【嘉德春拍】天闲法度 院体圭杲——于非闇《五马图》、《照夜白》合卷

于非闇（1889-1959）

水墨纸本 手卷

引首：28×85 cm；

画1:28×43.5 cm,2:28×214 cm；

跋1:28×48.5 cm,2:28×49 cm

壬年（1942年）作

出版：

1.《京华烟云—民国初年北方画坛》，第66-76页，羲之堂文化出版事业有限公司（台北），2002年版。

2.《聚英雅集2002年展》，第132-133页，云中居古玩有限公司（台北），2002年版。

3.《瀚海藏珍—中华文物学会30周年纪念展》，第20-21页，“国立”历史博物馆（台北），2009年版。

4.《迁想妙得——中国近现代书画撷萃》，第154-157页，羲之堂文化出版事业有限公司（台北），2014年版。

展览：

1.“京华烟云——民国初年北方画坛暨聚英雅集2002年展”，鸿禧美术馆（台北），2002年10月4日至11月3日。

3.“瀚海藏珍——中华文物学会30周年纪念展”，“国立”历史博物馆（台北），2009年2月13日至3月8日。

4.“迁想妙得——中国近现代书画撷萃”，“国父”纪念馆（台北），2014年12月。

唐李公麟《五马图》对后世影响甚巨，系后世画鞍马人物最佳范本，推为“宋画第一”。其曾入藏清宫，溥仪退位后渡运出宫，此后行踪成谜，数十年来无人得以再睹真迹，甚至认为它已毁于战火，只留下黑白的珂罗版印刷品，藏于北京故宫博物院图书馆。直至今年年初在东京的“颜真卿-超越王羲之的名笔”特展中，赫然出现李公麟的传奇画作《五马图》卷，时隔近百年方才得以一睹真容，遂引起学界强烈反响，举世瞩目。

于非闇三十年代中期与黄宾虹、张大千等筹创北京古物陈列所（即故宫博物院前身之一部）附设国画研究馆，任导师八年，掌门旧京中国画学研究会，并执教于北京师范学校、京华美专、国立北平艺专等院校。其精研宋元，擅于以线描造型勾勒、传神写生，以院画圭杲，正溯庙堂之源。

《五马图》绘五匹西域进贡给北宋朝廷的骏马，依次“风头骢”、“锦膊骢”、“好头赤”、“照夜白”，第五匹马佚名，考证为“满川花”。画中前四马后，均有黄庭坚题马之“来历、名色、尺度”，卷末有黄庭坚“李公麟作”题跋。五马各由一名奚官牵引，前三人为西域少数民族的形象和装束，后两人为汉人。五位控马官形态各异，精神气质各有千秋，有饱经风霜者；有年轻气盛者、执缰阔步者；有身穿宫服气度骄横者。

于非闇以流畅的线条，将或为汉人，或为外族马官的神态，生动地呈现出来，并略以色彩晕染人物的脸部及躯体。而在马匹的表现方面，他对于轮廓线条所形塑出的马身十分注意。例如，第三匹好头赤的臀背，即忠实地呈现出线条转折时所造成的方折角度。再者，马身的烘染方面，尚可见这些西域名马的花纹斑斓，而同时在较大范围的浓淡晕托处，也清晰地留下画家行笔时的痕迹。

于非闇在卷后题跋中，道出当时见到两本一为乾隆题跋本、一为传南宋理宗本。“予所见凡二本，一有宋思陵鉴藏诸玺，一即清高宗所题识者。”二本参照比对，高下立判。李伯时，名公麟，《五马图》曾著录于周密《烟云过眼录》，被历代顶礼膜拜，称为“伯时巨迹”。于非闇观之情不自禁“为之怆然”，虽平日不写人马走兽，见到这一动人心魄的真迹，亦不由得“欣然临抚”、“一时遣兴”。

这是壬午（1942）年正月的感喟。而在本年夏至，于非闇乘兴临摹了另一件画史上重要的绘马之作唐韩幹《照夜白》。这件现藏于美国大都会博物馆的赫赫名迹，由南唐后主李煜题“唐韩幹画照夜白”；张彦远、米芾题名。历经项子京、沈德潜等名家收藏并入清宫旧藏。原为圆明园淳化轩旧藏，咸丰帝将之赏赐给恭亲王奕欣，后又传至奕欣孙溥儒，后让给古董商叶叔重又转售给英国人大维德，最后辗转被美国人购得，于1977年入藏美国大都会博物馆。

于非闇笔下的照夜白，不仅企图从仰首嘶吼、四足骚动的形象，捕捉欲脱离去时马匹的惊恐之状；在笔墨的表现上，于非闇也是以墨色浓淡渲染的技法，勾摹出照夜白身躯的光滑质感。然而，从于非闇对于马匹鬃毛及尾巴的描写，不难发现身为工笔花鸟画家的于非闇，在物象细节处的兴趣及用心。而他为韩干的照夜白一作增添了清晰可数的马尾线条，即是一例。

在卷后的长跋中，于非闇道出《照夜白》于辛亥（1911年）后在日本展览，当时的归属是王孙溥心畬，又将此卷质押于东方某公司。而其便是在此时屡屡得观的。并且陈述了当时的保存状况，认为此卷有神物护持。

值得注意的是，明吴升《大观录》说《五马图》用的是李后主最爱的澄心堂纸，而于非闇在题跋时亦嵌入一段乾隆年仿金粟山藏经纸，再辅以其推崇的瘦金体长跋，在神韵和形式质地上均力求逼似，追摹先贤。其两度长跋，又以黄庭坚字体自题引首“天闲矩矱”，“古来真龙驹，未必置天闲”，天闲乃马之别称，“矩矱”则为规矩法度。摹成此图并临南唐押署，两件临古作品合装一卷，可见珍爱至甚，亦是以此为自我树立摹古的范式。

李公麟《五马图》、韩幹《照夜白》，这两件以马为题的画作在画史上占有极为重要的地位，原迹于战乱时期皆散佚于海外，于非闇的这一临本，可谓是民国时期亲见者极其生动的写照了。