【嘉德秋拍】古今无别——马晋临仇英《江南春》卷

马晋 (1899-1970)

临仇英江南春图

壬戌（1922年作）

手卷 设色纸本

引首：28×115 cm

画：28×120 cm

跋1：28×135 cm

跋2：28×107 cm

王福厂（1878-1960）题签条：马伯逸临仇实父江南春卷。福厂题。

钤印：湛华馆临古书画之记、马晋临本、马晋之印、湛华馆主、马晋、伯逸、马晋之印、伯逸、云湖生、湛如、湛华馆、马?晋、马湛如、学古、伯逸、马晋之印

题识：仇英实父为永之先生补图。壬戌冬十月，伯逸马晋临于南浔。

出版：《中国近现代名家画集?马晋》，第10-13 页，人民美术出版社，2001 年版。

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马晋 《临仇英江南春图》

马晋先生世多称赞其画马，而鲜知他于山水一门也十分擅长，尤其是临摹前贤名迹，几乎可称“下真迹一等”，甚而有些作品，完全不让古人。即如本卷马晋临仇英《江南春》卷，堪称马晋临古山水的一座高峰。

马晋 《临仇英江南春图》引首

马晋出名很早，1920年5月29日，金城号召集合当时京、津地区最负盛名的艺术家、收藏家如陈师曾、周肇祥、胡佩衡、刘子久、管平湖等，共同发起成立了“中国画学研究会”，这是当时北方画坛最大的美术社团，马晋时任评议一职。此年，他才20岁，在当时的合影留念中他是最年轻的一位。

此时的马晋，已经跟随金城两年有余。马晋学画很早，曾从清末宫廷画家赵书村学习，因此得见内廷藏郎世宁作品，遂自学郎氏画法。18岁时即投金城门下，获赐号“云湖”，后随金城加入中国画学研究会，先后任助教、评议。1921年，金城为其拟定润格，1925年二人以合写作品参加中日绘画展览，器重之甚矣。及至金氏过世，湖社成立，马晋虽非其中骨干，仍给学员作点评、为《湖社月刊》供稿，实为金城的左膀右臂和湖社的支柱之一。

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马晋 《临仇英江南春图》 跋

金城当时对马晋画艺的训练，主要是根据他的条件和现状，有针对性地进行古画临摹训练，以培养马晋熟悉笔墨技巧和开拓眼界，这也是中国自古以来的传统习画方法。故常出自己所藏让马晋临摹，并带着他游历江南，结交收藏大家。马晋亦得以饱览南北巨家所藏中国历代名画，了解了中国画之源流，用心临仿而画艺大进。也正是在随金城游历江南时，马晋在庞元济府上观览并临摹了《仇英<江南春>卷》。此《江南春》卷是仇英青绿山水画中的翘楚，乃是他应诗人袁永之的邀请，为其所藏沈周书《江南春词》补绘《江南春》词意。不同于他的仕女人物画的工笔细致，此图以风格浓丽典雅又兼具刚健秀逸之致的笔触写就。过云楼主顾文彬将此卷推为“仇画第一”。甚至到1953年，国家文物局局长郑振铎致信上海市文物管理委员会主任徐森玉，称故宫博物院明清画“至为缺少”，此仇英《江南春》卷被列入郑振铎“非要不可”名单。足见此卷在明清绘画中的份量。

马晋 《临仇英江南春图》 局部

马晋在南浔期间，在观赏名画的同时还仔细临摹。据目前已有资料显示，马晋在南浔临摹前人画迹为数不少，且小到笔墨，大到布局、境界、格调，无不悉心追仿，求其逼肖，几乎不差毫厘。

马晋 《临仇英江南春图》 局部

当时北京的山水画家多以临摹“四王”及传派为能事，但马晋并不局限于此，而是把临摹的范围扩展到罗聘、石涛、石溪并上溯唐宋元明诸家和董、巨，寻根而上，试图超越流风。且不论工细或写意，皆能全力追摹。

马晋 《临仇英江南春图》 局部

此《临仇英<江南春>卷》，马晋在临仿时极尽还原之能事，不仅画风与原作几无二致，且将原作后明代十家题跋也都摹写得一模一样。唯一与原作不同的地方，则是马晋将原作中所有印章都换成了自己的印章，大大小小共17方，以作区别。