星话剧 | 李黎的理想人生

李黎这些年在舞台上尝试了很多角色，热闹喜剧如《糊涂戏班》、《演砸了》……引人思索如《禁闭》、《原野》……肢体剧如《人模狗样》、《下一站》......不同类型的戏里，不同个性的人物，她一一演来，游刃有余。

跟李黎聊天，她却承认自己“是个孩子”。她加了一个时间限定，说：“在自己有孩子之前，我其实都是个孩子。”

作为演员，李黎一直观察生活、体验生活，希望在生活里成长，在舞台上进步。原来，成长最大的催化，是“为人母”这件事。

就像一个分水岭，有小孩之后，世界完全不一样了。

“以前以为自己已经有大局观，其实并没有；以前觉得自己好像经历了很多事已经成熟了，其实那都不是真的成熟。”李黎气定神闲地自我剖析。

从女孩变成女人，从人妻变成人母，对一个女性对一名女演员来说，究竟改变有多大？

为母则强——李黎自认本来就是个坚强的人，怀孕的时候依然在排戏、演戏，演出广播剧《谋杀正在直播》，到怀孕五个多月才停工待产。待产在家的日子里她也没闲着，打扫卫生、做瑜伽、布置婴儿房间。总之，李黎从来不是弱不禁风的。

做了母亲之后，她比她想象中还要强大。

这份强大不是一夜醒来变成女英雄式的超能力，而是在点点滴滴、不知不觉里。为人母之后，越来越多的突发事件，没有选择余地。比如本来预备一家出游，但是孩子突然吐奶吐得一身都是；或者一家人睡得好好的，孩子突然半夜发烧等等。事情发生了，唯有面对，想办法去解决。 “抱怨从来不会解决问题，需要的是处事不惊。”李黎说。这种处变不惊在职场上也是需要的。

 “遇到问题，解决问题，把自己放在当下。”某种意义上说，这是孩子“教”会李黎的事。“孩子是活在当下的，孩子不会被昨天和明天所左右，不会让已经过去的事情影响现在的心情。我们大人，反而很容易陷入一件事里走不出来，不如小孩能专注当下的每一秒。”

具体到某个剧中角色来说，母亲身份也让李黎用不一样的视角读懂剧中人物的心。比如《原野》里的焦母一角，其实早在大学时李黎就演过这个人物。但那时演的是大部分人心里的刻板印象，焦母是个坏女人，往坏里演就对了。这样演下来没错，好像也是那么回事。但李黎自己做了母亲，再在舞台上化身焦母，她发现自己对这个“坏女人”的看法不一样了。“焦母并不是单纯的‘坏’，她是一个女人，一个母亲，她所做的种种‘坏事’，也是尽力去‘保护’自己的家庭。李黎用她的视角理解了焦母做的事，说的话，也更理解了曹禺的创作。“曹禺先生在《原野》里写的不是对与错，好与坏，他写的是人性。”

不一样体会之下演出的焦母，得到了不一样的好评，而如果有机会再演《原野》，李黎还有一个角色希望挑战，她希望演——“大星，他太善良了。”李黎说，想演出大星“善良”之下更深一层的东西。而女扮男装也是很敢想！但又有什么不可以呢？原来这也属于“那些孩子教我的事”。话说，李黎早前带女儿到自然博物馆参观，女儿突然说‘妈妈你看，橱窗里有榴莲螃蟹’，李黎一看，孩子是在形容一只身上长刺的螃蟹。“榴莲螃蟹”，确实形象，但大人就不会这样去比喻，这个比喻很奇妙，启发了李黎：世界本就没有那么多条条框框。

回想起来，儿时的李黎，本来就是个爱幻想、爱做梦，思想天马行空的小孩。打小，她的父母是希望她规规矩矩做个老师的，但是她偏偏一股倔强拼到底，遵从自己的内心，实现自己的理想，做了演员。

演员的身份，丰富了李黎的生活。她感恩：如果不是做演员，不会有机会感受那么多人物，去到那么多地方，有那么多难得的体验。比如：09年年底，去天津演出，遇到恶劣天气，大雪封住了交通道路。开演前只有演员到了剧场，运景车还在高速上堵着。服装、道具、景片……什么也没有。眼看着戏就演不成。风雪里赶到的演员为了不让冒雪前来的观众失望，做出了一个大胆的决定：上台！开演！没有布景，没有戏中服装，演员们就穿着自己的衣服上台开演。演到一半时运景车赶到，后台的工作人员快速卸景、想办法搭景上台。演员也趁着下场的时间，一个个换上了戏服。眼见着台上的演员慢慢一个个越穿越“华丽”了，台上的道具也越来越多……真正是“戏如人生、人生如戏！”

做了这些年的演员，李黎依然对表演艺术饱有敬畏探索之心，她仰望着表演艺术的高峰。弗兰西斯·麦克多蒙德、梅丽尔·斯特里普、凯特·布兰切特.……在李黎的心里都是教科书般的存在，以他们为目标，不断攀爬。未来，李黎还想演比焦母更坏的“坏人”。“因为我认为人来到世上时都是善良的人。但是后天的家庭教育和经历会对一个人产生巨大的影响。很想完整诠释一下一个天性善良的人，是怎样变成一个魔鬼的。”

手头上，8月初，李黎会参加《山海经》工作坊，紧接着是《演砸了》的排练，演出……忙不停。

李黎说：“我是如此相信母亲的力量会带给一个人一生的勇气。我对生活和梦想的探索与追求，是一种不可估量的潜流，流过我生命的瞬间，也流过我女儿的心头。”

梦想与生活同在——这就是李黎的“理想人生”！

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