A4展览 | 行为艺术家们的“选择与行动”

李鹏鹏

1. 会有不同，疫情像是一个突如其来的生活变故，彻底打乱了自己的生活节奏，让自己的生活变得极其的被动和不确定，这对我的思考和行动的影响是很大的，最直接的影响就是它带来行动上的极大不便，当然，从另一个角度来说，正是这种行动的不便，使得行动更加可贵、更显态度。我认为疫情的三年，是包括政治、资本、人性等方面的问题从隐性到显性的过程，而我自身处于这段历史之中，没办法遗世而独立，所以，它促使我要对周围进行思考，对社会暴漏的问题产生反应，因为每一个暴露的社会问题，都变得跟自己息息相关，不做出反应就会让自己没有安全感，所以这三年的创作我会更多的关注自己的生活状况、社会的环境变化以及自己和社会到底处于一种什么样的关系状态、应该如何翻越围墙等。这些放进我的创作，就表现为自由创作空间的压缩、关注的议题的变化、行动方式的变化以及会产生一些对抗性的行动目的，这里我想提到对抗性，因为跳过它对我而言是不真诚的。

2. 我觉得选择本身就是一种行动，行动本身也是一种选择，这两者的关系不是单向的因果关系，并且在行动中也是要进行不断的再选择的，选择是一种思维上的确认，而行动是一种身体的反应，这个问题其实是知行关系的问题。从另一个方面来说，我其实不认为思维和行动是同步的，它们之间具有很难感受到的时间差，有时候人的行动并不受思考选择的“支配”，所以，它们是相互独立的，只不过在一定的范围之内，它们好像能达成某种契约，有点像集合，这种集合在人上呈现出最大化的状态，就是我们常说的和谐，行动和思考的和谐，这种和谐是一种身体和精神的和解状态。不过从社会属性来说，行动又必然是具有社会性的，特别是你问题里提到“被鼓励”这样一种被动语态和动词，它其实很容易让我联想到一个词叫“被煽动”（哈哈，开个玩笑），不过这里确实存在一个主体性的问题，即行动者是否掌握行动的主动权，行动者的“选择”是被鼓励的选择，还是自己思考后的主体性的“决定”。所以，我们当然不能只停留在想象的层面，停留在想象，那不是想象，那是一种梦淫状态，我们必须要行动，但是我们的行动一定是自主决定的有主体行为，而且我们的行动也是在时刻变化的，我们需要准备好在行动中来再思考。

普耘

1. 在疫情之前的创作和疫情之后的创作有很大的不同，在疫情之前相对比较自由，涉及的主题或者内容、对象都会比较丰富，比较多一些，创作没有太多负担。但是疫情之后，不是特别重要的，或者是说一些无关痛痒的主题就会放弃掉，更多是集中在更加关注人或者是人的存在，幸福，、生命、热爱相关思考上。疫情之后，会觉得艺术创作非常的不容易，很珍惜一些创作的机会，所以也就会有更多的舍弃。

2. 行动和选择相比，我觉得行动更重要。行动是开始进行创作，开始动起来，开始去关注，开始去思考，当一切开始了之后，才有可能去选择，如果没有行动起来，先去选择，我觉得是有点像空中楼阁，或者闭门造车，你想象的世界，跟你真实的世界是不一样的。而且很多问题可以在行动当中去选择，只有在行动当中去选择，才是一个真实的选择。如果不是在行动当中的选择，他可能不是一个真实的选择，也可能是一个假设的选择，所以这样的选择我觉得是不不成立的。

松郎：

1.三年疫情是我们共同的伤痛记忆，波谲云诡的现实不停地击破心理防线，让人不清楚自己是被什么控制或是被什么欺骗着。疫情后这种强烈的感觉在创作中无法忽视。具体且真实的无力感使我更加用力地去感知、去反馈，保持清醒并诚实反应自身和环境的变化，用艺术行动来保持住自己的生命主权性。

2．行动是选择的基石，我会先让自己处于行动中，此时选择会在经验之外的路径下发生。如同在行为艺术创作中，身体力行的方式会使人摆脱惯性，从以大脑作为主导的观念传达里跳脱出来，在真实的、变化着的世界中重新作出选择。

谢静

1. 我觉得比较明显的是，一些直觉的东西有了更深的根基，许多无意识变成了有意识。三年前跟现在有区别，这三年间也经历着变化。有些疫情期间想做的作品现在不想做了，觉得语境变了，或者不合适了。有些疫情前想做的作品，在疫情来临后，瞬间觉得它们不迫切了，或者有更迫切想做的事情。不变的是，它们伴随着我们身边一直在变化着的事件和现象而在变化。

2. 都很重要。于我而言，它们不是二选一的关系，而是伴生关系，是形成一个动作共同需要的环节。行动就是一种选择，选择也是一种行动。我们每天都在做成百上千的选择，从醒了要不要睁眼开始，而睁眼就是一个选择后的行动。

当然，这也涉及我们如何定义这里的“行动”和“选择”。“行动”是指代什么？它指向的是当代艺术语境里特定的艺术形式，还是更广泛的做点什么，或者其他。如果与艺术有关，去选择最能贴合自己的表达的方式就好。它们都只是方式，而导向它们的意图更为重要。一个不熟悉“行动”作为工具的艺术家，ta必然有别的工具。而你此刻不想行动，决定缓一缓，也是一种选择。另外，停留在想象层面也不代表它没有在工作，没有在起作用，它只是肉眼不可见的行动。

是否行动？如何行动？这本身就是选择，而它们由无数个想象而形成驱动力。

杨俊峰

1. 疫情对生活和创作的确有一些影响，比如在疫情前创作更偏向于艺术现场，以作品来说《关于蔡家场的24小时》是在2018年DLAF复归的艺术现场创作的，我在24小时期间不断的与蔡家场发生关系产生联系，在大街小巷游走，不断的穿梭于室内室外。而疫情期间艺术现场受到的限制越来越多，创作开始了项目化的探索，比如《限速40km/h》《迁移》《轮廓》，到了2020随着疫情的种种变化，导致外出的欲望逐渐显现。

2. 我觉得行动和选择同样重要，首先不要停留在想象层面是肯定的，想象是不可或缺的，在日常生活中我们总是不经意的出窍，思考，或者是想象，而行动是至关重要的，想象与行动相互延伸。在我的创作过程中既有身体先行的方式，以行动的方式开始，同时也有预想方案下的实践，在创作的过程中，不断的问自己是否还有其他的可能性，甚于作品开始前的一瞬，所以我觉得想象、选择、行动都是重要的。