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尹朝阳回顾展:重建理想 1995-2021

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简介

这是一个与过去不同的“回顾”,它既不着重对尹朝阳的绘画中社会反应论的描述,也不着重于对绘画内部工作的表达,而是借用画家20多年的艺术线索,寻找一个更为古老的命题:画家的理想。

展览分为7个单元,以90年的早期作品作为开篇,讲述艺术史对尹朝阳的影响,一张蒙克和梵高式的《花卉》作品成为“画家”精神的最早雏形。90年代底,窘迫的生活,摄影、录像、计算机技术的应用,使得尹朝阳从艺术史转向个人经验,“画家”成为现实工作者,成为“青春残酷”的代表人物之一。2000年后的《神话》又从对现实的描绘,转向对历史和现实的想象,“画家”的身份也随之进入政治、哲学和文学的思考。

直到“风景”系列的出现,画家的身份再次觉醒。40岁的尹朝阳沿着塞尚与圣维克多山的路径,重返故乡嵩山,重返画家的语言,东西方的艺术风格汇集成全新的“当代风景”。之后,围绕绘画的轻与重,遴选了尹朝阳20年间的素描作品,在传奇、英雄和天才的艺术故事背后,提供更为细微的观察路径。“一张风景画的产生”,讲述风景画的简史,对比尹朝阳的个人路径。展览的最后,“梵高与广场”,重返尹朝阳20年间艺术创作的母题,自画像的个人理想与广场中的集体理想,重返“画家”的象征。

这段历程中,可以看见社会的变更,绘画的自觉,看见“画家”在不同的处境中身份的转变。最终,“重建理想”展现的不是绘画,而是讨论一个话题,讨论画家的灵魂与人格。如何在千篇一律的时代中,寻找“画家”独特的存在方式和精神状态,例如八大的古怪、梵高的狂癫、培根的暴烈、罗斯科的悲怆、弗洛伊德的冷峻,他们可以缺乏社会信念和完美象征,却无法丧失画家的理想,他们以偏见和自由存活,以激进、偏执、自大在时代获得画家安身立命的重量。

尤其在今日,梵高和罗斯科的故事,依然有着作为一种理想和精神指向的普遍意义,虽然它可能导致虚妄,然而“虚妄”和“傲慢”,在今天总比“沉浮”和“平庸”更具有力量。或者说,“重建理想”重申的不是集体,而是个人,摆脱时代对我们的塑造,重塑个人,重建理想。也因为理想所昭示的古典性和现代性,崇高感和建构的欲望,重返古典主义和现代主义以来从未中断的古老传统。

策展人:崔灿灿

2022.2.25

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