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赠票福利 | 嘘!在这儿,雷安精心布置了一场“艺术陷阱”

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赠票福利详见文末


杜尚说,装置艺术是根本地逃出视网膜的艺术。所谓“逃出视网膜”,一指作品中错视觉的巧妙布置,即所谓“欺骗观者的艺术”;二是指观者在与作品相遇时,并非诉诸于其视觉审美,而是诉之于人的理解,诉之于观者的积极参与和注定介入。装置艺术不是激起观看者的阅读和观赏期待而进入作品的交流,而是由观看者的主动解读方能进入的艺术语境。




雷安德罗·埃利希所营造的令人遐想的视觉迷宫,真实地动摇了我们日常生活中的经验常识,真实不仅是可被复制之物,而且常是已被复制之物。而雷安的作品不只停留在还原与复制,它前所未有地冷静、疏离,似乎完全剥离了“人”的特征和情感,只作为他者忠实地记录着,用拟像演绎出人类社会荒诞剧。雷安从生活中剥离出无数堆叠的富饶细节,并无限放大和夸张化那些真实存在的“幻象”,将日常生活的现成品所承载的信息组织为艺术理念的物质呈现,并且促使观者在界定的空间内将被动观赏转为主动感受。



雷安褪去被无数经验裹挟的视觉表象,将寻常事物以全新的角度带到观者面前。观者不得不离开本能依赖的现实,自己寻找走出这微缩世界的途径,既陌生,又似曾相识。观者能够在与作品的互动中产生沉浸的体验,“沉浸”是人类精神生态中的一种特殊现象,以观者将注意力集中于某种境界或思想活动为特征。这种思想活动的产生则对于当事人有着非同一般的意义,它摒弃认知理性的表达,突破表象的樊笼而昭示给人们无法解说的诗意。


空间错置与交叠

01


《试衣间》,中央美院美术馆展出现场


雷安利用空间的虚与实的微妙关系,对局促狭小的室内进行再次设计,运用镜子裝置的反射和折射来增加空间感和距离感,通过科学合理的布置,起到扩大和延伸视觉空间,甚至造就视觉错觉、空间错置与交叠感受,为寻常的空间事物制造不同的观察视角。观众进入《试衣间》时,狭小的空间内三面安装有镜子,虽然已经走入其中,两侧所折射的层层镜面反射中却不见自己身影,层层的迷宫和镜像随即扑面而来。在这个空间里,一种信仰得以实现,透过镜子令人感到愉悦,部分原因是我们似乎突然能够踏入另一个宇宙。这个以前无法进入但看似完全相同的世界,超越了自身的思考。《建筑》让我们看到了自己逃离重力,而当我们在《试衣间》的镜像尽头找到自己的身影时将恍然大悟,困惑和恐惧随即转变成奇遇的惊艳。


以虚构化的形式触及真实

02


《窗与梯——依靠历史》,中央美院美术馆展出现场


一扇窗子结构从建筑主体中被抽离出来,飘摇在半空之中,这似乎会是在梦中出现的超现实场景。作品首展于2008年的新奥尔良双年展,双年展成立的初衷是为了2005年经历了飓风卡特里娜之后的城市灾后重建提供协助和支持。雷安德罗的这件作品灵感则来源于飓风过后的城市。他目睹了沿着密西西比河散落在城市第九区的断壁残垣。真实与虚构被模糊,人们即使身临其境,也会反复确认真实与虚幻的微妙边界。


直观物体与知觉表象的契合反应

03


《反射港湾》,中央美院美术馆展出现场


《反射港湾》打破了一个熟悉的室外场景,不同于以往依赖镜子及其映像的作品,雷安这一次运用完全坚实的物品来制造映像的错觉。该装置由许多色彩鲜艳的船组成,它们漂浮在并不存在的深色水面上,受暗处的机械系统控制,微微地(也是人为地)晃动着,像是夜晚的港口随微风摇曳的倒影。乍一看,倒影似乎出现在船下,就好像它们漂浮在水面上,但经进一步观察,“反射”并不反映直立船只的运动,但实际上是“船只”本身的延伸,是同一运动雕塑的两个部分,看不到一滴水或反射面。观者意识到倒影的出现是错误的,船和倒影的雕塑突然似乎悬浮在深渊之上,仿佛场馆本身的地面在我们眼前消失了。



雷安将对于虚实空间的理解与转换做了无数大胆的尝试,他的作品是在对场景理解的破灭的瞬间展现出来的。与魔术师的舞台表演不同,观众体验中的启示瞬间并不是由新刺激的增加或减少来催化的,没有窗帘被拉开,没有兔子从帽子里被拉出来。相反,这种转变发生在观众所意识的视觉线索时,尽管有些线索不是立刻显而易见的。换言之,这种启示是观众内在的打破逻辑惯性的意构,而不是艺术家或艺术品的“表演”。



赠票福利

“雷安德罗·埃利希:太虚之境” 展期已过半,得到了广大观众的热烈响应。为感谢大家的支持,我馆将选取10位幸运观众,每人赠送“太虚之境”门票两张,门票使用日期截止至8月25日,不限日场夜场哦!快来参加吧!


参与方式:转发此条推文至朋友圈,并在文末留言区评论此次展览中你最喜爱的作品以及原由,即有机会获得赠票2张。

活动时间截至8月7日晚17:00

敬请关注!


编/吴靖 李雪妍

图/李标

部分live图来源于网络



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