一种文化视角的追溯与解读 | 20世纪50、60年代“新国画运动”研究展

以西方之长改造的融合主义

“故甚望学中国画者，亦须采西洋画布景实写之佳，描写石膏物像及田野风景。”1919 年

“古法之佳者，守之；垂绝者，继之；不佳者，改之；未足者，增之；西方画之可采入者，融之。”1920 年

“即画法亦应打破历代帝王御用物之谬见，而不复为旧法所束缚。自由发达，共策进行，取各国之所长，补向来之所短。其道固自有在也。”约20 世纪20 年代

“把中外古今的长处来折衷地和革新地整理过。”约20 世纪40年代

“乃将中国古代画的笔法、气韵、水墨、赋色、比兴、抒情、哲理、诗意那几种艺术上最高的机件，通通保留着；至于世界画学诸理法，亦虚心去接受。”约20 年代中

“中国现代艺术，因构成之方法不发达，结果不能自由表现出其情绪上之希求；因此当极力输入西方之所长，而期形式上之发达，调和吾人内部情绪上的需求，而实现中国艺术之复兴。”1936 年

寻找中国画和后印象主义的连接点,“石涛之画与其根本思想，与后印象派如出一辙”。1923 年

“我以为习洋画的人，就负有革新中国画的责任，将来我们的事业，一方面要把中国固有艺术的精神重新振拔，一方面要把西洋艺术的长处采入到国画上去，两下融合起来，成为时代的艺术。”1923 年

“我们不妨尽量接受外来的影响，凭他们在我们的神经上起一种融合的作用，再滤过我们的个性来著作，来创造。”1932 年

“‘中国纸笔墨’而施以西画之技巧，乃求其二者之精，取长补短之意。”1939 年

“现代中国画”是折衷中外，在中国画中参入西洋画风的一种新绘画。“现代中国画”的企图是“新颖”“独特”，它的方法是“新鲜”“活动”和“自由”。1941 年

展览现场

2.

坚守文化特性的传统主义

“文人画之要素，第一人品，第二学问，第三才情，第四思想。具此四者，乃能完善。”1921 年

“自己的气味，与古人的气味，渐渐化合了，自然创出一种特别雅秀的气韵来，这就是将来成名家的根本。”约20 世纪20 年代

胡佩衡山水《松下谈古》

“中国画注重自然，西洋画注重人生，两下体裁不同，所以发展的艺术（合技术方面）也就不同了。这种畛域，似乎很难沟通。强要混一，必成得此失彼之势。”1928 年

“画不师古，未有能成家者。”1929 年

中国绘画在美术上的价值在西方也得到承认，因此有保存中国绘画价值的必要，“依我看来，要想研究国画，最低的限度，必须备有下列条件：1、人格 2、学问 3、书法 4、创造性 5、应戒事项。”1932 年

“而在纯粹以精神为主的中国艺术，与一味寻求形与色的抽象美及其肉感的现代西方艺术，其中更刻画着不可飞跃的鸿沟。”1932 年

“盖国画本身之奇伟高贵，已足使吾人所当奉为民族文化有光荣的权威者。”“倘吾人善自传播其具有和平淡泊精神的国画，则世界厌乱惧祸之人类，必能认识我国画之精神之伟大而尊奉之。”1934 年

“对于具数千年悠久历史, 为世界文明国家重视之国画, 扶持之, 倡导之, 而勿任其湮没不彰, 实中国文化之幸也。”1935 年

反对“以国画为出世而非入世”；反对“以中国画为临摹而非写生”；反对“以中国画为崇古而非进化”；反对“以中国画为不合时代”；反对“以中国画为不合西法”。国画独树一帜，并非西画之附庸。1940 年

西洋画的美学往往遵循平衡、均称的原则；而中国画的美学原则则完全与之不同，中国画是抽象的、玄学的、古典的，无法遵循西洋美学原则。1947 年

展览现场

3.

反映生活的现实主义

“现代的青年国画家，更应当有下面的两种努力：一、从新的事象，新的感觉中，去寻新的诗意，新的情调。二、创造新的技巧，去表现新的画境。”1928 年

“只要能够表示民族性，只要能够表示时代精神，艺术家个人的风格，不论采取洋法或国法都还是中国新艺术的形式。”1934 年

艺术的发展应与文化生命同步，中国画未来的道路，不但须恢复传统运笔线纹之美和表现力；也应关注彩色的写实精致；更应在现实生活的体验中表达出时代的精神节奏。1936 年

国难时期，所有艺术领域的各部门都应负起其反映时代的责任。艺术家及其创作必须以大众为对象，从大众被压迫的生活中，从民族被侵略的现象中去找寻材料，描写国难的事实以传达到大众中去。1937 年

抗战期间，艺术家应加入全民族抗战的阵线，用笔和色的力量来唤起人民，并在民族文化中担负起自觉觉人的任务。尤其国画界更应如此，应该多多研究政治及民族文化理论，技术方面应逐渐转入写实阶段。1937 年

艺术和思想、文学一样，也有封建与现代，复古与前进之分。抗战期间，艺坛复古气焰高涨，但必须以保护民族战斗意志和促进国家现代化为前提。1943 年

艺术作风的演变是跟着时代思潮影响，工具与材料分配，以及作家在某个时代的精神生活的不同，不断在时期与时期，个人与个人间，交替蜕变的，其结果是一件不可预期的事情。1946 年

理想的国画研究应做到如下标准：一、首先须把国画看做是在发展的，且可以创新的精神形态之表现。二、应从这种精神所反映的中国社会——中国社会史发展上，去寻找国画之基础和本质。1947 年