿花园”的地产项目，东京都写真美术馆作为其中一个重要的文化组成部分被纳入。

Courtesy of Tokyo Photographic Art Museum

由于预算充裕，美术馆在1990年代中期前，大肆购买了近两万件摄影及相关藏品，进而为美术馆整体馆藏建设打下基础。而自泡沫经济崩溃，日本出现大萧条，东京都给予美术馆的补助便逐渐减少，加之大众对于摄影收藏的不理解，美术馆在运营和收藏方面都遇到过前所未有的困难。之后，在几任馆长的努力下，东京都美术馆又起死回生。其中比较重要的改革举措包括筹建“维持会员制度”，聘任专门负责募款的职员，同时在宣传推广上加大力度，从而保证每年来馆参观的人数能够达到预期。

  收藏的基本方针和原则  

在收藏方面，东京都写真美术馆很早就制定了详细的方针和原则，收藏范围从19世纪一直持续到当代，除80%的日本摄影作品外，美术馆还十分注重收藏国外摄影作品，以便公众能更好地获悉世界摄影史的变迁。

丹羽晴美特别向我们介绍了东京都写真美术馆目前拥有的中国相关摄影作品。一方面，既藏有具备历史和社会价值的老照片，另一方面也涵盖了郎静山，冯学敏，荣荣&映里等位于中国摄影艺术发展节点上的代表艺术家

?SHOJI UEDA, Papa, Mama and Children, Museum Collection,1949. Courtesy of Tokyo Photographic Art Museum

而针对日本本土摄影，东京都写真美术馆则列有重点艺术家收藏名单，并要求收藏数量能够完整反映该艺术家的创作活动。第一期重点艺术家名单囊括了木村伊兵卫，植田正治，森山大道，渡边义雄，川田喜久治等17名日本元老级纪实摄影，或战后摄影黄金一代的代表人物；2006年美术馆又根据当下摄影发展状况，增补了荒木经惟、筱山纪信、杉本博司、须田一政、深濑昌久、宫本隆司等21名艺术家。

?ISSEI SUDA, Yugano, Shizuoka, Museum Collection,1981.Courtesy of Tokyo Photographic Art Museum

当被问起美术馆通常利用哪些平台发现有价值的收藏，丹羽晴美表示，一般情况下，美术馆会与那些运营并拥有永久收藏的美术馆策展人、研究院互通信息，并直接与摄影家以及相关人员接触，推进调查研究；同时也会前往画廊、艺术家工作室进行走访；除此以外，重要的当代艺术展览，诸如双年展、艺术节则自然构成另一个重要的参考线索。

  主题化和调研式的展览策划  

2016年9月，东京都写真美术馆在历时两年的大修后，又再次重新对外开放。诺达的建筑空间被分割为展厅，实验剧场，图书室，收藏品仓库，摄影工作室，保存科学研究室等部分。从许多方面来看，东京都写真美术馆就如同一个设备完善的国际化基地，每天以具有深度和广度的专业内容，满足着人们体验和研究摄影及影像作品的不同需求。

?LIEKO SHIGA, Under the Sun,Museum Collection, 2019.Courtesy of Tokyo Photographic Art Museum

丹羽晴美告诉我们，美术馆现在更倾向于以国际上关注度较高的主题和调研为基础来举办展览，而展览关注的艺术家也从著名摄影家或中坚人物，扩展到新锐和年轻摄影师。例如今年3月，美术馆就为近期在国际上备受关注的日本摄影师志贺理江子举办个展“人类之春”。展览不仅呈现了摄影在表现上的可能性，更以志贺理江子的最新创作为载体探讨了肉体与精神，自我与他者，现代与社会秩序的关系。

?LIEKO SHIGA, Under the Sun, Museum Collection, 2019.Courtesy of Tokyo Photographic Art Museum

而在2018年，由美术馆自主策划的“关于爱：亚洲当代摄影”也在公众和艺术界引起反响。展览选取了6位分别来自不同国家、地区，有着不同经验和处境的摄影师，借由他们的创作来探讨传统、文化、婚姻、性别、身份认同、个人史与家庭生活等社会现实层面的问题。某种程度上，展览也通过这样的主题，揭露并干预了当今社会中某种共同的裂痕。值得一提的是，美术馆还借助举办展览的机会收藏了中国艺术家陈哲的作品，并再次从调研出发收藏其他具有相关性的摄影创作。

? CHEN ZHE, Bees#065-01, Museum Collection, 2010.Courtesy of Tokyo Photographic Art Museum

在丹羽晴美看来，从20世纪末开始，跨领域的摄影、影像作品就层出不穷，而今后也一定会有更多重新探索媒介特性和本质的作品出现。届时，博物馆、美术馆及艺术机构，需要做的就是从媒介自身的传统和特性出发，整合出更规范，更富潜能的制度。接下去，东京都写真美术馆还将扩充自己的收藏体量，持续不断地在广阔的摄影影像文化中前进。

? GERALDINE KANG, 08:33 (2010),Museum Collection, 2010 – 2011.Courtesy of Tokyo Photographic Art Museum

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