甄选大师经典画作， 法国首相基佐亲自为你解读艺术的故事

▲《西廷思礼拜堂天顶画全景》，壁画，约520㎡

艺术研究拥有无与伦比的特殊魅力,这种魅力与日常生活中的各种事务和竞争完全无关。

人类之间常常会因为私人利益、政治问题和哲学问题产生巨大的隔阂与分歧，但他们却拥有一种超越以上所有派别纷争的共性—一他们会被一种叫做“共通的艺术审美品位”吸引并且达成共识。这种能立即引人入胜并且无私的品位,不用刻意努力就能令人沉迷。

▲《人类的堕落》，米开朗基罗，油彩壁画，570cm×280cm,西斯廷大教堂穹顶

▲《迦拿的婚礼》，委罗内塞，壁画，677cm×994cm，巴黎卢浮宫德龙馆

▲《强萨宾妇女》，普桑，布面油画，155cm×210cm，纽约大都会美术馆藏抢

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本书的作者基佐，不仅具有作为政治家和历史学家的敏锐，同时也有非常高的艺术修养。这是一部他在全世界范围内搜集各种神奇的艺术品过程中所作的笔记，关于艺术理论、艺术鉴赏方面的经典著作，书中探讨了各种艺术之间的关系和差异，同时又因包含了对某些历史细节的描述，具有非常重要的历史意义。

▲《教皇利奥十世像》，拉斐尔，木版油画，154cm×994cm，佛罗伦萨乌菲齐美术馆藏

他在本书中对自己曾研究的各位大师的作品进行了筛选，只保留了那些他认为或是因为画中的名人要事，或是因为其在艺术史上所占有的重要地位，而仍然使人感兴趣的作品。通过对这些作品的研究，他颇具个性地阐述了绘画、雕塑与雕刻之间的关联和差异，其中主要评述了意大利流派和法兰西流派的画作。

▲《神学》，意大利，拉斐尔，壁画，底边769.5cm，罗马梵蒂冈宫签字大厅藏

此次翻译的底本为基佐的助手乔治格罗夫翻译的英译本，是在基佐的指导下译成英文的，经基佐认可的权威英译本。同时本书为中文首译本。

▲《神圣家族》，拉斐尔，布面油画，207cm×140cm，法国卢浮宫画廊馆藏

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书摘

▲《圣母之死》，卡拉瓦乔，布面油画，369cm×245cm，卢浮宫画廊馆藏

卡拉瓦乔的几乎所有错误都会因他作品的逼真和创意面被谅解,这一事实让他成了一个备受瞩目的例子。他于1569年在伦巴第的卡拉瓦乔出生,虽然是个石匠的儿子而且也曾一度操持这门手艺,但他渴望从事绘画的冲动如此强烈,以至于最后战胜了贫困、缺少时间、缺乏指导带来的种种困难。他去了威尼斯,然后又去了罗马,在几位画家的工作室里工作,其中一位画家是朱塞佩·达尔皮诺骑士,即朱塞皮诺。他很快开始出名,而且成为意大利名为“自然主义画派”的奠基人,也就是从那时起,他对那个时代的两位伟大艺术家圭尔奇诺2和主多的画风产生了影响。他本可以长时间好好享受自己的名声,但他暴躁的脾气和肆意挥霍的习惯,使得他不断从他生活的城市出走,而且最后在一次赌博争端中杀死了自己的一位朋友,从而离开了罗马。其后,他去了那不勒斯,后来又到了马耳他。在马耳他,他想要获得骑士团的十字架,在他为大团长阿尔方索·迪·维纳考特( Alfonso di Vignacourt)画了肖像后,如愿以偿。他将这位大团长画进了一幅施洗约翰被轿首的杰出画作之中。在这之后,他同一位骑土发生争执,被投入牢房,但很快越狱出逃,一路经西西里返回意大利。但在意大利,他几乎没能登陆,由于被一个西班牙警卫队误认成一个他们正在监视的人,他不幸遭到扣押。尽管他很快就获得了自由,但还是太晚了,没能重新登上那艘小帆船。他的衣物和所有财产都在那艘船上。于是,他绝望地在海岸边徘,任由烈日烤。最终,恶性高烧打垮了他,并在埃尔科莱港( Porto-Ercol)2夺走了他的性命。他死于1609年,贝罗里说:“那是绘画史上灾难性的一年,因为就在同一年,阿尼巴尔·卡拉齐和费德里科·祖卡罗也去世了。”

阅读卡拉瓦乔的生平传记,对于评价他的精神特质和画风之间的那种强烈的相似性不可能有什么帮助;两者都火热而冲动,充满生机和灵性,但可悲的是,两者也都在端庄、适合和连贯性等方面存在错误和缺陷。他师法自然,这一点是真的,却不加甄选——他会学习自然在街道和市场显露出的粗俗和野蛮,以及在形态上的笨拙、感情上的沉闷、激情中的狂乱、表情中的粗野鄙俚、步态和气色上的粗鲁庸俗。卡拉瓦乔是这样挑选模特的:他选择最底层的年轻女子充当圣母的模特,而圣徒的模特是从酒馆里拉来的;而且,如果他一直通过种高尚性情的突然而短暂的爆发,且在他的题材引导下,给人物注入一种比平时更高尚的情感的话,那么他的作品就会存在一种他一直都无力真正摆脱的粗俗,这是因为他最常遇见的就是这样粗俗的事物。

“卡拉瓦乔的画风,”贝罗里说,“与他的相貌和体形极为相称。他有着深棕色的皮肤,眼睛也同样是棕色的,头发和眉毛是黑色的,有着一种阴暗狂野的外观,一切都和他的画作非常像。”

虽然得到很多支持,但卡拉瓦乔仍不得不承受一些对他画作的拒绝;他不止一次看着他为教堂所绘的画因为姿态和表情欠妥被从祭坛上取下。为此,他画的《圣马太像》被法国的圣路易教堂逐出,而他被迫在罗马重画。这幅特别的《圣母之死》( The Death of the Virgin)画作也没能留在阶梯教堂( ChurchDelia Scala),因为据说画中的圣母无非只是一具浮肿的女尸。

这种批评可能有一些是属实的;但是对于整幅画面,这样说显然太过于严厉:因为人物的姿态是如此从容而自然,哀思的表情如此深沉且没有丝毫矫饰,色彩又非常温暖和真实,而且艺术爱好者们对这幅画作的评判不会像阶梯教堂的那些严肃的神父那样严厉。

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