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豆瓣9.1,这是今年最好的电影,没有之一

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这两天,影迷圈都在为同一部电影狂欢。


因为,它就是今年最好的电影,甚至可以说没有之一——


寄生虫

??? 

导演: 奉俊昊
编剧: 奉俊昊
主演: 宋康昊 / 李善均 / 赵汝贞 / 崔宇植 / 朴素丹

上映日期: 2019-05-30(韩国)
片长: 132分钟


这是继2017年的《玉子》之后,奉俊昊时隔2年的新作。
 
当然,它更是继2009年《母亲》之后,奉俊昊时隔10年重返韩国本土电影创作。


用“年度最佳”来形容这部新片,一点也不为过。


早在今年5月份,《寄生虫》就在戛纳艳惊四座:


它击败了《好莱坞往事》、《痛苦与荣耀》等大热影片,以评审团9票全部通过的成绩,稳稳地拿下了金棕榈奖。



奉俊昊


先来感受一波外媒的彩虹屁——


IndieWire网站评价道:“《寄生虫》令人眩晕,精彩绝伦,完全无法归类。


《好莱坞报道者》表示:“《寄生虫》既激动人心又精雕细琢,是奉俊昊自2003年《杀人回忆》以来最成熟的国家状态报告。


《每日电讯报》则更加夸张:这是一部钻进你皮肤挖洞,并将会把它的‘牙齿’深深插入躯体的电影。”


《寄生虫》主创团队亮相戛纳


不仅在戛纳大放异彩,于世界各地陆续上映后,《寄生虫》的口碑也相当炸裂。


迄今为止,《寄生虫》的电影版权,已经销售至包括中国在内的200多个国家和地区打破了韩国影史版权销售地区数纪录)


在IMDb上评分8.6,MTC89分(给出“必看”标识),烂番茄新鲜度100%


豆瓣上,提前看过的影迷们也打出了9.1的高分。



众誉加身,《寄生虫》讲述的是一个集喜剧、悬疑、惊悚、恐怖等多种元素于一身的故事。


(注:无预告片以外的剧透,请放心观看)


男主角金基泽(宋康昊 饰),是社会底层人员的缩影。


他和儿子基宇、女儿基婷,以及妻子忠淑一家四口,居住在廉价的半地下室里。


一家人都是无业游民,没有固定工作,只能做一些低级的零工来维持生活。



在偶然的机会下,儿子基宇伪造了一份大学学历,并进入了一户富人家里做家教。


这户富人家和基宇一家形成了鲜明对比——


丈夫是跨国IT企业的CEO,妻子是精致典雅的家庭主妇,膝下育有一儿一女。


而他们住的地方,是底层的人想都不敢想的超级豪宅,家里的每一处都来都来自艺术家的精心设计。



在做家教的过程中,基宇发现这户富人家庭“人傻钱多”,是攀附上流阶层的好机会。


于是,他和家人想尽了各种招数,一个接一个地寄生其中。


当基宇一家以为成功地鸠占鹊巢时,殊不知,真正的危险和毁灭性的反转才刚刚开始……



接下来的剧情,在此就不多说了,大家可以等到有机会的时候在大银幕上感受。


但可以肯定的是,《寄生虫》在剧作上,可以说达到了类型片的极致。


精妙紧张的节奏、人物的二元对立,猜不到的反转……这些都大大提升了电影的观感。


这么一部观赏和解读空间都极大的影片,到底想要表达的是什么呢?


在接受媒体采访时,奉俊昊用了三个词来总结《寄生虫》:


黑色喜剧、社会讽刺、恐怖片。


可以说,这三个词基本概括了全片的精髓,接下来我就为大家逐一聊聊。


图源  时光网


先来说说“黑色喜剧”


虽然此片的主题直指韩国的现实问题,奠定了悲剧的“黑色”基调。


但是在喜剧效果上,《寄生虫》做得可一点不差。


比如在台词上,当基婷用PS做了一张假的学历证之后,父亲金基泽认真地说道:


“真可惜首尔大学没有‘伪造文书’系,不然基婷一定考第一。”



如此一本正经的胡说八道,让人忍俊不禁。


在表演上,《寄生虫》也极尽搞笑之能事。


片中,一个中年女性角色就实力模仿了一把朝鲜知名主播李春姬


李春姬


丰富的表情、造作的语言、浮夸的动作,让人想笑不出来都难。


除此之外,片中还有富人家庭女主人要求男主人顺时针抚摸身体、金继泽趁人不注意摸妻子屁股等成人向笑点,也让此片变得颇具趣味。



接下来,聊说说片中的“社会讽刺”


在《寄生虫》中,对于韩国社会的阶层分化问题,用了一种近乎直白的隐喻——


富人住在光鲜亮丽的地上豪宅,穷人则住在脏乱差的半地下室。


但严格来说,片中的阶层划分其实有三。


除了上述二者之外,还有富人家的地下室,这是比外面的半地下室还要不堪的存在。


三者之间,用了一个非常重要的意象来区分开来——


窗户。


富人家的豪宅是巨大的落地窗,金基泽一家的半地下室是狭小的窗户,而豪宅下面的地下室压根没有窗户。



为什么说窗户是一个重要的意象?


看过电影的人可以发现,全片的镜头以窗户开场,以窗户结束。


窗户代表的是视野,而“寄生虫”指的是附着于寄主身上、靠寄主来维持生命的生物,它们不需要视野。


于是越低级的“寄生虫”视野就越小,甚至没有视野。


这一生物学特征,被用作了巧妙的隐喻和讽刺,指向的正是三个不同阶层的不同处境。



除了在现实意义上的窗户不同,片中的社会阶层“心灵的窗户”也有所区别——


注意看电影的海报。


每一个角色的眼睛,都被马赛克所蒙蔽。



当你足够仔细,会发现奥秘不止一层。


左边三位富人和右边两位穷人,眼睛上的马赛克颜色不同。


一白一黑,正如现实中窗户的一大一小,这是对阶级差异的讽刺和隐喻。


另外,左边三位富人的眼睛之所以也有马赛克,“窗户”也被蒙蔽。


这是因为奉俊昊表示,在某种程度上,这些富人也是“寄生虫”——


他们无法自己完成任何事,需要别人替他们开车、洗盘子、做家务。


在劳力方面,他们也是寄生虫一样的存在。


用奉俊昊的原话来说:


“比起那种被迫成为寄生虫的人,还有一些主动吸别人血的人,这些人更加危险。


关于社会阶层的讽刺、阶层对立的隐喻,在这些细节面前被展露无疑。



最后,来聊聊奉俊昊所谓的“恐怖片”


其实从豪宅下的地下室出现开始,相信不少人就会联想到乔丹·皮尔的最新恐怖片《我们》。


两部电影用了相同的隐喻手法:以生活地域的上下之分,来暗示社会阶层的高低之别。


但是,比起《我们》中地下隧道住人的设定,《寄生虫》中的地下室住人更容易让人信服。


因为后者在现实中真实存在,而这恰好是《寄生虫》让人觉得恐怖的真正原因。


地下室住人,是真的。


阶层分化,更是真的——


据人民网转载的一则新闻显示,韩国国际广播电台(KBS)于今年1月初,以“财富的不平等”为主题进行问卷调查。

结果显示,75%的回答者认为“韩国财富不平等现象非常严重”,认为“不太严重”的人仅占3%。


图源 人民网


真正的恐怖,不是被电影中的戏剧性桥段吓到半死。


而是当你从电影中抽身时,发现这一切都是真的。



在《寄生虫》获奖后,奉俊昊在媒体面前向宋康昊单膝下跪,献上金棕榈。


由此可见,宋康昊在奉俊昊心中非同一般的地位。


确实,没有宋康昊在奉俊昊历来作品中的精彩表演,难以成就这个韩国的“金棕榈第一人”。


宋康昊+奉俊昊两人,也成为了无数影迷心中逢出片必看的“王炸组合”。



回顾宋、奉二人以往的作品,其实可以发现一些共同点——


2003年《杀人回忆》,呈现了那个年代严刑逼供、法治混乱的社会现状。


2006年《汉江怪物》,讽刺了政府的无能、腐朽和不作为。


2013年宋康昊主演、杨宇硕导演的《辩护人》,真实还原曾经的军事独裁执政。


还有同为2013年的《雪国列车》,以反乌托邦的形式,把矛头直指阶级分化与社会不公。

上:《杀人回忆》
下:《寄生虫》


发现了吗,从最初的《杀人回忆》到今天的《寄生虫》。


根据真实事件改编是其创作的常态,对于社会问题的探讨更是其一以贯之的主题。


这恰好符合了戛纳的评审团代表伊纳里图心中的评判标准:


“我们认为,电影就是要在一定程度上反映‘社会良心’(socialconsciousness)


韩国电影《寄生虫》在这一点上,无疑是今年戛纳入围片中的佼佼者。

这正如我们的《我不是药神》,以及印度的《摔跤吧爸爸》。


电影的魅力,不仅仅在于它创造了一个全新的虚构世界,也在于它关照和影响了我们身处的现实生活。


向奉俊昊为代表的电影人致敬,更希望在未来的日子里,能看见越来越多像《寄生虫》这样优秀的作品。


*本文作者:张不才

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