【嘉德秋拍】屏间雅赏——家具撷珍

Lot 4429

清中期

核桃木夹头榫云头牙板带屉小案

55×20.5×20cm

来源：

王世襄先生旧藏。

中国嘉德2013秋，王世襄先生工艺品专场lot3037

此为一件小佛案，两端各暗藏一具抽屉，用来放香，案上则置佛像。此案形态古朴，案面与腿足以插肩榫相接，出明榫。牙头锼出卷云纹，牙板边缘压线。插肩榫条案在最初基本为素牙条，云纹牙头的增设，是在插肩榫常规造法基础上出现的一个新发展。此案侧面腿足上端各加一根横枨，既加强稳固性，又避免占用桌底空间。腿足侧脚明显，其上堆起两柱香线，彰显出朴实的气息。

在王世襄先生的收藏中，类似形制的还有小条凳和插肩榫大画案，而此件佛案是在这种基本造型下的另一个方向。

Lot 4442

清中期

红木嵌大理石圆桌

82×82×83 cm

参阅：濮安国著，《中国红木家具》，故宫出版社，2012年12月，页147

局部

《中国红木家具》P147

圆桌以红木为材制成，色泽莹润，品相完好。桌面攒框镶大理石板，石面纹理气象生动，有如泼墨山水一般，悠悠烟水，可赏可玩。无束腰，腿足上端出榫，与面板格角相交。足间安牙子，作拐子纹边框，框内透雕蝠云纹，祥云缭绕间，蝙蝠或倒挂而立，或衔桃展翅，寓意“福从天降”、“福寿双全”。牙条下安角牙，同样透雕蝠云纹，云卷云舒间，一只蝙蝠展翅而翔。桌腿自牙子以下向内收敛后直立而下，至足底锼成长叶上卷外翻，下踩扁圆球。腿足间连脚枨作五个圆环两两相交，连成一体。

Lot 4443

清中期

红木鼓凳成对

42×42×49 cm

参阅：王世襄编著，袁荃猷制图，《明式家具研究》，三联书店（香港）有限公司，1989年7月，页29。

此器两具成对，以沉穆的红木为材，形状似鼓。圆形坐面，面心装板采用落堂踩鼓式。上下以铲地浮雕之法隐起鼓钉一道，非常柔和。腿子上下格肩，用插肩榫的造法与牙子、托泥相交。腹部作五开光，托泥下承五如意形矮足，玲珑别致。

《明式家具研究》P29

鼓凳是可以随意陈设的家具，使用灵活。此对造型圆润饱满，纹饰简朴，气质浑圆可爱，又不失典雅静穆，保存较为完整。

Lot 4444

清中期

红木百宝嵌博古图座屏

82.5×56×189 cm

参阅：朱家溍主编，《故宫博物院藏文物珍品大系 明清家具（下）》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2002年12月，页197。

座屏指带底座之屏具，古时常常置于座椅之后以彰其尊。此屏红木制，体形高大，用材厚重，富丽堂皇，是名副其实的大座屏。

《故宫博物院藏文物珍品大系 明清家具（下）》P197

插屏边框打洼处理，攒框装屏心。屏心正面右上角嵌款：夏凌公子。并饰博古图及莲、佛手、石榴等纹饰，选材丰富，玉石、寿山、硬木、金属构件等，有“多福、多寿、多子”的美好寓意，又有小几、花觚、玉佩等文玩小品，透出清新雅致的文人气息。屏心下绦环板上铲地浮雕拐子龙纹。底座上树光素立柱，并以拐子花纹站牙抵夹，披水牙子及墩座里面亦饰相同纹饰，雕工流畅精湛。

Lot 4447

清晚期

大漆描金锦鲤云龙纹“店头古地”匾

145.5×54 cm

古匾呈长方形，正面以深浅浮雕的手法满雕云龙、海水图案，其间云卷层层，升龙、降龙穿梭云间，并有数尾锦鲤腾跃云水之间，各显其姿。匾额从右至左以高浮雕手法雕刻楷书“店头古地”匾名，两侧落款：“光绪戊子年阳月民国辛未重修置”“镜中众弟子仝敬立”。

匾额正面全部髹以金漆，匾文髹黑漆，漆色乌、金相映，文字书写大气端庄，雕刻满密精细，颇具气势。

Lot 4451

清早期

紫檀六方有束腰带托泥案上几

27×27×12.8 cm

几呈六方形，几面攒框嵌板。有束腰，六角采用打洼工艺作小委角。牙条与束腰一木连做，沿边起阳线，腿足外角踩凹线，上与束腰及几面之委角相接，下接托泥。足底向内微微兜转，做如意状。整器光素，造型简洁轻巧，方中有圆，韵味十足。

Lot 4452

清中期

硬木大漆百宝嵌挂屏

40.7×75.5 cm

此挂屏长方形，以硬木攒边打槽装板，屏心以朱漆为地，上嵌沉香木饰以松石图。底部嶙峋丛石间，有一苍松挺出，枝干虬曲蜿蜒，松针如盘如轮，间有垂柳丝丝摇曳。松旁有一株兰草，小而挺秀。挂屏顶部镶嵌铜吊环，作如意云头纹。整器典雅端庄，秀雅清峻。

Lot 4458

清

天然木大禅椅

115×97×103.5 cm

参阅：朱家溍主编，《故宫博物馆藏文物珍品大系 明清家具（下）》，上海科学技术出版社 上午印书馆（香港）有限公司，2002年，页292。

此椅以天然木随形制成，古树根虬枝，缠绕纠结，饱满有力，似有山岩之峭拔，岩石之嶙岣，洞天之变幻，颇具自然雅趣。椅靠背及扶手由枝干苍虬的木根拼接而成，座面面心嵌装光素木板，四周则包镶木根，面下的牙子及腿、足皆由木根拼接而成。整器形制阔大，造型古朴典雅，姿态优雅隽永，随体曲折，天然成趣。匠师审形度势，将盘根错节、苍拙遒劲的奇木根妙手衔接，展现出自然天成境界，可谓根结家具奇品。

《故宫博物馆藏文物珍品大系 明清家具（下）》P292

坐面宽阔、有靠背、可以趺坐养性的体积较大的椅子，称之为“禅椅”。“坐禅”是佛经修持的主要途径，闭目端坐，凝神静修，佛经曰“坐禅思维，莫有懈怠”。大型的椅子称“禅椅”，谓其座面尺寸之大可双腿盘坐修行，或为佛讲活动而定制。亦可在户外读书时，放置书籍册页在旁侧。此椅纵深较大，当作禅椅之用，与历代罗汉画中所绘之椅妙同，其与佛教或道教文化有着深远联系，后在文人与官宦群体间亦广泛流行，园林和宫廷中常见此物。此器不事雕琢的天然形态，极度符合古人“道法自然”、“天人合一”的哲学思想，是为“以器载道”之典型。

Lot 4468

清

柏木有束腰马蹄腿霸王枨条桌

127.5×38.5×86 cm

参阅：王世襄、袁荃猷，《明式家具萃珍》，Tenth Union International Inc，美国中华艺文基金会， 1997年，第66页。

此桌以柏木制成，周身光素。桌面格角攒框装板芯，边抹冰盘沿至底押线。高束腰，牙板与腿足以格角榫相交，并沿边起灯草线为饰。四方直腿外撇，其内侧用霸王枨上端托着桌面的穿带，下端与足腿靠上的部分结合在一起，遒劲有力。内翻马蹄足。整器工艺考究，观之线条硬朗，造型纯朴，有素雅脱俗之态，纤秀精致。此类桌用途较广，可做琴桌，亦可视作画桌，如若在上陈香炉、香盒等香具或是文房用品，也颇有雅意。

Lot 4469

清早期

榉木灯挂椅成对

50×43×108 cm×2

座面：50×39cm×2

参阅：艾克·古斯塔夫著，高燦荣译，《中国花梨家具图考》，南天书局有限公司，2014年5月页98。

此对椅榉木制，造型传统，色泽沉穆。直搭脑，搭脑中部最粗，往两端逐步变细，形似承托油灯灯盏的架子，故名“灯挂椅”。

《中国花梨家具图考》p98

靠背三弯，最下一端接近垂直，中段渐向外弯出，到上端又向内回转。靠背立柱与后退一木连做。椅盘以上为圆形，以下则为外圆内方，便于和枨子相交。椅盘以下，四面安牙子，背面与两侧皆为光素刀牙板，正面则沿边起线，压头馊雕卷云纹，是整器唯一的装饰。四根管脚枨，正面的一根最低，便于踏足，后面的一根次之，两侧的两根最高，匠师称之为“赶枨”。整器结构简明，布局合理，尽依明式常法，隽永耐看。明式家具素来以简洁之美闻名于世，此椅如是。

Lot 4470

清

竹制冰纹三层书架

89.5×37.5×170.5 cm

书架以竹制成，圆材，采用明式家具的最基本形式，共三层，四腿直下，格下有角牙。每层四面皆以竹节安圈口，但装饰稍有不同：首层前面安拐子纹牙角，两侧光素无饰，背面则以四朵灵芝纹接一方形开光。二层则在前面上部加一横枨，背、侧三面装透空棂格。底层前面的圈口，上部做两个委角，背面以短料拼接透空棂格，侧面不加雕琢。这种细节上的些许变动，更为此件书架增加了灵动秀美之感。整器造型端庄，简洁明快。其色泽沉穆，包浆自然，空灵有致。

Lot 4471

明晚期

楠木夹头榫带翘头条案

342.5×62×94 cm

此案楠木制成，方材，尺寸硕大，比例优美，整体造型古朴简洁。案面独板，两端装耸起的小翘头，灵动飞扬。边抹素混面，至底压一根圆润阳线。夹头榫嵌夹牙板，牙头锼挖成卷云之形，沿边起灯草线，线条优美顺畅。托子连接前后足，上装卷草纹券口。此案榫卯严谨考究，标准明式做法，造型秀美悦目，朴质简练，平淡耐看，历经多年传承，保存完好，包浆浓郁，尽收文人生活意蕴。

此种类型的大翘头案往往置于厅堂正中的墙壁边，用以陈设雅物，这种布置于明清画本中常见。

Lot 4472

明晚期

黄花梨嵌瘿木小方炕桌

68.5×70.7×23.3 cm

此桌以黄花梨为材制成。圆材，呈正方形，桌面攒边格角安独板瘿木板心，色纹并美。板心与边抹四角皆打磨光滑圆润，加之瘿木生长不易，可见此桌用料之奢。桌面周边起拦水线，边抹劈料，但混面上大下小，不使它等宽。四足间以裹腿做之法作罗锅枨，边抹与罗锅枨间以“栽榫”的造法安如意形卡子花，每面两枚。此桌虽非大器，但榫卯严谨考究，标准明式做法，造型秀美悦目。历经多年传承，保存完好，尽显文人生活意。

拦水线通常在酒桌上使用，酒洒不致衣襟滴脏。此小桌设拦水线，当为炕上使用之故。炕桌属矮型家具，通常侧端贴近床沿或炕沿，居中摆放，以便两旁坐人。方形的炕桌，在清朝嘉庆时修的《工部则例》中列为专项，是都水司的实用家具，与明式的相去不远。且从传世实物来看，方形的炕桌远少于长方形的炕桌。

中国嘉德2018秋季拍卖会

预展 Preview

11/17-11/19

北京国际饭店会议中心

拍卖 Auctions

11/20-11/24

嘉德艺术中心