敬华秋拍丨沈尹默：不仅仅是书法家

        沈尹默有一点委屈，尤其是近半个世纪，他给我们的印象是书法家，仅仅是书法家，甚至还是保守的书法家……

        就这样延续着我们对沈尹默的认识——书法家。他的书法作品集新华书店有售，他在上海有颇多的书法追随者，他的书法作品以数百万的金额在拍卖市场拍出。

很少有人知道沈尹默有一首新诗《月夜》。上世纪七八十年代，是诗歌的年代，青年人对诗歌的热爱可以视为文化启蒙的开始。在这样的背景下，《月夜》诞生了：“霜风呼呼地吹着，月光明明地照着。我和一株顶高的树并排立着，却没有靠着。”

敬华2018秋拍

沈尹默  南邨帖考序及目录

13x174cm

纸本手卷

说明：1、作品直接得自作者家属。

2、戴自中，浙江宁波人，生于1942年，1958年师从沈尹默先生学习书法，为入室弟子。书法家、古典诗人，被誉为沈尹默传人，中国当代著名的国学大师。

        由《月夜》，走近这个人，始知他的不凡处。他是“新文化运动”的一名骁将，他动员陈独秀把《新青年》杂志迁至北京，同时，在《新青年》发表文章和新诗。1918年1月，《新青年》第四卷一号刊登新诗九首，沈尹默三首、刘半农二首、胡适四首。这是《新青年》第二次发表新诗，对文坛产生了巨大影响。此后，陈独秀、李大钊、鲁迅、周作人等也开始了新诗创作。

敬华2018秋拍

沈尹默  行书“书论”

89x42cm

纸本   立轴

        蔡元培对沈尹默的新诗也推崇备至，他为沈尹默《秋明室诗稿》所作的序言讲得非常透彻：“余惟吾国之诗，以抒情为限，情之表示，自以《礼记·经解》‘温柔敦厚’四字为正宗。太史公所谓好色而不淫、怨诽而不乱，亦其义也。齐梁以后，始有轻薄侧艳之作。中唐以后，始有粗厉生硬之作。承其流者，务挦扯僻典，盖和险韵，矜使才气而已，非所以抒情也。清季以来，健者好效宋体，闲有一二以佻冶自喜。而君所作，乃独不失温柔敦厚之旨。宜乎君所为新体诗，亦复蕴偕有致，情文相生，与浅薄叫嚣者不可同日语也。”

敬华2018秋拍

沈尹默  行书“王安石诗”

147x24cm

纸本   立轴

        1905年，沈尹默自费去日本学习，次年回国。他在陕西住了一年，旋往老家吴兴，然后，在杭州开始了他的教师生涯。1912年，一个偶然的机会，他被北京大学聘去教课。关于他去北京大学的机缘，沈尹默在《我和北大》一文中讲道：“何燏时、胡仁源为什么要请我到北大去呢？当时，太炎先生负重名，他的门生都已陆续从日本回国，由于我弟兼士是太炎门生，何、胡等以此推论我必然也是太炎门下。其实，我在日本九个月即回国，未从太炎先生受业，但何、胡并未明言此一道理，我当时也就无法否定，只好硬着头皮，挂了太炎先生门生的招牌到北京去了。”

敬华2018秋拍

沈尹默  行书“惠洪诗”

70x31cm

纸本  镜片

        到了北京的沈尹默，迎来了自己人生的春天。他在北京大学教书，写文章，参加“新文化运动”，声誉日隆。他与兄弟沈士远、沈兼士颉颃前行，成为北京学术界、文化界有名的“汉阴三沈”。

        民国期间，沈尹默诗人、书法家的形象逐渐清晰、高大起来。鲁迅与郑振铎编辑出版的《北平笺谱》，书名便请沈尹默题写。1921年，蒋介石母亲逝世，胡汉民撰写墓志铭，沈尹默书丹。鲁迅的日记，也屡屡记载他与沈尹默研讨碑帖的经过。

敬华2018秋拍

沈尹默 行书自作诗

96x40cm

纸本   立轴

丙戌（1946年）作

        的确，1949年以后的沈尹默，书法家的“职位”似乎更适合他。他是老北大人，他是“新文化运动”的重要人物。他与外部社会对话的媒介就是书法。在上海的沈尹默，写字、教学，呼吁政府重视书法，深得读书人钦佩。基于此，人们渐渐淡忘了写《月夜》的诗人、《新青年》的编辑、一度担任过北平大学校长、弹劾孔祥熙与宋子文的沈尹默，却在他的笔墨之间，牢牢记住了书法家沈尹默。

敬华2018秋拍

沈尹默 行书“花朝”

69x31cm

纸本   立轴

        作为书法家的沈尹默当然名副其实。1949年，沈尹默68岁了。他在《书法的今天与明天》一文中写到：“书法本来不仅仅是用在屏条、对联、册页、扇面上的，就是广告商标、牌、肆招、标语、题签、题画之类，也需要有美丽的书法，有一定的宣传作用。我历年来为书籍图片出版社以及日用商品店、出口物质公司等处题了不少字，前年天津中国制药厂，要我替他们写二十多种膏丹丸散名称的包装纸，据说以此来包药，与销路也有关系，这也是社会上需要书法的一个绝好的事例。”

敬华2018秋拍

沈尹默 行书“天衣禅师语”

27x16cm

纸本   镜片

癸未（1943年）作

        沈尹默的书法，或者说人们心目中的沈尹默书法，还是蕴偕有致、情文相生的“二王”书风的行草书作品。1933年，沈尹默曾在上海举办过书法个展，一百余幅作品，根植魏晋，胎息“二王”，笔法灵动、谨严，氤氲浓郁的书卷气令书坛耳目一新。沈尹默的书法个展也是值得现当代书法史高度关注的，它是书法“帖”学的新崛起，是对扬碑抑帖理念的质疑。晚年的沈尹默，依然情系魏晋，不离“二王”，切中书法艺术肯綮的行草书，代表了那个年代中国书法创作的最高水平。

        勤奋创作的沈尹默，不忘书法教育。上世纪50年代初，沈尹默应上海青年宫之邀，开班授课。任政、胡问遂、吴建贤等人，就是第一批学生。同时，他借助与党和国家领导人的接触，不断强调书法教育的重要性，为此，他致函毛泽东，又与陈毅面谈，请高层领导重视当代书法教育。1959年，陈毅委托上海市人民政府通知沈尹默，他的意见已向毛泽东汇报，中央同意在上海成立书法篆刻研究会。

        上海书法篆刻研究会的成立，是沈尹默对中国书法的重要贡献。此后，上海开始出版、发行传统碑帖，书法媒体相继创刊，全国性书法展览陆续举办，燃起了复兴中国书法的第一把火。

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