埃及艳后与罗马战神的爱情神话，最终成为莎翁笔下浓墨重彩的爱情悲剧

《安东尼与克莉奥佩特拉》这一气势宏伟、色彩浓艳的悲剧，大约写成于1606年，正当莎士比亚的艺术才华达到巅峰之时。早在十九世纪初，诗人柯勒律治就把它看作莎士比亚“第五大悲剧”。

全剧出场人物共三十四位，“即使其中最卑微的人物，出言吐语似乎亦满带诗情。”而剧中的女主人公，更是受到评论家们的称赞。西松曾说，“哈姆雷特是莎士比亚所创造的男性中最伟大的角色，正像克莉奥佩特拉比起他笔下的其他女性，显现出远为高大的形象。”她被列入莎士比亚笔下创造最高成就的人物之一，是一个不朽的典型形象。

正如中国历史中出现的妲己或褒姒，埃及艳后克莉奥佩特拉也有着妖艳的女性形象。她身居高位，权力无边，对于爱情却又执着而无限深情。她爱安东尼，希望拥有他的全部，希望他永远只做她爱情的俘虏。她不仅把安东尼的妻子——在罗马的富尔维娅看作自己的情敌，就连安东尼的另一面——作为政治家的身份也被她当作了情敌。她费尽心机把安东尼留在她的埃及宫廷里花天酒地、乐不思蜀，要她把罗马的一切统统忘记。

当罗马的使者告急而来时，埃及女王立刻警惕起来，对安东尼进行一场“爱情的拷问”：

当安东尼为罗马的危险政治局势所困扰，并告诉她富尔维娅已去世，自己必须要回到罗马时，克莉奥佩特拉立即转过身来，故意装出拒绝相信的态度来试探安东尼：

一旦安东尼回到了罗马，把克莉奥佩特拉一人独自留在埃及时，她立刻变成了热恋中的姑娘，沉浸在对远方英雄的思念之中：

海战前夕，她替安东尼制订的作战计划惨遭失败，导致了海军全军覆没。她作为女王的骄宠和自信也随之完全丧失了。当安东尼死在她的怀抱之中，她悲痛欲绝地说：

随着剧情的发展，克莉奥佩特拉的每一次出场都令人觉得琢磨不透。她尊贵、骄傲，像一只美艳绝伦的孔雀；又狡猾、柔媚，像狐狸、猫咪、花蛇。她是女王，也是平凡的女人。她有感情，在权力的角逐和历史的车轮面前，她只是一个牺牲品而已。

安东尼有着双重身份，他是位高权重的政治家，同时又是一个死心塌地的爱情俘虏。可悲的是，他的这双重身份相互冲突，爱情和权力始终不能两全其美。当他沉浸于爱情的甜蜜之中，感性充斥了他的灵魂，冲昏了他的头脑，他说到：

而第二次出场，他的头脑终于清醒了些。作为政治家的安东尼和作为情人的安东尼内心无比挣扎，这一次理智占了上风，他醒悟了，并向自己发出警告：

当他为了利益，迎娶了凯撒的妹妹，并重振旗鼓仿佛另有一番作为时，忽然在心底冒出这么一句话：

重返埃及，意味着安东尼走上了一条不归路。他的事业一落千丈，失败、耻辱、灭亡，都在等待着他。与凯撒海军之战的覆灭，结束了这个曾经“玩弄大半个世界于掌心”的巨人，他的政治生涯，就此结束。如今，他只有一个身份：爱情的努力。当克莉奥佩特拉像一个闯了祸的小女孩一般，流着泪向安东尼讨饶时，安东尼这样安慰她：

失势的安东尼，在对待他的不下和侍从时，显现出他一直以来平等对待下属的一面。他和侍从们一一握手：

在这个政治悲剧中，虽然凯撒最终赢得了胜利，却没有在人格上赢过这一对情人。他们虽有缺点，却是真正有血有肉有情的人。他们活在真实的世界中，就像我们每一个人一样。

*本文参考自上海译文出版社出版、方平译的《罗密欧与朱丽叶》中《安东尼与克莉奥佩特拉》前言，有改动。

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