“八十年代的摄影艺术”什么样？| 《起点：来自八十年代》论坛回顾

12月26日上午，2018集美·阿尔勒国际摄影季《起点：来自八十年代》研讨会在厦门瞐美术馆召开。三影堂厦门展览部主管滕青云介绍了《起点：来自八十年代》项目入选摄影季的前因后果，感谢参展艺术家们提供了这批不论是从摄影史还是社会历史角度而言都颇具意义的作品。

在研讨中，摄影史学家徐希景教授从八十年代的摄影出版、摄影群体的实践、媒体报道等多个方面介绍了当时摄影艺术在中国的概况，以及对中国摄影发展的意义；中国观念影像的先行者，参展艺术家李世雄教授通过自己作品和经历讲解了八十年代当代影像艺术的启蒙和状况；展览学术主持曾璜介绍了将中国摄影史与世界摄影史的相互关系融通到此次策展的理念，以及通过展示的八十年代作品来反映“画意摄影如何影响其他的摄影形态”；参展艺术家陈勇鹏则通过作品介绍了八十年代摄影创作中“先锋意识”和“边缘意识”的思考；参展艺术家、从日本学成归国的周跃东则对“当代影像艺术是否还需要优异的品质”提出了问题；了解厦门当代艺术发展历程的文化界老领导许向明，则将展出的作品与厦门当代艺术进行了比较；旅澳艺术家吴志鹏对展示的文献表示出浓厚的兴趣，希望看到更多的史料和文献，并对展览空间感提出了具体的建议；来自纽约的摄影收藏家Laura Huang女士提醒艺术家，做好记录和史料收集，以应对国内外发展变化的摄影收藏需求。

参展艺术家、联合策展人焦红辉介绍“50社”团体的发展历程；参展艺术家、联合策展人崔建楠则通过“无意的历史创作”和“有意的创作历史”，诠释了摄影创作与摄影史书写的关系，对 “50社”团体发展的方向、可能和趋势提出了具体的设想和建议。

80年代无疑是中国摄影史上重要的一页。“文革后，中国摄影人小心翼翼地开始摸索自由表达的方式”，摄影史学家Mary Warner Marien在她新近出版的《摄影：一部文化史》中如此说，“（在中国）当代影像艺术正在不断的繁荣，由官方摄影师所拍摄，或非主流摄影家所创作的那些具有历史意义的影像，在缓慢地进入到公众视野中。这揭示了这个全世界人口最多的国家，最终能够构建起自己的摄影史。”[1]

来自纽约、澳洲、北京、福州和厦门的史学家、评论家、收藏家、艺术家和摄影爱好者约50余人参观了展览，并参与了研讨。

[1] Mary Warner Marien，《Photography: A Cultural History》2015年/4th，“Focus on China”，2015年。

研讨会现场，徐希景教授介绍“八十年代中国摄影的状况” 陈伟凯摄

李世雄教授介绍“80年代的当代影像”， 陈伟凯摄

“5个1”群体的陈勇鹏，介绍改革开放后最早在中国美术馆展出的“人体摄影”作品，陈伟凯摄

联合策展人崔建楠对摄影同仁团体的创作和发展提出了建议。 徐希景摄

联合策展人焦红辉介绍“起点：来自八十年代”展览的起因，徐希景摄

研讨会现场。焦红辉摄

集美-阿尔勒总策展人团队与“50社”参展艺术家在开幕式上，50社提供

旅美摄影收藏家黄女士提议艺术家要做好准备，应对国内外不断发展的摄影收藏市场。 徐希景摄

“起点：来自八十年代”展览展出的原版、原作和文献。 50社提供

展览现场

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2018集美·阿尔勒国际摄影季