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START星美术馆新年启幕“放映计划2.0” 关于“好作品”的多元价值思考

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简介

作为START星美术馆六大长期计划的重要篇章,“放映计划”是美术馆长期研究展览计划的一部分。它与其同期推出的其他五个长期展览项目一起(即“1960年代以来的世界艺术史”、“零度雕塑计划”、“时间轴出版计划”、“长桌会议厅”和“艺术家谱系研究”),共同构成 START星美术馆的系列发展框架,不仅是 START星美术馆旗帜鲜明的价值标志,也是美术馆以开创性的方式践行着自己的办馆理念和特色。

START星美术馆新年启幕“放映计划2.0” 关于“好作品”的多元价值思考 展览 中国 上海市星美术馆 星美术馆  马修·巴尼 刘雨佳 陆明龙 邱志杰 涳涳 聂利莎 约瑟夫·舒尔茨 李昇爱 娄能斌 赵润东 李钢 胡芮 夏诚安+维楽 潘诺娃  崇真艺客“放映计划2.0”START星美术馆 开幕现场


继2024年初,START星美术馆的“放映计划I”开放以来,收到了行业内外对影像艺术的强烈反响和高度讨论。2025新年伊始,作为美术馆的年度展览项目“放映计划2.0”正式对公众亮相。此次“放映计划”采取了OPEN CALL的形式,向全球范围征集高质量的影像创作作品。期间,星馆收到了超160位艺术家的近200份作品投稿,并组织学术团队对作品进行了深度讨论和遴选,最终在本次展览上呈现包括中国、美国、韩国、马来西亚、德国、英国等14位艺术家的精彩作品。

START星美术馆新年启幕“放映计划2.0” 关于“好作品”的多元价值思考 展览 中国 上海市星美术馆 星美术馆  马修·巴尼 刘雨佳 陆明龙 邱志杰 涳涳 聂利莎 约瑟夫·舒尔茨 李昇爱 娄能斌 赵润东 李钢 胡芮 夏诚安+维楽 潘诺娃  崇真艺客“放映计划2.0”START星美术馆 开幕现场


在星美术馆馆长何炬星看来,14位艺术家的作品在某种程度上来理解,都有无法被定义的开放性存在,他并不希望用一种今天看似对“好作品”的标准去评价作品本身,他希望观众能积极的参与到作品的互动交流中,对何馆和美术馆来说,才是此次“放映计划2.0”的展览初衷所在。

START星美术馆新年启幕“放映计划2.0” 关于“好作品”的多元价值思考 展览 中国 上海市星美术馆 星美术馆  马修·巴尼 刘雨佳 陆明龙 邱志杰 涳涳 聂利莎 约瑟夫·舒尔茨 李昇爱 娄能斌 赵润东 李钢 胡芮 夏诚安+维楽 潘诺娃  崇真艺客“放映计划2.0”START星美术馆 展览现场


聂利莎 Nie Lisha(b.1998,中国)

《无尽地消磨,与时间》以空白办公室为故事发生的背景,在作品的呈现中,她邀请了艺术家贾勒特基重新演绎戏剧《等待戈多》中的一幕。贾勒特基在其中表演了戏剧中的长篇独白,讲述时间、空间、劳动、衰退、神、和徒劳。她还邀请了软件工程师郁志秋表演了孟京辉的戏剧《恋爱的屋牛》中的一幕。在原作中,男主马路因对女主明明追求而不得所以挣扎于未竟之愿的痛苦之中。通过将其它虚构故事作品中的行为置于不同的故事背景中,以及与非表演者合作,聂利莎试图摸索在文化,空间,事件,身份的不断变化中,人类情感和诉求的不变,一致,及永恒性。


约瑟夫·舒尔茨 JosefSchulz(b.1966,波兰)

约瑟夫·舒尔茨以拍摄建筑和城市景观著称。金融危机期间,他在美国旅途期间,他拍摄了那些被遗弃的、空置的、几乎被锁上和钉上木板的建筑,这些建筑曾经是商店、小食摊、加油站和超市的住所既有令人惊叹的平庸之处,也有超现实之处,都被赋予了一种光环或身份。美国作为“无限可能之地"已经成为过去,而无限的不可能就像美国人的过度负债一样成为现在。每一次开始都包含一个结局,每次失败都包含一个奇怪形状的废墟。因此,《poststructure》系列是一个遥远的、美丽的忧伤,或多或少地承载了德国浪漫主义和忧郁精神。

START星美术馆新年启幕“放映计划2.0” 关于“好作品”的多元价值思考 展览 中国 上海市星美术馆 星美术馆  马修·巴尼 刘雨佳 陆明龙 邱志杰 涳涳 聂利莎 约瑟夫·舒尔茨 李昇爱 娄能斌 赵润东 李钢 胡芮 夏诚安+维楽 潘诺娃  崇真艺客“放映计划2.0”START星美术馆 展览现场 


陆明龙 Lawrence Lek(b.1982.中国)

他的作品常常包含交织的叙事和不断出现的流浪者形象探讨了在社会变革的时代中,技术进步的神话。在这部科幻短片中,具备感知能力的自动驾驶汽车 Vanguard-3181因涉嫌谋杀其母公司CEO而接受审判。该项目以监控无人机的视角呈现,探讨了电子人格的法律虚构以及机器学习如何催生跨代记忆的可能性。AI法官Omega主持着一个空旷的法庭,场内除了大量流媒体摄像机外别无他物。三段证词分别从不同角度审视Vanguard的身份: Farsight公司试图将责任推到自己的自动驾驶汽车身上,声称其行为是自主且带有恶意的;Vanguard的训练师兼治疗师Guanyin则以“无行为能力”(dolincapax)为辩护,即假设一个孩子不能被判定犯罪;最终,当Vanguard自己提出辩护时,观众见证了这位主角为自己命运所作的新颖论证。《空白骑士》(EmptyRider)是陆明龙 “智慧城市”三部曲的最终篇章,以CGI黑色电影风格延续了《黑云》(Black Cloud 2021)和 NOX(2023)所奠定的事件与主题。

 

李钢 Li Gang(b.1986,中国云南)

艺术家把多种带有紫色花青素的食物和种子混合到一起,制作出了一种适合上百种鸟类食用的鸟粮并分享给鸟类。由于食物中含有紫色花青素,这些鸟儿会排泄紫色的鸟屎,并使世界回归紫色。《紫》这一系列作品中,艺术家的给予和鸟类的行动(飞翔、迁徙、排泄)形成一场大规模的“空袭"。鸟类自由迁徙、飞翔、排泄如同一场大型的天空剧场,将紫色肆意地涂抹在大地,紫色的有机物渗入大地,成为大地,抚平着我们被文明所撕开的裂痕。“让世界成为紫色”这句无声的紫色宣言正向你我上空袭来,终有一天你会无意间发现脚下的那一块紫色。

START星美术馆新年启幕“放映计划2.0” 关于“好作品”的多元价值思考 展览 中国 上海市星美术馆 星美术馆  马修·巴尼 刘雨佳 陆明龙 邱志杰 涳涳 聂利莎 约瑟夫·舒尔茨 李昇爱 娄能斌 赵润东 李钢 胡芮 夏诚安+维楽 潘诺娃  崇真艺客“放映计划2.0”START星美术馆 展览现场 

 

赵润东 Zhao Rundong(b.1998,中国)

《咖哩香肠世界》一屏展示了一个坐在大雨中的桌旁,狼吞虎咽地享用咖喱香肠的人物。这个场景根据艺术家在柏林凌晨在街头遭遇的景象制作,背景中的 Cucrv66店以柏林Bergmannkiez地区的Cury36店为原型,传递着真实世界的映像。桌子上的Frtz-kola被Faith-kol1a所取代,微妙的转换揭示了信任的演变与重新建构。另一屏将一则看似平凡的日常场景置于数字虚拟的语境中,进行深度异化与重构。影片在单调的重复中营造出一种张力十足的静默场域,揭示日常行为背后的机械性、疏离感与虚无性。通过虚拟与现实的交融,作品探索了数字技术如何重新定义个体的身份、行为与存在感,深化了对后人类时代中自我感知与虑拟化生存体验的批判性审视。

 

夏诚安 Chengan Xia (b.1995,中国)& 维乐 Vilo Jiang(b.1994,中国)

《童话都是耳边风》是基于民国时期上海画报《点石斋画报》的故事所改编的系列影像。就像《点石斋画报》中呈现的真伪难辨的20世纪社会图景一样,这些改编的故事性质介于童话寓言或科幻小说之间。作者以当代生活为背景,通过拟人化的非人角色讲述了荒诞不经的故事,探讨了技术和网络对现代社会生活造成的影响,以及技术与欲望的矛盾之处。

START星美术馆新年启幕“放映计划2.0” 关于“好作品”的多元价值思考 展览 中国 上海市星美术馆 星美术馆  马修·巴尼 刘雨佳 陆明龙 邱志杰 涳涳 聂利莎 约瑟夫·舒尔茨 李昇爱 娄能斌 赵润东 李钢 胡芮 夏诚安+维楽 潘诺娃  崇真艺客“放映计划2.0”START星美术馆 展览现场  


胡芮 Hu Rui(b.1990,中国)

《辞波上的星光行》虚构了一个未来华南沿海城市——南港,当地为应对气候变化而开发建造水上社区,背后则暗含着源于历史的权力博弈。通过一位功能受损的人工智能档案员的叙述片段,作品将关于火神与南海神的背景、清朝海盗故事、20世纪房地产开发历史与未来气候叙事并置,描绘人与海洋之间微妙的跨世代连结,试图探寻其中生态、历史、经济与水陆视角之间的交织与纠葛。

 

马修·巴尼Matthew Barney(b.1967,美国加利福尼亚旧金山)

《保垒》拍摄于爱达荷州崎岖的锯齿山脉中,并延续了巴尼长期以来对风景的关注。对于巴尼而言,风景既是他电影中的场景,也是主题。《堡垒》以古典神话、宇宙神话和美洲神话探讨人在自然界中的位置,构成一幅描绘爱达荷中部地区的复杂肖像。与巴尼之前创作的大多数电影一样,《堡垒》中没有对话,但与此前创作相比,巴尼在这部影片中实现了一个关键的转变,他在影片的叙事中更充分地融入舞蹈元素,让影片角色通过舞蹈进行交流。在整部电影中,角色的行动被编排成舞蹈动作,以此对与野生生物的相遇进行回应、暗示与诠释。所有的舞蹈段落均为外景拍摄,场景和动作之间的关系也是影片中反复出现的主题之一。影片《堡垒》的结构以七个日夜间开展的六次狩猎为划分,沿用狩猎女神狄阿娜和猎人阿克泰翁的神话故事,故事中后者因不小心冒犯了女神而遭到惩罚。《堡垒》中的狄阿娜(阿涅特·瓦赫特饰演)是一名身处爱达荷严寒荒野中的现代神枪手,她既是自然的保护者又是侵路者。在她的侍从——召唤侍女(埃莉诺·鲍尔饰演)和追捕侍女(劳拉·斯托克斯饰演)的陪同下,阿娜穿越山区搜寻一匹行踪难觅的狼。雕刻师(马修·巴尼饰演)偶然在森林中发现三人,开始跟踪他们并偷偷以一系列铜版画记录其行踪。他把铜版带到远处内置有实验室的拖车上,电镀师(K.).霍姆斯)对它们进行电化学转换。在接近影片尾声的关键场景中,雕刻者遇到了第六个角色位正在附近城镇排练美洲原住民舞蹈的圈舞舞者(桑德拉·拉莫奇饰演)。随着影片情节推进至宇宙和陆地逆转的高潮时刻,舞者复杂的动作将她与时空中的其他角色联结在一起。

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娄能斌Lou Nengbin(b.1989,中国济南)

《日与夜》在《天使艾米莉》、《哈利·波持》、《燃烧》、《黑暗荣耀》、《谍影重重》、《爱乐之城》等200部涉及古今中外不同题材的影视作品中,截取了酒吧、酒店、客栈、咖啡厅等场景,去除其中的音乐、音效、人物对话,仅保留这些场景里的环境噪音,然后进行拼接,放在真实的咖啡馆/酒吧播放,从而完成作品。作品探讨现实与虚拟之间的置换。我们常把看得见、摸得着的东西定义为现实。但真正的现实正在不断与影视、文学、游戏、互联网、二次元、元宇宙由这些虚拟之物相融合。这个时候,如何判定真假?或者说生活的实感从何而来?与其说来自于思考,不如说来自直觉——环境的噪音、合理的气味、细微的空气流通——这些不易察觉的东西构成了人的舒适区,搭建了身处现实之中的安全感。大脑在潜意识里,依据这些信息帮助你建立此时或放松、或警戒的心理状态。这件作品,通过一个叙事的诡辩,让原本清晰的东西变得模糊:现实是可以在你几乎无法察觉的情况下被置换的。

 

潘诺娃 Jiangshengyu Nova Pan(中国杭州)

《幽灵》是一部双屏影像作品,利用超8毫米胶片摄影机的拍摄特性,将多种帧率拍摄作为一种实验。影片以单帧拍摄的方式演绎收录于《太平广记》的《离魂记》,并通过并置,将其与在美国费城松风庄(一座从日本移植到美国的传统日式建筑)拍摄的旅行镜头交织在一起。人物在各自的时空中游荡、远行,在片刻的重叠中对话。“速度”通过胶片运转帧率的不同被具象化,对“空间转换”的感知在双屏间的跳转被放大。它探索了遥远之地和我们身体之间的关系,是一种对时间消解空间的沉思。

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李昇爱 Lee Seung Ae (b.1979,韩国首尔)

《植物鼓》(2024)反复呈现基于萨满纸质面具创作的仪式性物件,这些物件随着鼓点的节奏律动。《植物鼓》探索了通过仪式行为祈求祝福的超验性,以及植物实体在其中的参与灵感来源于西伯利亚萨满的民间传说。李昇爱强调植物在传统疗愈实践中的普遍应用,这些实践早于西方理性主义的现代知识体系。她关注萨满仪式的人性化和日常起源,在这些仪式中,疗愈与幻觉交织,成为人类面对持续的痛苦、疾病、悲伤和恐惧的回应。

 

涳涳 Kōng Kōng(中国西安)

《小游塬》的“小"借用了传统曲牌名谱式的取名方法,区别于“大调”、散曲、杂剧等类似于单独成章的“小令"以非主流的杂音呈现鲜明的地方性,与作品剧场般的情景相契合,映照出“主角”在关中地带的前现代废墟中逡巡的状态,折射了在外来文化几乎彻底覆盖中国前的一种本土生活风貌,却将随着最后一代留守者的谢世而逐渐消失。艺术家近期的作品聚焦于周遭,重拾记忆边缘的乡土文化。这些生发于她生命体验的文化残像,与我们无法置身其外的现代化印记相互渗透。随着草木湮没了人类文明的深浅刻痕,农耕时代天地与人合流同体的敞开状态已然不可追唤,它在自然的横生蔓长中消散和复蔽。

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邱志杰 Oiu Zhiiie (b.1969.中国福建漳州)

从1990年到1995年,邱志杰在一张宣纸上反复抄写了一千遍中国书法大家王羲之的《兰亭序》并用录像记录了前50遍的过程。反复书写的结果纸呈现出黑漆一片,字迹无从够辨认。在对艺术中“时间”的探索和思考中,促成了邱志杰在同一张宣纸上重复书写一千遍书法经典《兰亭序》的完整。第一遍的临写,是模仿,且文字具有识别性和文学性。随着临写次数的递增,墨迹在纸上占据更多的空白空间,文字功能逐渐消失,直至第五十遍,纸面上一片漆黑。

 

刘雨佳 Liu Yujia(中国)

《微光渐暗》把冰封的松花江视为一个时空穿梭的入口。通过向纪录影像中融入西伯利亚地区和兴安岭地区民族志、东北文学和民间神话传说的片段,艺术家虚构了一系列的生态故事边境上的河流,山脉、森林和冰层是恒定又变幻的舞台;风雪作为诗意的介质勾连起过往与当下,动植物和人类平等地缠绕共生。影片试图以诗化的语言去破解自然一文化、科学一神话技术一生态、人一非人之间的二元对立,其中也洋溢着艺术家与自然万物之间的共情。

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