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杜梦堂(上海)新展 雕塑里的诗意与哲思

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简介

艾蒂安-马丁(Étienne-Martin, 1913-1995)是二十世纪最重要的法国雕塑家之一。他的作品融合了雕塑与建筑的范式,以抽象、表现主义和实验为特点。除了木材、青铜和石膏,他还使用织物和绳索作为雕塑材料,他创作的《Le Manteau》(1962年)是现代艺术史上第一件织物雕塑。他也是1966年第33届威尼斯双年展上雕塑大奖得主。

杜梦堂(上海)新展 雕塑里的诗意与哲思 展览 中国 上海市杜梦堂 杜梦堂(上海)  艾蒂安·马丁 罗伯特·库蒂里耶  崇真艺客

艺术家艾蒂安-马丁(Étienne-Martin, 1913-1995)


罗伯特·库蒂里耶(Robert Couturier, 1905-2008)是法国杰出的雕塑家,对现代雕塑做出了重要贡献。他的作品抽象而富有情感,以生动的表现力脱颖而出。他的早期创作深受导师阿里斯蒂德·马约尔(Aristide Maillol)的影响,两人于1928年相识。库蒂里耶很快在艺术界崭露头角,获得了布鲁门撒尔奖,各种展览和公共委托创作机会继踵而至。在1950年代,他开创了强调空隙作用的雕塑作品,晚年则将现成品融入雕塑,在材料和主题上不断创新。

杜梦堂(上海)新展 雕塑里的诗意与哲思 展览 中国 上海市杜梦堂 杜梦堂(上海)  艾蒂安·马丁 罗伯特·库蒂里耶  崇真艺客艺术家罗伯特·库蒂里耶(Robert Couturier, 1905-2008) 


杜梦堂于近日首次在国内呈现这两位20世纪法国雕塑界举足轻重的艺术家,精选了二十件雕塑作品跨越了他们职业生涯的中期至晚期,以「形态的诗与哲」为主题,展现了两位艺术家如何将形态美学的探索与哲学思考相结合,通过各自独特而多元的创作实践成为现代雕塑发展的重要组成。

杜梦堂(上海)新展 雕塑里的诗意与哲思 展览 中国 上海市杜梦堂 杜梦堂(上海)  艾蒂安·马丁 罗伯特·库蒂里耶  崇真艺客艾蒂安·马丁(Etienne-Martin)罗伯特·库蒂里耶(Robert Couturier)- “形态的诗与哲” 展览现场 


艾蒂安-马丁
为想象力而生
 

作为二十世纪最重要的法国雕塑家之一,艾蒂安-马丁的作品以抽象、表现主义和实验为特点。“我的雕塑不是用来居住的,而是让想象力驻足的。”这句自述与艾蒂安-马丁最广为人知的《Demeure(居所)》系列产生了深刻共鸣。该系列既是他对儿时故居的诗意重构,也是其阐述记忆与时空关联的具象载体。

杜梦堂(上海)新展 雕塑里的诗意与哲思 展览 中国 上海市杜梦堂 杜梦堂(上海)  艾蒂安·马丁 罗伯特·库蒂里耶  崇真艺客艾蒂安-马丁作品《奖章 》(La Demeure-Miroir)  1959 


建筑结构常被艾蒂安-马丁用于展现思想的内部景观。在双面圆盘雕塑《Demeure-Mirror》(又称《奖章》,1959)中,他将墙作为隔离的象征。“如果我们能窥见墙的另一侧,就能获得更广阔的世界,进而超越主观与矛盾。而伟大的冒险正是走到这堵墙的背后,既不否定它,也不绕开它,但却不时穿过它”。这种探索与穿越的精神,贯穿了他的创作理念。此次还展出了艺术家围绕大型公共雕塑《Demeure X》(1968,现位于巴黎Parc de Bercy公园)所做的一系列研究型作品其中的两件,印证了艺术家在创作过程中对形式和结构的多维探索。

除了复杂的精神追求,艾蒂安-马丁在造型与表达上的原创性也是他受到许多艺术家敬仰的主要原因。抒情抽象派创始人乔治·马修(Georges Mathieu)就曾写道(1989):“艾蒂安-马丁或许是法国现存最伟大的雕塑家,他的作品体现了杰作通常具有的两个特点:永恒性和普遍性。它们既不属于史前时期,也不属于任何文明,尽管它们与人类的关联是根本性的。”我们能在这些作品中感受到这种关联:气势如虹的《喙》,高耸矗立的《手》,如双腿般站立的《胡桃夹子》,如脊骨般延伸的《小天窗》等。从生命的奥义到世界的起源,这些作品的形态似乎源于创造本身,具有极强的宇宙性。

杜梦堂(上海)新展 雕塑里的诗意与哲思 展览 中国 上海市杜梦堂 杜梦堂(上海)  艾蒂安·马丁 罗伯特·库蒂里耶  崇真艺客艾蒂安·马丁(Etienne-Martin)罗伯特·库蒂里耶(Robert Couturier)- “形态的诗与哲” 展览现场 


罗伯特·库蒂里耶
空间里的诗意
 

如果说艾蒂安-马丁的抽象表达是将其对真理的哲思融入雕塑的空间表达,构筑精神的通道,那罗伯特·库蒂里耶的抽象语言则是通过对形态的诗意捕捉和转变,实现材料在满与空之间的博弈。 

作为战后法国雕塑界最具影响力的艺术家之一,库蒂里耶在20世纪50年代的创作常被拿来与贾科梅蒂(Alberto Giacometti)和里希耶(Germaine Richier)的作品相比较。战争的创伤让此时的人物形象趋于纤长,瘦骨嶙峋,形容枯槁,这在三人的作品中皆有体现。但比起贾科梅蒂和里希耶作品中的阴郁与悲怆,库蒂里耶的作品虽然也具有悲剧色彩,却往往还带着一丝幽默。同时,库蒂里耶的创作注重平衡与节奏感,他时常借助人物形象的姿态与手持物件,让雕塑空间的间隙发挥至关重要的作用。例如,在《手持水壶的女子(达那伊得斯)》中,倾泻而下的水柱成为了支撑女子屈膝前倾姿态的重要支点,赋予整个作品流畅的动感。

杜梦堂(上海)新展 雕塑里的诗意与哲思 展览 中国 上海市杜梦堂 杜梦堂(上海)  艾蒂安·马丁 罗伯特·库蒂里耶  崇真艺客罗伯特·库蒂里耶作品《手持水壶的女子》(达那伊得斯) 2009 


库蒂里耶曾坦言,“我最大的喜悦是通过寻找最简约的材料和手段来尽可能地唤起人性。”很显然,他偏爱极简主义的表现手法。在其创作生涯的中后期,库蒂里耶开创了以暗示为主导的瓣状(lamelliform)雕塑,以纤薄的曲面打破雕塑的体量,用近乎剪影的轮廓描绘人体形态。女性形象在这一时期尤为突出,《金发女子的背影》、《围裹的身躯》和《多米诺》等作品都仅通过微妙的凹凸变化就实现了对身体的细腻表达。艺术家以清醒、克制的姿态将本质置于暗示之中,让观者随着作品的轮廓和起伏自由解读。可以说,库蒂里耶的雕塑最终是在观者的目光中完成的。

杜梦堂(上海)新展 雕塑里的诗意与哲思 展览 中国 上海市杜梦堂 杜梦堂(上海)  艾蒂安·马丁 罗伯特·库蒂里耶  崇真艺客艾蒂安·马丁(Etienne-Martin)罗伯特·库蒂里耶(Robert Couturier)- “形态的诗与哲” 展览现场  


此次展出的作品题材多样、风格迥异,主要创作于两人艺术生涯的重要发展期(20世纪40至60年代)以及他们创作生涯的晚期,以此还原两位艺术家作为“创作者”被自身光环所掩盖的丰富多样性。 

杜梦堂长期致力于重新发掘二十世纪重要的艺术遗产,尤其是在画廊享有盛誉的雕塑领域。杜梦堂作为艾蒂安-马丁艺术遗产的全球代理,开展了此次与罗伯特·库蒂里耶艺术遗产的密切合作,让我们得以在过去与现在的持续对话中重温前人的创造精神,以及雕塑这种艺术形式的持久力量。

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