【SCoP | 照片故事】布莱恩·布瑞克与史蒂夫·麦凯瑞的时代与风格

文章来源：雅昌艺术

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文/彭菲

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“两位艺术家曾在世界各地留下足迹，但亚洲是他们创作生涯中无法绕过的一环：他们都曾长期深入地拍摄印度、斯里兰卡、印度尼西亚、泰国、菲律宾和中国香港。布瑞克对中国和日本情有独钟, 麦凯瑞则专注于阿富汗、缅甸和西藏。

布莱恩?布瑞克，1927年出生于新西兰惠灵顿，少年时就热爱拍摄南岛风光。1955年至1967年，布瑞克加入马格南图片社，此后与亚洲结缘：1957年，布瑞克首次前往中国，并在西方发布相关摄影专题;两年后，他成为唯一一位记录中国建国十周年的西方摄影师，成为当时最受赞誉的新闻记者。1961年，《季风》系列令其名声大噪;次年，他定居香港，一直呆了16年。值得注意的是，除摄影外，布瑞克曾是新西兰国家电影部的摄影指导，还开过电影公司，这份经历也影响了他的作品。

和前辈布瑞克相比，麦凯瑞的摄影生涯起于新闻实践。大学毕业后，他加入地方报社《今日邮报》，任摄影记者。1979年，麦凯瑞来到阿富汗境内，拍摄了反叛圣战者抵抗亲苏维埃政府的战争。次年，《纽约时报》《时代》等媒体刊登了麦凯瑞的作品，并授予其罗伯特·卡帕金奖。如今，麦凯瑞在亚洲已拍摄了四十年。和布瑞克一样，他曾为许多国际顶尖杂志和期刊工作，如《国家地理》《纽约时报杂志》和《生活》。但与其不同的是，麦凯瑞的不少亚洲摄影均已出版成书，包括《远大之路》(印度)《季风》《东南偏南》《礼佛之路：西藏朝圣之旅》以及最近出版的《印度》。同时，他参加了众多展览，并活跃于Instagram。

阿富汗女孩”沙尔巴特?古拉，巴基斯坦白沙瓦附近的纳席巴难民营，1984 ? 史蒂夫·麦凯瑞

“阿富汗女孩”首次发表于1985年《国家地理》杂志的《阿富汗战火》专题。1992年，古拉从巴基斯坦纳席巴难民营回到阿富汗，并在2002年与麦凯瑞重逢。同年，《国家地理》成立“阿富汗女孩基金”，以支持年轻女孩的教育。2016年10月，古拉和家人重返巴基斯坦白沙瓦，因伪造身份而遭逮捕。一个月后，阿富汗总统加尼迎接古拉一家，使其回到首都喀布尔。

布莱恩·布瑞克，《时代祭时身穿平安时代服饰的女士，日本京都》，1963。新西兰国家博物馆藏品。刘惠文先生于2010年捐赠。

布瑞克的肖像作品《时代祭时身穿平安时代服饰的女士，日本京都》创作于1963年。这件作品曾于1964年刊登于《生活》杂志的“日本：当代悖论”专题里。布瑞克喜爱日本，他的镜头既捕捉了日本闲适幽静的一面，也有不少日常生活化的场景，比如看地铁中看书的人们、当地的女模特等。

布莱恩·布瑞克，季风系列之《“季风女孩”，印度》，1960。新西兰国家博物馆藏品。刘惠文先生于2001年捐赠

 “季风”系列是布瑞克自中国之行后的转型之作，也是麦凯瑞的摄影启蒙。在《“季风女孩”，印度》中，布瑞克将镜头对准一位青涩少女，她轻闭双眼，嘴角微翘，仿佛享受着雨水和自然洗礼。不过，这是布瑞克的“造景”——少女是演员，脸上的雨珠也是工作人员踩上台阶从高处倾灌下来的——布瑞克的电影工作经历，让他对场景的把控更游刃有余，同时也对光线更敏锐。

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相对布瑞克，记者出身的麦凯瑞，其作品更加纪实。此外，他的作品色彩更锐利、明艳。1988年，麦凯瑞将“季风”系列出版成书——大面积的红色、青葱的绿色和点缀的黄色，都成为“季风”系列不可忽视的一部分。

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 “季风”系列最为瞩目的是布瑞克独特的灰褐色调。在他眼中，季风是“一篇关于死生循环的壮美史诗，是黑暗阴霾过后是狂欢与新生”。然而，他最初的创作并不那么沉重。据说，一位印度朋友看到最初的照片时惊呼：“这么明亮的作品，这不是我们的季风，这是你的季风，是《生活》杂志需要的季风。”就因这句话，布瑞克推翻重来，将曝光度减少到最低，记录了暴雨下的城市。《村民避雨，印度西孟加拉邦尼美提雅》是其转型后的第一件作品，也是美国官方媒体第一次用那么暗色调的图片。此后，布瑞克的作品中常有大面积的黑或深灰出现，不过，当你细看作品时，会发现不同层次和灰度的细节。

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1957年，布瑞克和法籍摄影师马克?吕布首次来到中国拍摄。三个月里，他走访北京、西安、甘肃、河南、四川、云南等地。两年后，布瑞克再次来华，成为唯一一位受邀拍摄建国十周年庆典的西方记者。《纽约时报杂志》和《巴黎竞赛》均刊出布瑞克于北京劳动节庆典拍摄的毛主席与前苏联元帅克利缅特? 伏罗希洛夫会面照，令他蜚声国际。

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“布瑞克擅长捕捉自然的动态，他的作品总让人联想静止前的一刻发生了什么;麦凯瑞则相反，他有很多很讲究、很奇特的视角和构图，将原本真实的事件传达得很微妙。”策展人伊恩·韦德说。

《东行记》亦隐性传达过去六十年摄影技术的变化。布瑞克使用的是早期的柯达35毫米彩色反转片，成片色彩更细腻、柔和、富有颗粒感。

麦凯瑞拍摄“阿富汗女孩”时，使用的是尼康FM2相机，搭配尼克尔105毫米 f/2.5 镜头，相机最高快门速度可达1/4000秒，因此能够在昏暗环境中拍出清晰度高、对焦准确的照片。2005年，麦凯瑞开始使用数码相机，如尼康D850和哈苏H。在这个阶段，被安东尼·巴农称为“麦凯瑞摄影基石”的标志性元素，表现得更为淋漓尽致了。

不过，两位艺术家对于胶片摄影都饱含情感。2010年，在柯达彩色反转片停产前，麦凯瑞请柯达把最后一卷胶卷给他。他的“最后一卷柯达胶片”项目，是他对这款广受欢迎的胶片的致敬。虽表现手法和风格各异，麦凯瑞和布瑞克对这款胶片都有着异乎寻常的精通。

“摄影技术会随着时代突飞猛进，但真正的好照片，总是在传达摄影人的信念：我到底要拍什么?这场展览，正试图让观众看到不同时代摄影的可能性。如果你想在往前走一步，那么，扪心四问，打破规则，这就开始吧。” 伊恩说。