新书发布 |《格律设计——汉字艺术设计观》

2004年，汕头大学举办了一场名为“岁寒三友·诗意的设计”的大型学术论坛，论坛策划者杭间老师邀请我作为演讲嘉宾参与此次学术活动，希望我介绍在设计思维课程教学与汉字概念设计中的研究成果与创作心得。这是一场汇聚当时两岸三地诸多史论与设计界专家的重要讲坛，十四年前的我刚刚步入而立之年，是所有演讲专家中年龄最小的一位，心中其实非常惶恐。但作为热爱挑战的狮子座，我面对难题总会产生莫名的兴奋，开始思考如何应对“诗意的设计”这个命题。我注意到对于诗的讨论多会集中于抒情言志、描写意境与辞藻语句的凝练等，这就好比对于一个设计作品，人们多从创意和视觉形式加以讨论，而藏在形式背后的思维与方法却是我最感兴趣的部分。于是我马上联想到在设计思维教学中总结的有关结构设计、系统规则的设计方法问题，在诗词中就集中在“格律”这个词上。“格律”是一个既充满艺术魅力又显得非常理性的概念，不同的诗人，在一个被前人设计好的字数、断句、平仄均相同的格式结构规则中，可以创作出不同的题材、表现出不同的心绪或意境。冥冥之中，一种对艺术设计具有启发的思维方法开始在我脑海中形成，演讲的PPT成为这个新设计理论最初的思维路径与写作提纲，从中外格律诗词到中国传统文化中具有系统运行结构的案例分析一路说开去，用东西方传统文化与当代设计案例的比较证明这种方法的存在。演讲得到与会专家的鼓励，反响热烈，我也有一种从某种固定思维中解放跳脱出来的感觉，这是一种与单纯执着于追求视觉形式的变化或探讨工艺实现路径迥然不同的设计方法。

此后，无论在设计教学还是在创作实践环节，我都将格律设计理论运用其中，十多年来也不断积累经验、修正完善这一理论体系。本书提到从“格律”反观“格物致知”，从“格”的思考、格局的建立、格律的运行规则、格物致知，再到与阳明心学知行合一的融合，将理性的结构、规律性设计的突破创新和设计师本心加以融合，进一步提出“格物致知行合一”的全新概念。近年来，以格律设计理论与方法为基点，我在教学中将中国传统哲学转化为创意设计方法论，将设计哲学视为“设计思维与方法”课程教学的重要组成部分。本书所集结的是多年来有关“格律设计”理论的研究内容以及应用这种理论指导开展的汉字设计研究与实践，正是因为这些理论与方法的研究，我才能建立书中提出的全新的汉字艺术设计史观以及创作方法。本书的编写体例采取理论推进与创作实践案例分析相结合的方式，每个案例的分享都伴随汉字相关理论的研究。本书也介绍了我的部分创作手稿与思维过程，这样可以更好地理解本书的创作思维与方法，如在“正、草、音、饰”四条并行的汉字进化主线的轨迹中一一对应我的创作实践作品，包括“甲骨文字库”“东巴文”“新章草”与设计延展，江永女书线上转换器，用设计方法全新解读的楷书间架结构九十二法，以及金文、民间花写字、现代标志、图形设计中的创意汉字设计等等。

南宋宗炳所说的“澄怀观道，卧以游之”，最能形容我对于汉字艺术设计研究与创作的心情与状态。对我而言，这些工作并不仅仅是工作，是发自内心的快乐。联合国对于青年的年龄界定是18～44岁，这个知识是我作为

“汉字之美”设计类总召集人时学到的，今年是我超越这个分界线的第一年，八月在中国第四个设计之都也是我的籍贯地武汉，举办关于我二十多年来中国文字艺术设计研究与实践的全国巡展“汉字·格律——陈楠汉字艺术设计观”，我想是时候对格律设计作一个阶段性的总结来向大家汇报工作了，所以就着手撰写了这本《格律设计——汉字艺术设计观》，奉献给各位敬爱的师长、亲爱的朋友以及所有热爱中国设计哲学与迷恋汉字设计的人们，是为序。

——陈楠

二零一八年八月于清华园