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PowerLong 看 | 艺术史:40×40——参展艺术家邱志杰

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“2003年9月后我任教于中国美院综合艺术系,开始用“总体艺术”的概念整合此前新媒体时期、“意义问题讨论”时期和“后感性”等多方面的创作、理论和实践,并用于教育。思想上我则受西方语言哲学和佛教的影响,部分地向儒学转化。“总体艺术”的理念,相信艺术问题的解决必须和人的生活问题的解决同时完成,把艺术理解为自我和文化进化的工具。因此主张用文化研究作为艺术工作的基础,用艺术工作作为完善的人和世界的基础。 


▲参展艺术家邱志杰,PowerLong 看 | 艺术史:40×40——参展艺术家邱志杰,邱志杰,艺术史,Power,Long,文献,南京长江大桥,感性,庄子,镇静剂,地图

▲参展艺术家邱志杰


毕业于浙江美术学院版画系的邱志杰,在20岁时创作的《重复书写〈兰亭序〉1000遍》就成为20世纪90年代中国当代艺术史的重要文献,这应该与他从小受到的传统书法训练有关,并且他在阅读、艺术实践以及策划工作上也表现出了极大的热情和天赋,是中国当代艺术家中少有的复合型艺术工作者。如,1999年1月,邱志杰与一些艺术家在北京一座民居的地下室里举办了他们的展览“后感性:异形与妄想”。在这个展览对中国当代艺术发展产生了重要的影响。但在2000年后,他开始逐步地将自己的精力转向了教学和“总体艺术”。2008年7月,他在上海证大现代艺术馆展出的《庄子的镇静剂——南京长江大桥自杀现象干预计划之一》正是这一转变的展现: 


▲《重复书写一千遍兰亭序》,书法,1992年,PowerLong 看 | 艺术史:40×40——参展艺术家邱志杰,邱志杰,艺术史,Power,Long,文献,南京长江大桥,感性,庄子,镇静剂,地图

▲《重复书写一千遍兰亭序》,书法,1992年


2003年9月后我任教于中国美院综合艺术系,开始用“总体艺术”的概念整合此前新媒体时期、“意义问题讨论”时期和“后感性”等多方面的创作、理论和实践,并用于教育。思想上我则受西方语言哲学和佛教的影响,部分地向儒学转化。“总体艺术”的理念,相信艺术问题的解决必须和人的生活问题的解决同时完成,把艺术理解为自我和文化进化的工具。因此主张用文化研究作为艺术工作的基础,用艺术工作作为完善的人和世界的基础。 


▲《纹身》,摄影,1994年,PowerLong 看 | 艺术史:40×40——参展艺术家邱志杰,邱志杰,艺术史,Power,Long,文献,南京长江大桥,感性,庄子,镇静剂,地图

▲《纹身》,摄影,1994年


▲《好3号》,摄影,1998年,PowerLong 看 | 艺术史:40×40——参展艺术家邱志杰,邱志杰,艺术史,Power,Long,文献,南京长江大桥,感性,庄子,镇静剂,地图

《好3号》,摄影,1998年


《庄子的镇静剂》是由多种形态、多种媒介的作品、草图、笔记、现成品(实物)和文献构成的,并且与以往不同,《庄子的镇静剂》是一个需要作历史、社会以及综合问题描述的作品项目。尽管艺术家提供了大量的文献与说明,但观众还是必须有基本的历史语境的知识:建成于1968年的南京长江大桥被认为是中国在没有任何外来技术专家支持下独立自主设计建造的公路、铁路两用桥,第一座成为了反映1949年以来中国建设成就的象征。但是吊诡的是,这座大桥平均每年有三四百起以上的跳桥事件发生,在官方纪录中总数已经超过了2000人,这种现象也引起了艺术家的注意。 


▲《奖状2号》,铁板、铁链、滑轮组装置,4×3.5×2.2m,2008年,PowerLong 看 | 艺术史:40×40——参展艺术家邱志杰,邱志杰,艺术史,Power,Long,文献,南京长江大桥,感性,庄子,镇静剂,地图

《奖状2号》,铁板、铁链、滑轮组装置,4×3.5×2.2m,2008年


▲《1989之后的中国艺术地图:世界戏剧》,纸上水墨,1.24×2.4m×6,2017年,PowerLong 看 | 艺术史:40×40——参展艺术家邱志杰,邱志杰,艺术史,Power,Long,文献,南京长江大桥,感性,庄子,镇静剂,地图

▲《1989之后的中国艺术地图:世界戏剧》,纸上水墨,1.24×2.4m×6,2017年


于是从2007年下半年开始,邱志杰在对南京长江大桥的历史、现实进行现场调研时,也特别对自杀现象进行了关注,并展开文献收集、对各类人群的问卷调查、对相关人士的深度访问。与此同时,一系列创作计划平行地展开,包括了绘画、摄影、录像、装置、行为等各种样式。在与自杀救援者组织的接触过程中,艺术家也直接参与了自杀救助工作。这也导致在后来的创作中,他希望用包括以艺术作品的创作和展示的方式来促成对南京长江大桥自杀现象的思考,并引向更广泛的社会议题的讨论;尝试通过让自愿者、被拯救者、自杀者的家人等人群接触艺术作品,使艺术成为一种心理治疗的力量;其中包括用上述作品在展出和销售之后的收入,帮助建立自杀者救助基金。 


▲《1989之后的中国艺术地图:世界戏剧》,纸上水墨,1.24×2.4m×6,2017年,PowerLong 看 | 艺术史:40×40——参展艺术家邱志杰,邱志杰,艺术史,Power,Long,文献,南京长江大桥,感性,庄子,镇静剂,地图

▲《1989之后的中国艺术地图:世界戏剧》,纸上水墨,1.24×2.4m×6,2017年


在这件作品中,邱志杰给自己的提出了极富挑战性的难题:不仅仅是在艺术策划和思考方面,也包括活动执行、公众参与以及与社会交流互动方面。在这些领域,他遭遇了众多的难题,还需要在有限的时间与空间里完成。或许他希望自己的创作能够融合曾经的历史、当下以及未来,向观众展现一个更为立体的现实。 


▲《1989之后的中国艺术地图:世界戏剧》,纸上水墨,1.24×2.4m×6,2017年,PowerLong 看 | 艺术史:40×40——参展艺术家邱志杰,邱志杰,艺术史,Power,Long,文献,南京长江大桥,感性,庄子,镇静剂,地图

▲《1989之后的中国艺术地图:世界戏剧》,纸上水墨,1.24×2.4m×6,2017年


不过通过这件作品,我们也发现,作为一个富于思想和实验能力、工作规模巨大、涉及内容复杂、涉及问题领域宽广的艺术家,邱志杰也试图通过自己的艺术实验来寻找到一些解决人类“本质”问题的话题,并以此找寻到当代艺术发展的全新意义。


《艺术史:40×40——从四十位艺术家看改革开放四十年的中国当代艺术》宣传视频  


编辑:LLF

-the end-


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即将展出

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展览:《艺术史:40×40——从四十位艺术家看改革开放四十年的中国当代艺术》

时间:2018年11月9日-2019年3月3日

地点:上海宝龙美术馆


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展览:“韩国抽象艺术:金焕基与单色画”,PowerLong 看 | 艺术史:40×40——参展艺术家邱志杰,邱志杰,艺术史,Power,Long,文献,南京长江大桥,感性,庄子,镇静剂,地图

展览:“韩国抽象艺术:金焕基与单色画”

时间:2018年11月8日-2019年3月2日


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